Хорды өңдеу |
емес. Choralbearbeitung, ағылшын. хормен өңдеу, хормен орнату, франц. композиция сур хор, итал. хорды пысықтау, хорға шығарма
Батыс христиан шіркеуінің канонизацияланған әні (қараңыз: Григориан әні, Протестанттық ән, Хор) полифониялық дизайнды алатын аспаптық, вокалдық немесе вокалды-аспаптық шығарма.
X. туралы термин». әдетте хор кантусы фирмасындағы көпбұрышты шығармаларға қолданылады (мысалы, антифон, гимн, жауап). Кейде X. астында шамамен. барлық музыка кіреді. op., ол тек бастапқы материал ретінде пайдаланылатындарды қоса алғанда, хормен байланысты. Бұл жағдайда өңдеу негізінен өңдеуге айналады және бұл термин анық емес кең мағынаға ие болады. Оның ішінде. музыкалық атаулар. X. туралы». протестанттық хора өңдеудің әртүрлі формаларына сілтеме жасау үшін жиірек мағынада қолданылады. X. туралы. өте кең. жетекші жанрлары проф. Орта ғасырлар мен Қайта өрлеу дәуірінің музыкасы. Ерте полифониялық формаларда (параллель органум, фобурдон) хора толық орындалады. Қалған дауыстармен қосарланатын төменгі дауыс болғандықтан, ол тура мағынада шығарманың негізін құрайды. Полифониялық күшейту арқылы. дауыстардың тәуелсіздігі, хорал деформацияланады: оның құрамдас дыбыстары созылып, тегістеледі (мелисматикалық органумда олар контрпунктуацияланған дауыстардың мол ою-өрнектері естілгенше сақталады), хорал өзінің тұтастығын жоғалтады (баяу сөйлеуге байланысты). ырғақты жоғарылау оны ішінара өткізгіштікпен шектелуге мәжбүр етеді – кейбір жағдайларда 4-5 бастапқы дыбыстан аспайды). Бұл тәжірибе мотеттің ерте үлгілерінде (13 ғ.) дамыды, онда кантус фирмасы жиі григориан әнінің үзіндісі болды (төмендегі мысалды қараңыз). Сонымен бірге хорол полифониялық үшін остинато негізі ретінде кеңінен қолданылды. вариациялық нысан (Полифония, 351-бағанды қараңыз).
Григориан әні. Халлелуя Видимус Стеллам.
Мотет. Париж мектебі (13 ғ.). Хоралдың фрагменті тенорда өтеді.
X. о. тарихындағы келесі қадам. – 14 ғасырдан бері қолданылып келе жатқан изоритм принципінің хоралға кеңеюі (Мотетті қараңыз). X. o пішіндері. көп мақсаттың шеберлері шыңдаған. массалар. Хоралды қолданудың негізгі тәсілдері (олардың кейбіреулерін бір операға біріктіруге болады): әр бөлімде хорал әуенінің 1-2 үзіндісі бар, олар үзілістермен бөлінген сөз тіркестеріне бөлінеді (сондықтан бүкіл масса циклды білдіреді). вариациялар); әрбір бөлікте бүкіл массаға таралатын хоралдың фрагменті бар; хорал – тенорда көрсету әдетіне қайшы (2) – дауыстан дауысқа ауысады (миграциялық кантус фирмасы деп аталады); хор барлық бөліктерде емес, шашыраңқы орындалады. Сонымен бірге хор өзгеріссіз қалмайды; оны өңдеу тәжірибесінде 4 негізгі анықталды. тақырыптық формалар. түрлендірулер – өсу, кему, айналым, қозғалыс. Бұрынғы мысалдарда дәл немесе түрлендірілген (секірулердің әуезді толтырылуы, ою-өрнек, әртүрлі ырғақтық өңдеулер) баяндалған хора салыстырмалы түрде еркін, тақырыптық байланысы жоқ контрпункттерге қарсы болды.
Г.Дюфай. «Aures ad nostras deitatis» әнұраны. 1 шумағын монофониялық хор әуені, 2 шумағын үш дауысты өңдеу (сопранодағы әр түрлі хор әуені).
Барлық дауыстарды қамтитын имитацияның дамуымен кантус фирмасындағы формалар жаңаларына жол береді, ал хорал тек тақырыптық қайнар болып қалады. өндірістік материал. (төмендегі мысалды және 48-бағандағы мысалды қараңыз).
Гимн «Pange lingua»
Қатаң стиль дәуірінде дамыған хоралды өңдеудің әдістері мен формалары протестанттық шіркеудің музыкасында және еліктеулерді қолданумен қатар дамыды. пішіндер cantus firmus бойынша қайта жанданған пішіндер болды. Ең маңызды жанрлар – кантата, «құмарлық», рухани концерт, мотет – көбінесе хоралмен байланысты (бұл терминологияда көрініс табады: Choralkonzert, мысалы, И.Шейннің «Gelobet seist du, Jesu Christ»; Choralmotette, мысалы, «Комм, хайлигер Гейст» А. фон Брук; Чоралкантат). Алып тастау. И.С.Бахтың кантаталарында кантус фирмасының қолданылуы әртүрлілігімен ерекшеленеді. Хорал жиі қарапайым 4 голда беріледі. үйлестіру. Дауыспен немесе аспаппен орындалатын хор әуені ұзартылған хордың үстіне қойылады. құрамы (мысалы, BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), вок. немесе инстр. дуэт (BWV 6, No 3), ария (BWV 31, No 8) және тіпті речитативті (BWV 5, No 4); кейде пайда болатын хор жолдары мен речитативті хорсыз жолдар кезектесіп отырады (BWV 94, No 5). Сонымен қатар, хор тақырыптық рөл атқара алады. барлық бөліктердің негізі болып табылады және мұндай жағдайларда кантата вариациялық циклдің бір түріне айналады (мысалы, BWV 4; соңында хор және оркестр партияларында хор негізгі формада орындалады).
Тарих X. туралы. пернетақта аспаптары үшін (ең алдымен орган үшін) деп аталатын 15 ғасырда басталады. орындаудың альтернативті принципі (лат. alternatim – кезектесіп). Бұрын жеке тіркестермен (мысалы, антифондарда) кезектесіп келген хор (верс) орындайтын ән тармақтары оргпен кезектесе бастады. өңдеу (versett), әсіресе Масса және Магнификатта. Сонымен, Kyrie eleison (Кромда, дәстүр бойынша, Кири – Кристе – Киридің 3 бөлімінің әрқайсысы үш рет қайталанды) орындалуы мүмкін:
Джоскин Деспрес. Мекке «Панге лингва». «Кири Элейсон», «Крист Элейсон» және екінші «Кири» басталуы. Еліктеулердің тақырыптық материалы хоралдың әртүрлі тіркестері болып табылады.
Кирие (орган) – Кирие (хор) – Кирие (орган) – Кристе (хор) – Кристе (орган) – Кристе (хор) – Кирие (орган) – Кирие (хор) – Кирие (орган). Сб. жарияланды. григориандық магнификаттардың және массаның бөліктерінің транскрипциясы (бірге жиналып, олар кейінірек Orgelmesse – орг. масса деген атпен белгілі болды): П.Аттенян (1531) басып шығарған «Magnifikat en la tabulature des orgues», «Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Himni Magnificat ...» және «Intavolatura d'organo cio Miss Himni Magnificat. G. Cavazzoni (1543 ж.), «Messe d'intavolatura d'organo» (1568), А. Кабесонның «Obras de musica» (1578), Дж. Фрескобалдидің «Fiori musicali» (1635). XNUMX) және т.б.
Белгісіз автордың «Cimctipotens» органдық массасынан «Sanctus», П.Аттенян «Tabulatura pour le ieu Dorgucs» (1531) басылымында жарияланған. Cantus firmus тенорда, содан кейін сопранода орындалады.
Литургиялық әуен (жоғарыдағы мысалдағы кантус фирмасын қараңыз).
Org. 17-18 ғасырлардағы протестанттық хордың бейімделулері. алдыңғы дәуірдегі шеберлердің тәжірибесін бойына сіңірді; олар техникалық концентрленген түрде ұсынылған. және білдіреді. өз дәуіріндегі музыканың жетістіктері. X. о. авторларының арасында. – күрделі полифонияға ұмтылған монументалды композициялардың авторы Дж.П.Свилинк. Д.Букстехуде комбинациялары, хор әуенін қанық бояған Г.Бём, Дж.Г.Уолтер өңдеудің барлық дерлік түрлерін пайдалана отырып, хор вариациялары саласында белсенді жұмыс істейді С.Шейдт, Дж.Пачелбель және т.б. (хор импровизациясы әр адамның міндеті болды шіркеу органисті). И.С.Бах дәстүрді жеңді. X. o. жалпыланған өрнегі. (қуаныш, қайғы, тыныштық) және оны адам сезіміне қолжетімді барлық реңктермен байытты. Романтикалық эстетиканы болжау. миниатюралар, ол әрбір шығармаға қайталанбас даралық беріп, міндетті дауыстардың мәнерлілігін өлшеусіз арттырды.
Композицияның ерекшелігі X. o. (бірнеше сорттарды қоспағанда, мысалы, хор тақырыбына арналған фуга) оның «екі қабатты сипаты», яғни салыстырмалы түрде тәуелсіз қабаттардың қосылуы – хор әуені және оны қоршап тұрған нәрсе (нақты өңдеу). ). X. о-ның жалпы көрінісі мен формасы. олардың ұйымдастырылуына және өзара әрекеттесу сипатына байланысты. Музалар. протестанттық хор әуендерінің қасиеттері салыстырмалы түрде тұрақты: олар динамикалық емес, анық кесуралармен және сөз тіркестерінің әлсіз бағынуы. Пішін (сөз тіркестерінің саны және олардың масштабы бойынша) мәтіннің құрылымын көшіреді, бұл көбінесе жолдардың ерікті санын қосу арқылы төрттік болып табылады. Солай туындайды. мелодиядағы секстиндер, жетіншілер және т.б. нүкте сияқты бастапқы құрылысқа және азды-көпті көп фразалы жалғасуға сәйкес келеді (кейде бірге жолақ құрайды, мысалы, BWV 38, No 6). Реприз элементтері бұл формаларды екі бөліктен, үш бөліктен тұрады, бірақ квадраттыққа сенбеу оларды классикалық формалардан айтарлықтай ажыратады. Музыкада қолданылатын конструктивті тәсілдер мен мәнерлеу құралдарының ауқымы. хоралды қоршап тұрған мата өте кең; ол Ч. Арр. және Оптың жалпы көрінісін анықтайды. (қараңыз. бір хоралдың әртүрлі аранжировкалары). Классификация X. o. өңдеу әдісі қойылады (хораль әуені өзгереді немесе өзгеріссіз қалады, жіктеу үшін маңызды емес). X. o. 4 негізгі түрі бар:
1) аккорд қоймасының орналасуы (ұйымдастыру әдебиетінде ең аз таралғандары, мысалы, Бахтың «Allein Gott in der Hoh sei Ehr», BWV 715).
2) Полифониялық өңдеу. қойма. Ілеспе дауыстар әдетте хормен тақырыптық байланысты (жоғарыдағы 51-бағандағы мысалды қараңыз), одан азырақ тәуелсіз болады («Der Tag, der ist so freudenreich», BWV 605). Олар хорға және бір-біріне еркін қарсы тұрады («Da Jesus an dem Kreuze stund», BWV 621), жиі имитациялар («Wir Christenleut», BWV 612), кейде канон («Рождестволық әндегі канондық вариациялар», BWV 769) құрайды. ).
3) Фуга (фугетта, рицеркар) X. o . формасы ретінде:
а) хорал тақырыбы бойынша, мұнда тақырып оның кіріспе фразасы («Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland», BWV 689) немесе – деп аталатында. строфикалық фуга – экспозициялар тізбегін құрайтын кезекпен хоралдың барлық тіркестері («Aus tiefer Not schrei'ich zu dir», BWV 686, Art. Fugue, 989-бағандағы мысалды қараңыз);
б) хоралға, мұнда тақырыптық тәуелсіз фуга оған сүйемелдеу қызметін атқарады («Fantasia sopra: Jesu meine Freude», BWV 713).
4) Canon – хорал канондық түрде орындалатын форма («Gott, durch deine Güte», BWV 600), кейде еліктеумен («Erschienen ist der herrliche Tag», BWV 629) немесе канондық. алып жүру (төмендегі 51-бағандағы мысалды қараңыз). Айырмашылық. аранжировка түрлері хор вариацияларында біріктірілуі мүмкін (Бахтың орг. партитасын қараңыз).
X. о эволюциясының жалпы тенденциясы. хорға қарсы дауыстардың дербестігін күшейту болып табылады. Хорал мен сүйемелдеудің стратификациясы «формалардың қарсы нүктесі» туындайтын деңгейге жетеді – хорал мен сүйемелдеу шекаралары арасындағы сәйкессіздік («Nun freut euch, lieben Christen g'mein», BWV 734). Өңдеуді автономизациялау хоралдың басқа, кейде одан алыс жанрлармен – ария, речитативті, фантастикалық (ол табиғаты мен өңдеу әдісі жағынан қарама-қайшы келетін көптеген бөлімдерден тұрады, мысалы, «Ich ruf) үйлесуі арқылы да көрінеді. zu dir, Herr Jesu Christ» В. Любектің), тіпті би билеу арқылы (мысалы, Букстехудтың «Auf meinen lieben Gott» партитасында, мұнда 2-вариация - сарабанда, 3-ші - қоңырау, 4-ші гига).
Дж.С.Бах. «Ach Gott und Herr» хор организациясы, BWV 693. Аккомпанемент толығымен хоралдың материалына негізделген. Көбінесе имитацияланған (екі және төрт есе қысқарту) бірінші және екінші (1-ші айна көрінісі)
Дж.С.Бах. «In dulci Jubilo», BWV 608, Орган кітабынан. Қос канон.
Серден. Тарихи-эстетикалық тәртіп себептері бойынша 18 ғасыр X. о. композициялық тәжірибеден дерлік жоғалады. Кешіктірілген бірнеше мысалдардың ішінде Хор массасы, org. Ф.Листтің хорлардағы қиял мен фуга, орг. И.Брамстың хор прелюдиялары, хор кантаталары, орг. М.Регердің хор фантазиялары мен прелюдиялары. Кейде X. o. стильдеу объектісіне айналады, содан кейін жанрдың ерекшеліктері шынайы әуенді қолданбай жаңғыртады (мысалы, Э. Кренектің токкатасы мен шаконы).
Әдебиеттер тізімі: Ливанова Т., Батыс Еуропа музыкасының 1789 жылға дейінгі тарихы, М.-Л., 1940; Скребков С.С., Полифониялық талдау, М.-Л., 1940; Способин IV, Музыкалық форма, М.-Л., 1947; Протопопов Вл., оның маңызды құбылыстарындағы полифонияның тарихы. XVIII-XIX ғасырлардағы Батыс Еуропа классиктері, М., 1965; Лукьянова Н., Я.С.Бахтың кантаталарындағы хор аранжировкаларындағы қалыптаудың бір принципі бойынша: Музыкатану мәселелері, т. 2, М., 1975; Друскин М., И.С. Бахтың құштарлығы мен массасы, Л., 1976; Евдокимова Ю., Палестрина массасындағы тақырыптық процестер, жылы: Музыка тарихы бойынша теориялық бақылаулар, М., 1978; Симакова Н., «L'homme arm» әуені және оның Ренессанс массасындағы сынуы, сол жерде; Этингер М., Ерте классикалық гармония, М., 1979; Швайцер А, Дж.Дж.Бах. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, кеңейтілген неміс. ред. Тақырып бойынша: Я.С. Бах, Лпз., 1908 (орысша аудармасы – Швейтцер А., Иоганн Себастьян Бах, М., 1965); Терри CS, Бах: кантаталар мен ораториялар, т. 1-2, Л., 1925; Дитрих П., Ж.С.Бахтың Оргельхорал және сеингешихтлихен Вюрцельн, «Бах-Яхрбух», Яхрг. 26, 1929; Киттлер Г., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Кассель, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; Шраде Л., 15 ғасырдағы орган, «МҚ», 1942, 28 т., № 3, 4; Ловинский Е.Е., Ренессанстың ағылшын орган музыкасы, сол жерде, 1953 ж., 39 т., No 3, 4; Фишер К. фон, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, Festschrift Fr. Блюме, Кассель (уа), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Кассель, 1978 ж.
Т.С.Кюрегян
