Энрико Тамберлик (Энрико Тамберлик) |

Энрико Тамберлик

Тамберлик - XVI ғасырдағы ең ұлы итальяндық әншілердің бірі. Оның әдемі, жылы тембрлі, ерекше күшті, жарқыраған жоғарғы регистрі бар дауысы болды (ол жоғары кеуде cis алды). Энрико Тамберлик 16 жылы ХNUMX наурызда Римде дүниеге келген. Ол Римде К.Зериллиден әншілік оқуды бастады. Кейінірек Энрико Неапольде Г.Гглильмимен бірге жетілдірілді, содан кейін П.де Абелламен шеберлігін шыңдады.

1837 жылы Тамберлик Римдегі концертте – Беллинидің «Пуритандар» операсының квартетінде, «Аргентина» театрының сахнасында дебют жасады. Келесі жылы Энрико Аполлон театрындағы Рим филармония академиясының қойылымдарына қатысып, Уильям Тел (Россини) мен Лукреция Борджияда (Доницетти) өнер көрсетті.

Тамберлик өзінің кәсіби дебютін 1841 жылы жасады. Неаполитандық «Дель Фондо» театрында анасы Даниелидің атымен Беллинидің «Монтаге және Капулец» операсында ән шырқады. Сол жерде, Неапольде, 1841-1844 жылдары ол өзінің мансабын «Сан-Карло» театрында жалғастырды. 1845 жылдан бастап Тамберлик шетелге гастрольдік сапармен шыға бастады. Оның Мадридте, Барселонада, Лондонда (Ковент-Гарден), Буэнос-Айресте, Парижде (Италия операсында), Португалия мен АҚШ қалаларында қойылымдары үлкен табыспен өтуде.

1850 жылы Тамберлік Санкт-Петербургтегі итальяндық операда алғаш рет ән айтты. 1856 жылы кеткен әнші үш жылдан кейін Ресейге оралып, 1864 жылға дейін өнер көрсетті. Тамберлик де Ресейге кейінірек келді, бірақ ол тек концерттерде ән айтты.

А.А.Гозенпуд былай деп жазады: «Көрнекті әнші, дарынды актер, ол көрерменге қайтпас әсер ету қабілетіне ие болды. Көптеген адамдар керемет суретшінің талантын емес, оның жоғарғы ноталарын бағалады - әсіресе күшті және күшті жоғарғы октаваның «С-шапты» таңғажайып; Кейбіреулер оның атақты өнерін қалай қабылдайтынын есту үшін театрға арнайы келді. Бірақ мұндай «білгіштермен» қатар оның орындауындағы тереңдік пен драмалық өнерге тәнті болған тыңдармандар да болды. Тәмберлік өнерінің қаһармандық бөліктеріндегі жалынды, электрлендіруші күші суретшінің азаматтық ұстанымымен айқындалды.

Куидің айтуынша, «Уильям Телде ол «серкар ла либерта» деп жігерлі түрде айқайлағанда, аудитория оны әрқашан 60-шы жылдардағы либерализмнің бейкүнә көрінісін қайталауға мәжбүр етті».

Тамберлік жаңа орындаушылық толқынға енді. Ол Вердидің көрнекті аудармашысы болды. Дегенмен, ол Россини мен Беллинидің операларында дәл осындай жетістікпен ән шырқады, дегенмен ескі мектептің жанкүйерлері оның лирикалық бөліктерді шамадан тыс драматизациялағанын анықтады. Россини операларында Арнольдпен бірге Отеллоның ең қиын бөлігінде Тамберлик ең жоғары жеңіске жетті. Жалпы пікір бойынша, әнші ретінде ол Рубиниді қуып жетіп, актер ретінде одан асып түсті.

Ростиславтың шолуында біз мынаны оқимыз: «Отелло – Тамберликтің ең жақсы рөлі... Басқа рөлдерде оның керемет көріністері, баурап алатын сәттері бар, бірақ мұнда әрбір қадам, әрбір қозғалыс, әрбір дыбыс қатаң ескеріліп, тіпті кейбір әсерлер генералдың пайдасына құрбан болады. көркемдік тұтас. Гарсиа мен Донзелли (бұл партияны тамаша орындаған, бірақ өте нашар ойнаған Рубиниді айтпаймыз) Отеллоны кенеттен қанішер аңға айналған апат сәтіне дейін рыцарьлық мінез-құлықпен ортағасырлық паладин ретінде бейнеледі ... Тамберлик рөлдің табиғатын мүлде басқаша түсінді: ол абайсызда Венеция әскерінің басына қойылған, құрметпен талап етілген, бірақ халыққа тән сенімсіздікті, құпияны және шектен тыс қаталдықты толығымен сақтап қалған жартылай жабайы Мурды бейнеледі. оның тайпасынан. Жағдайлар көтерген Маврдың лайықты қадір-қасиетін сақтау және сонымен бірге қарабайыр, дөрекі сипаттағы реңктерді көрсету үшін маңызды ойлар қажет болды. Ягоның айлакер жаласына алданған Отелло шығыс намысын жамылып, тізгінсіз, жабайы құмарлықтың бар қызығына бой алдырған сәтке дейін Тамберликтің талпынған міндеті немесе мақсаты осы болды. Әйгілі леп: si dopo lei toro! Тыңдаушыларды жан-тәнінің түкпір-түкпіріне дейін елең еткізетіні, жаралы жүректің айғайындай көкіректен жарылып шығуы да сондықтан... Оның бұл рөлде алған әсерінің басты себебі де дәл осы бір данышпаннан шыққанына сенімдіміз. Шекспир кейіпкерінің мінезін түсініп, шебер бейнелеу.

Тамберлік интерпретациясында ең үлкен әсерді лирикалық немесе ғашықтық көріністер емес, шақырушы қаһармандық, аянышты көріністер берді. Оның ақсүйектер қоймасының әншілеріне жатпайтыны анық.

Тамберлік талантына табынушылардың қатарын жатқызуға болмайтын орыс композиторы, музыка сыншысы А.Н.Серов. Бұл оған (мүмкін оның еркіне қарсы) итальяндық әншінің еңбегін атап өтуге кедергі жасамайды. Мұнда оның Үлкен театрдағы Мейербердің Гельфтері мен Гибеллиндері туралы шолуынан үзінділер берілген. Мұнда Тамберлик Раульдің рөлін орындайды, ол Серовтың айтуынша, оған мүлдем сәйкес келмейді: «Мистер. Бірінші актідегі Тәмберлік (бастапқы партитураның 1-ші және 2-ші әрекеттерін біріктіру) орынсыз көрінді. Алттың сүйемелдеуімен романс түссіз өтті. Неверстің қонақтары қай ханымның Неверсті көруге келгенін көру үшін терезеден қарап тұрған көріністе Тамберлик мырза Мейербирдің опералары тіпті дауысқа ештеңе берілмейтін сахналарда үнемі драмалық орындауды қажет ететініне жеткілікті мән бермеген. қысқа, үзік-үзік ескертулерді қоспағанда. Өзі өкілдік ететін тұлғаның позициясына кірмейтін, итальяндық әдіспен тек өзінің ариясын немесе морсо денсембіндегі үлкен солоны күтетін орындаушы Мейербер музыкасының талабынан алшақ. Дәл осындай олқылық актінің соңғы көрінісінде де күрт шықты. Валентинамен әкесінің алдында, ханшайымның және бүкіл соттың қатысуымен болған үзіліс Раульде қатты толқуды, ренжіген махаббаттың барлық пафосын туғызбайды, ал Тамберлик мырза осының бәріне сырттай куәгер болып қала берді. оның айналасында болған.

Екінші актіде (түпнұсқаның үшінші актісі) атақты еркек септетінде Раульдің бөлігі өте жоғары ноталарда өте әсерлі леппен жарқырайды. Мұндай үндеулерге Тамберлік мырза батыр болды және, әрине, бүкіл көрерменді шабыттандырды. Олар басқалармен ажырамас байланысына қарамастан, сахнаның драмалық барысына қарамастан, бұл бөлек әсерді қайталауды дереу талап етті ...

... Валентинамен үлкен дуэтті Тамберлік мырза да бар ынтамен орындап, тамаша өтті, тек Тамберлік мырзаның дауысындағы үнемі екпінділік, тербеліс қана Мейербердің ниетіне сәйкес келмейді. Оның үнінде үнемі дірілдеп тұратын біздің тенор ди форзаның осы мәнерінен композитор жазған барлық әуезді ноталардың қандай да бір жалпы, белгісіз дыбысқа біріктірілген жерлері пайда болады.

...Бірінші актінің квинтетінде сахнаға пьеса кейіпкері шығады – қарақшылар тобының Фра Диаволо тобының атаманы Маркиз Сан-Марконың атын жамылған. Бұл рөлде Тәмберлік мырзаны аяу ғана мүмкін. Біздің Отелло, бейшара, итальяндық әншінің қолынан келмейтін регистрге жазылған бөлікті қалай көтеретінін білмейді.

... Фра Диаволо тенорларды ойнау рөлдеріне жатады (шпиль-тенор). Тамберлик мырза, итальяндық виртуоз ретінде, ойнамайтын тенорларға жатады және оның бұл шығармадағы рөлінің вокалдық жағы оған өте ыңғайсыз болғандықтан, оның бұл жерде өз ойын білдіретін жері жоқ.

Бірақ Рауль сияқты рөлдер әлі де ерекше. Тамберлік вокалдық техниканың кемелдігімен, терең драмалық мәнерлілігімен ерекшеленді. Уақыттың жойқын ықпалы оның үніне әсер етіп, тек шыңдарды ғана аямай, құлдырап бара жатқан жылдарының өзінде Тәмберлік өзінің орындаушылық өнерінің енуімен таң қалдырды. Оның ең жақсы рөлдерінің қатарында Россинидің аттас операсындағы Отелло, Уильям Телдегі Арнольд, Риголеттодағы Герцог, «Пайғамбардағы» Джон, «Гугеноттардағы» Рауль, «Портичидегі мылқаудағы» Масаниелло, «Иль троваторедегі» Манрико, Верди операсындағы Эрнани бар. аттас Фауст.

Тамберлік озық саяси көзқарастағы адам болды. 1868 жылы Мадридте болған кезінде ол басталған революцияны құптап, өз өмірін қатерге тігіп, монархисттердің көзінше Марсельезді орындады. 1881-1882 жылдары Испанияға гастрольдік сапарынан кейін әнші сахнадан кетті.

В.Чехотт 1884 жылы былай деп жазды: «Бұрынғыдан да, кім болса да, Тамберлик енді тек дауысымен емес, жанымен ән айтатын болды. Әрбір дыбыста тербелетін, тыңдарманның жүрегін елжірететін, әр сөз тіркесімен жан дүниесіне сіңіп кететін оның жаны.

Тамберлик 13 жылы 1889 наурызда Парижде қайтыс болды.