Драматургия, музыкалық |

Жүйе драманы жүзеге асырудың құралдары мен әдістерін көрсетеді. өндірістік музыкалық сахналық жанрдағы әрекеттер (опера, балет, оперетта). Музыканың жүрегі Д. өнер-va түрлерінің бірі ретінде драматургияның жалпы заңдылықтары жатыр: анық көрсетілген орталықтың болуы. әрекет пен реакция күштері арасындағы күресте өзін танытатын тартыс, драмаларды ашудағы белгілі бір кезең тізбегі. концепция (экспозиция, сюжет, даму, шарықтау шегі, дәлелдеу) т.б. Бұл жалпы үлгілер ерекше. музыкалық драманың әрбір түріндегі рефракция. Талаптар оларды табиғатқа сәйкес білдіретін болады. қорлар. Операның пікірінше, А. N. Серов, «сахнада болып жатқан әрекет музыкамен, яғни кейіпкерлердің ән айтуымен (әрқайсысы бөлек немесе бірге немесе хормен) және оркестрдегі оркестрдің күшімен бейнеленетін сахналық қойылым. қарапайым дауыстық қолдаудан басталып, ең күрделі симфониялық комбинацияларға дейін осы күштердің шексіз әртүрлі қолданылуы. Балетте Серов көрсеткен үш элементтің – драма, әншілік және оркестр – екеуі бар, ал операдағы әнге ұқсас рөл би мен пантомимаға тиесілі. Сонымен бірге екі жағдайда да музыка Ч. жалпылау құралы, қиылысу әрекетінің тасымалдаушысы, ол тек otd туралы түсініктеме бермейді. жағдаяттар, сонымен қатар драманың барлық элементтерін бір-бірімен байланыстырады, іс-әрекеттің мінез-құлқының жасырын бұлақтарын ашады. тұлғалар, олардың күрделі ішкі қарым-қатынасы, көбінесе ch тікелей білдіреді. қойылым идеясы Операда және музыкалық драманың басқа түрлерінде музыканың жетекші рөлі. art-va lit құрылысынан өзгеше олардың құрамының бірқатар ерекшеліктерін анықтайды. драма. Музыкалық ерекшеліктер. D. қазірдің өзінде сценарийді құруда және одан әрі либретто әзірлеуде ескеріледі. Либретто құрудың негізі дайын әдеби драма болған жағдайларда. композиция, әдетте, оған мәтіннің өзіне ғана емес, драмалардың жалпы жоспарына да әсер ететін бірқатар өзгерістер енгізіледі. дамыту (әдеби драманың толық, өзгертілмеген мәтіні бойынша опера жазу үлгілері аз). Опера либреттосы мен жарық арасындағы ең көп таралған айырмашылықтардың бірі. драма үлкен қысқалықтан, жинақылықтан тұрады. Одан да шартты және жалпылама сипат балет сценарийіне тән, өйткені ым мен пластика тілінде ауызша сөйлеуге тән дифференциация және семантикалық сенімділік дәрежесі жоқ. Осыған орай, Г. A. Ларош: «Операның либреттосы ауызша драма мен балет бағдарламасының ортасын алады» деп атап өтті. Музыканың аралас түрлері бар. Опера мен сөздік драма элементтерін біріктіретін Д. Оларға оперетта, драма жатады. үкі халықтары арасында кең таралған музыкалық қойылымдар. және шетелдік Шығыс, singspiel және басқа да сахналық. жанрлар, қай музыкада. әңгімелесу көріністерімен астасып жатқан эпизодтар. Оларды музалар саласына жатқызуға болады. D. әрекеттің ең маңызды түйінді сәттері музыкада көрсетілген жағдайда. Бұл жанрлардың музыкасы сахналанған аксессуарлардың бірінің қалпында қалып, анда-санда ғана, иллюстрациялық мақсатта немесе сахналық қойылым беру үшін қолданылатын спектакльдің әдеттегі драмасынан айырмашылығы осында.

Тарихи даму барысында музыканың белгілі бір түрлері дамыды. Д .: операда – речитативті, ария, ариозо, декомп. ансамбльдердің, хорлардың түрлері; балетте – билер классикалық және тән, әсерлі эпизодтар (pas d'axion), хореографиялық. ансамбльдер (па-де-де, па-де-трой, т.б.). Олар бұрынғыдай қалмайды. Мәселен, итальян тілінде болса. опера сериясы 18 ғасыр драматургиясы. функциялары мен құрылымын ажыратады. вок. нысандары қатаң түрде алдын ала анықталған және реттелетін болса, болашақта оларды икемді пайдалану үрдісі байқалады. Речитативті және дөңгелек воктардың арасындағы өткір сызық жойылады. эпизодтар; соңғылары өз құрылымы мен экспрессиясы бойынша алуан түрлі болады. сипаты, әр түрлі аралас формалар пайда болады. Әрекеттің үлкен сегменттері (сахнадан бастап бүкіл әрекетке дейін) музыка арқылы үздіксіз жалғасты. даму. Опера Д. симфонияның белгілі әдістерімен байытылған. дамыту инстр. музыка. Опера жанрын симфонизациялау құралдарының бірі – кафедра үшін шоғырландыру. актерлер анықталды. тақырыптар немесе интонация. әрекет барысында дәйекті түрде дамып келе жатқан кешендер (Лейтмотивті қараңыз). Операның толық музыкалық драмаға айналуы. Тұтас қайталау принципін қолдану арқылы жеңілдетіледі (Репризді қараңыз), тональды жоспардың бірлігі, сахнаның азды-көпті алыс сәттері арасында «аркалардың» барлық түрлерін беру. әрекеттер. Mn. Бұл әдістердің 2-ші қабаттан бастап балет өнерінде де қолданылады. 19 ғасыр музыкасы симфония элементтерімен қаныққан белсенді драматургиялық жетекші рөлге ие болды. Оның экстремалды көріністерінде опера мен балетті симфониялауға деген ұмтылыс кейде дөңгеленген эпизодтардан толық бас тартуға әкеледі. Бұл позиция ең көп келесілерді алды. шығармашылық және теориялық көрініс. дәстүрді мүлде жоққа шығарған Р.Вагнердің көзқарастары. опера түрі, оны музаларға қарсы қояды. «Таусыз әуенге» негізделген драма. А.С.Даргомыжский вокты үздіксіз ұстану негізінде операны реформалауға ұмтылды. барлық интонациялар үшін қайталаулар. ауызша мәтіннің реңктері. Музыка арқылы біріктірілген композиторлар доктор. Жағдайды, эмоционалдық тәжірибені немесе іс-әрекеттің сипатын жақыннан көрсетуге мүмкіндік беретін уақытша тоқтаулармен дамыту. беттер.

Өндірістік музыкалық сахналық жанрларда осындай таза музалардың белгілері бар. материалды конструктивті ұйымдастыру принциптері, мысалы, вариация, рондо ұқсастық, сонатизм. Әдетте олар инстрге қарағанда мұнда еркін және икемді түрде пайда болады. драмалардың талаптарына бағынатын музыка. логика. Осы тұрғыда П.И.Чайковский опера мен симфонияның түбегейлі айырмашылығы туралы айтты. стильдер. «Опера жазғанда, - деп атап өтті ол, - автор сахнаны үнемі назарда ұстауы керек, яғни театрда тек әуендер мен гармониялар ғана емес, сонымен қатар әрекет қажет екенін есте ұстаған жөн...». Бұл негізгі музыка заңы. D. кең ауқымды нақты шығармашылыққа мүмкіндік береді. декомпацияға қатысты шешімдер. вок қатынасы. және орк. басталды, түпкілікті даму және т.б. аяқталған эпизодтар, речитативті және кеңінен айтылатын вок. әуен, жеке ән айту, ансамбльдер мен хорлар, т.б. Музыка түрлері. D. жалпы өнерге ғана тәуелді емес. дәуірдің тенденциясы, сонымен қатар сюжет табиғаты, қойылым жанрына қатысты. (ірі тарихи-ерлік, эпикалық, ертегі, лирика-драма, комикс опера немесе балет), белгілі бір композитордың жеке шығармашылығының қоймасынан.

Музыка туралы түсінік. D. өнімдерге де қатысты. инстр. музыка, соған байланысты емес. әрекет немесе белгілі бір жарық. бағдарламасы. Симфония туралы айту әдетке айналған. Д., Д. соната формасы және т.б. Музыкаға тән шындық бейнесін қозғалыста, дамуда, тоғысуда және қарама-қайшы принциптердің күресінде көрсету қабілеті драмалармен ұқсастыққа мүмкіндік береді. әрекет. Хо, мұндай ұқсастыққа жүгіне отырып, оның салыстырмалылығын есте ұстау керек. Нақты үлгілер, то-Крим музалардың дамуына бағынады. суреттер instr. музыка, сахна заңдарымен ішінара ғана сәйкес келеді. драма.

Әдебиеттер тізімі: Друскин М., Операның музыкалық драматургиясының мәселелері, Л., 1952; Ярустовский Б., Орыс опера классиктерінің драматургиясы, М., 1952; өзінің, 1971-ші ғасырдағы опера драматургиясының очерктері, М., 1961; Ферман Б., Опера драматургиясының негіздері, кітапта: Опера театры. Мәскеу, ХNUMX.

Ю. B. Жер