Эксперименттік музыка |
эксперименталды музыка (лат. экспериментум – сынақ, тәжірибе) – жаңа шығармаларды сынау мақсатында жасалған музыка. тәсілдері, орындаудың жаңа шарттары, әдеттен тыс дыбыстық материал және т.б. концепциясы Э. м. белгісіз болып табылады; ол «шығармашылық ізденіс», «жаңалық», «батыл тәжірибе» немесе (теріс мағынада) «үмітсіз болып шыққан жол» сияқты тіркестермен байланысады. Бұл ұғымдардың өзара байланысы және олардың қиылысуы «Е. м.” айқын және тұрақты шекаралар. Көбінесе Э.м. деп саналатын шығармалар уақыт өте келе орындаушылық тәжірибеге еніп, түпнұсқасын жоғалтады. эксперименттің жанасуы («Атоналдық» Листтің «Кілсіз Багатель» 1885; камералық ансамбльге арналған Ивес шығармасындағы дыбыстық матаның қозғалғыштығы «Жауапсыз сұрақ», 1908; Веберннің миниатюралық оркестрлік пьесасындағы №1, 1913 айтарлықтай дамыған додекафониялық құрылым; Кейдждің Баканалиясындағы «дайындалған фортепиано», 1938 және т.б.). Эксперимент-әзілдер, мысалы, E. м.-ге де жатқызуға болады. Бахтың шәкірті Кирнбергердің «Полонездер мен минуэтердің сағаттық дайын жазушысы» кітабының рецепті бойынша жазылған музыка (1757) немесе Моцартқа жатқызылған «Екі сүйектің көмегімен кез келген мөлшерде вальс жазуға арналған нұсқаулық, ешқандай ойсыз. Музыка және композиция» (1793).
50-жылдары. 20 ғасыр Бетондық музыка, электронды музыка, негізінен, электронды музыка деп аталды (1958 жылы бетондық музыканың бастамашысы П. Шеффер Парижде бірінші халықаралық эксперименталды музыка онкүндігін басқарды). Қалай Е. м. сонымен қатар, мысалы, жарық пен музыканың синтезін (жеңіл музыка), машиналық музыканы қарастырайық.
Музыкалық эксперимент. арт-ве, өнердің жарықтығы мен жаңалығы сезімін тудыру. қабылдау, әрқашан эстетикалық толық нәтижеге әкелмейді, сондықтан музыканттар жиі күмәнмен қарайды E. м.: «Тәжірибе ғылымдарда бірдеңені білдіреді, бірақ (музыкалық) композицияда бұл ештеңені білдірмейді» (И.Ф. Стравинский, 1971, 281-бет). XNUMX).
Әдебиеттер тізімі: Зарипов Р.Х., Жайық әуендері (Жайық электронды компьютерімен музыка жасау процесі туралы), Білім – қуат, 1961, № 2; өзінің, Кибернетика және музыка, М., 1963, 1971; Галеев Б., Скрябин және көрінетін музыка идеясының дамуы, жылы: Музыка және қазіргі заман, т. 6, М., 1969; өзінің, Жеңіл музыка: жаңа өнердің қалыптасуы мен мәні, Қазан, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique Experimentale, "RM", 1957, Numéro spécial (236); Патковски Дж., Ззагадниен музыка экспериментальнеж, «Музыка», 1958, рок 3, № 4; Стравинский И., Крафт Р., Игорь Стравинскиймен сұхбат, Нью-Йорк, 1959 (орысша аудармасы – Стравинский И., Диалогтар …, Л., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Хиллер LA, Исааксон LM, Экспериментальды музыка, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Кохоутек С., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Прага, 1962, атауымен: Novodobé skladebné smery v hudbe, Прага, 1965 (орысша аудармасы – Кохоутек Ц., Technique of Compposition in the Music, C1976th, M1975, M.) ; Schdffer B., Maly информатор muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Сондай-ақ қара. «Бетон музыка», «Электрондық музыка» мақалалары бойынша.
Ю. Н. Холопов
