Қатерлі ісік қозғалысы |
Нәсілшілдік қозғалыс, қайтару немесе кері қозғалыс (лат. шеңгелдену, бұрылу, кері қозғалыспен; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio сонымен қатар тақырыптың өзгеруін, қарсы қозғалысты білдіреді; Неміс Кребсганг – ұлулар) – әуенді түрлендірудің ерекше түрі, полифониялық. тақырыптар немесе тұтас музыкалық шығарма. осы әуенді (ғимаратты) соңынан басына дейін орындаудан тұратын құрылыс. R. және т.б. вербальды өнердің ежелгі ойын түрі – палиндромға ұқсас, бірақ оған қарағанда Ч. arr. көрнекі пішін, Р. және т.б. құлақ арқылы қабылдауға болады. Күрделі техника Р. және т.б. тек проф. костюм; оның жорамалдары музалардың сипатына әсер етеді. суреттер, бірақ ең жақсы мысалдарда бұл әдіс жоғары мәнерлі мақсаттарға бағынады және басқалар. көрнекті композиторлар өз шығармашылығында оны айналып өтпеді. Алғашқы белгілі мысал Р. және т.б. Париж мектебінің (Нотр-Дам) кезеңдерінің бірінде қамтылған. Кейінірек Р. және т.б. полифония шеберлері тарапынан бірнеше рет қолданылған, кей жағдайда оған үндеу мәтіннің мағынасына қарай айқындалған. R. және т.б. көбінесе муза ретінде қарастырылады. мәңгілік, шексіздік ұғымдарының символы (мысалы, С. Шейдт «Табулатура новада» 30-забурдағы «non confundar in aeternum» – «мәңгілік ұятқа қалмасын» деген сөздермен немесе суретті деталь ретінде пайдаланған (мысалы, Пьер де ла Рудың Мисса Аллелуияда). Марк Інжіліндегі «vade retro Satanas» – «Менен кет, Шайтан» деген сөздерді суреттеңіз). Ең танымал және тартымды музыкалардың бірі. мысалдардың дыбысы – үш бөлімді рондо Г. де Машо «Менің соңым – менің бастауым, менің бастауым – менің соңым»: мұнда, тұтастай алғанда, қатаң симметриялы үлгі қалыптасады. пішін, мұндағы 2-ші бөлік (21-өлшемнен) 1-ші бөліктің туындысы (жоғарғы дауыстардың қайта орналасуымен). Ескі контрпунталисттердің (атап айтқанда, голланд мектебінің композиторларының; мысалы, Дюфайдың «Balsamus et mundi» изоритмдік мотетін қараңыз) кері қозғалыс техникасын салыстырмалы түрде жиі қолдануы проф. әртүрлі техникалық және экспресс бойынша зерттеулер. осы өнердің негіздерін қалыптастыру кезінде полифонияның мүмкіндіктері (мысалы, Палестринаның 35-ші Магнификатындағы канон техниканы мінсіз меңгергендігіне сендіреді). Композиторлар кон. 17-18 ғасырларда да Р. азырақ тарағанымен. Ия мен. C. Бах «корольдік тақырыптың» «Музыкалық ұсынысында» дамудың ерекше мұқияттылығын атап көрсеткісі келетін сияқты, оның басында 1-ші санаттағы екі бөлімнен тұратын шексіз «Canon cancricans» ұсынады. Гайднның А-дур сонатасының минуэтінде (Хоб. XVI, No 26) күрделі үш бөлікті форманың бөліктерінің әрқайсысы кері қимылды қолдану арқылы екі бөліктен тұрады және анық естілетін Р. және т.б. музыканың талғампаздығына қайшы келмейді. С-дур («Юпитер») симфониясының 4-ші қозғалысының дамуының бастапқы шараларындағы Ракоходная еліктеу В. A.
Іс жүзінде, R. d пайдаланудың келесі жағдайлары. ажыратылады: 1) в.-л. бір дауыспен (В.А. Моцарт пен Л. Бетховеннің аталған имитациялары сияқты); 2) туынды құрылыстың жасалу тәсілі ретінде барлық дауыстарда (Х.де Машо мен Ж.Гайдн шығармаларынан келтірілген мысалдарға ұқсас); 3) канондық канон (мысалы, И.С. Бахта). Сонымен қатар, Р.Д. басқа мелодиялық әдістермен өте күрделі комбинациялар құра алады. тақырыптық түрлендірулер. Осылайша, айна-кері канонның мысалдары В.А.Моцартта (екі скрипкаға арналған төрт канон, K.-V. Anh. 284 dd), Дж. Гайдннан табылған.
Дж.Гайдн. Айна каноны.
20 ғасырда ерте музыкаға деген қызығушылықтың артуына байланысты. техникасына жаңадан қызығушылық пайда болды. Композиторлық тәжірибеде салыстырмалы түрде қарапайым (мысалы, Е.К. Голубевке еліктеу, «Полифониялық бөліктер» жинағында, 1-шығарылым, М., 1968 ж.) және күрделірек (мысалы, Щедриннің «Полифониялық» шығармасынан № 8-де) мысалдар бар. «Дәптер» репризасы бастапқы 14 штрихты конструкцияның нұсқасы болып табылады; F тіліндегі үш дауысты фугада П. Хиндемиттің «Ludus tonalis» фортепиано циклінің жалпы бағдарындағы неоклассикалық 31 жолағынан симметриялы конструкция қалыптасқан ) , кейде күрделілікке жетеді (сол оп. Хиндемиттің кіріспе циклі және оны аяқтайтын постлюд айна-крекер контрпунктінің бастапқы және туынды комбинациясын білдіреді; Шоенбергтің Lunar Pierrot шығармасынан No18, алғашқы 10 өлшем бастапқы комбинация болып табылады. қосарлы канонның нысаны, содан кейін — фп. бөлігінде фуга құрылысымен күрделенген ракоходный туынды. Сериялық музыкада ырғақты музыканы қолдану өте алуан түрлі. Ол серияның құрылымына тән болуы мүмкін (мысалы, Бергтің лирикалық сюитасының негізінде жатқан fec-agd-as-des-es-ges-bh сериясында 2-ші жартысы біріншінің транспозицияланған нұсқасы болып табылады); шығарманың сериясының (Додекафонияны қараңыз) және тұтас бөлімдерінің кездейсоқ түрленуі додекафониялық музыкадағы кең таралған композициялық құрылғы болып табылады. Симфониялық опаның вариациялық финалы. 21 Webern (төмендегі мысалды қараңыз).
Тақырыптың үстіңгі дауысы (кларнет) 12 дыбыстық серия, оның 2-ші жартысы 1-дің ауыстырылған нұсқасы; 1-ші вариацияның нысаны - айналымдағы қос канондық (ондағы 7-өлшемді қараңыз); Р. д. симфония финалының барлық вариацияларында қамтылған. Ырғақтық композицияны қолдану сипаты композитордың шығармашылық ниетімен анықталады; сериялық музыка аясында ырғақты композицияны қолдану өте әртүрлі болуы мүмкін. Мысалы, Қараевтың 3-ші симфониясының финалында сериал құрылымы әзірбайжан нарының ерекшеліктеріне байланысты. перделер, бастапқы құрылыс ракодты туынды қосылыс түрінде қайталанады (4 нөмірін қараңыз).
Композитор А.Парттың «Полифониялық симфония» эстафетасында 40-бөлімнің кодынан (1-сан) бастапқы 24 өлшем кресендо канон, содан кейін Р. д. азайту; қатаң дыбыстық құрылыс бұл жағдайда тыңдаушыға өте шиеленісті бұрынғы музыканы қорытындылау, түсіну, логикалық жалпылау түрі ретінде қабылданады. әрекеттер. Р. д. Оп соңында табылған. И.Ф.Стравинский; мысалы, Кантатадан ағылшын тіліндегі мәтіндерге Рисеркар II. ақындар, канондармен күрделенген тенор бөлігі «Cantus cancri-zans» деп аталады және серияның 4 нұсқасынан тұрады. «Canticum sacrum» жылы 5-ші қозғалыс 1-ші нұсқасы болып табылады, және мұндай пайдалану R. d. (осы Оптың музыкалық символикасындағы көп нәрсе сияқты) ескі контрапунталистер стиліне сәйкес келеді. Р.д., қазіргі заманғы пайдалану нәтижесінде пайда болатын контрпунтальды түзілімдер. полифония теориясы ерекше. күрделі контрпункт түрі.
Әдебиеттер тізімі: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, том. 2, 1-бөлім, Лпз., 1907, 1920; Фейнингер Л.К.Дж., Джоскин де Презге дейінгі канонның алғашқы тарихы, Эмсдеттен, 1937 ж.
В.П. Фрайонов
