Николай Яковлевич Мясковский (Николай Мясковский).

Николай Мясковский

Н.Мясковский – кеңестік музыка мәдениетінің бастауында тұрған ең көне өкілі. «Бәлкім, кеңестік композиторлардың ешқайсысы, тіпті ең күшті, ең жарқын да, Мясковскийдегідей орыс музыкасының жанды өткенінен бастап, болашақты болжауға дейінгі жылдам соғуға дейінгі шығармашылық жолдың үйлесімді перспективасын сезінбесе керек. », - деп жазды Б.Асафиев . Бұл, ең алдымен, Мясковский шығармашылығында ұзақ және қиын жолдан өткен, оның «рухани шежіресіне» айналған симфонияға қатысты. Симфонияда төңкеріс дауылдары, азамат соғысы, соғыстан кейінгі жылдардағы ашаршылық пен ойран, 30-шы жылдардағы қайғылы оқиғалар орын алған қазіргі заман туралы композитордың ойлары көрініс тапты. Өмір Мясковскийді Ұлы Отан соғысының ауыртпалығын басынан өткерді және өмірінің соңында ол 1948 жылғы атышулы қаулыда әділетсіз айыптаулардың орасан зор ащысын сезінуге мүмкіндік алды. Мясковскийдің 27 симфониясы - өмір бойы қиын, кейде азапты іздеу. рухани мұрат, ол жан мен адам ойының мәңгілік құндылығы мен сұлулығынан көрінді. Мясковский симфониялардан басқа басқа жанрдағы 15 симфониялық шығармалар жасады; скрипкаға, виолончельге және оркестрге арналған концерттер; 13 ішекті квартет; виолончель мен фортепианоға арналған 2 соната, скрипка соната; 100-ден астам фортепиано пьесасы; үрмелі оркестрге арналған шығармалар. Мясковскийдің орыс ақындарының өлеңдеріне жазылған тамаша романстары (шамамен 100), кантаталары, «Аластор» вокалды-симфониялық поэмасы бар.

Мясковский Варшава губерниясындағы Новогеоргиевск бекінісінде әскери инженердің отбасында дүниеге келген. Онда, одан кейін Орынбор мен Қазанда балалық шағы өтті. Мясковский анасы қайтыс болған кезде 9 жаста еді, ал әкесінің әпкесі бес балаға қамқорлық жасады, ол «өте ақылды және мейірімді әйел болды ... бірақ оның ауыр жүйке ауруы біздің бүкіл күнделікті өмірімізге күңгірт із қалдырды, бәлкім, Біздің кейіпкерлерімізге әсер ету мүмкін емес », - деп жазды кейінірек Мясковскийдің әпкелері, олардың айтуынша, бала кезінде «өте тыныш және ұялшақ бала ... шоғырланған, аздап күңгірт және өте жасырын».

Музыкаға деген құмарлықтың артуына қарамастан, Мясковский отбасылық дәстүр бойынша әскери мансапқа таңдалды. 1893 жылдан Нижний Новгородта, 1895 жылдан екінші Петербург кадет корпусында оқыды. Ол сонымен қатар тұрақты емес болса да, музыканы оқыды. Алғашқы композиторлық тәжірибелер – фортепианолық прелюдиялар – он бес жаста. 1889 жылы Мясковский әкесінің тілегін орындап, Петербург әскери-инженерлік училищесіне оқуға түседі. «Барлық жабылған әскери оқу орындарының ішінде бұл менің есімде жиіркенішпен қалған жалғыз мектеп», - деп жазды ол кейінірек. Бұл бағалауда композитордың жаңа достары да рөл атқарған шығар. Ол ... «бірқатар музыка әуесқойларымен кездесті, сонымен қатар мен үшін мүлдем жаңа бағыт – Құдіретті Құдіретті». Өзін музыкаға арнау туралы шешім ауыр рухани келіспеушіліксіз болмаса да, күшейе түсті. Сөйтіп, 1902 жылы техникумды бітірген соң Зарайск, кейін Мәскеу әскери бөлімдеріне қызметке жіберілген Мясковский Н.Римский-Корсаковтың жолдамасымен және оның кеңесімен қаңтар айынан бастап 5 ай бойы С.Танеевке жүгінеді. 1903 жылдың мамырына дейін Г. Р. Глиермен бірге гармонияның барлық жолын жүріп өтті. Петербургке ауысып, Римский-Корсаковтың бұрынғы шәкірті И.Крыжановскийден оқуын жалғастырады.

1906 жылы әскери басқару органдарынан жасырын түрде Мясковский Петербург консерваториясына оқуға түсіп, бір жыл ішінде оқуды қызметпен біріктіруге мәжбүр болды, бұл тек ерекше тиімділік пен барынша сабырлылықтың арқасында мүмкін болды. Музыка осы уақытта, оның айтуынша, «қаһарлы» жазылған және ол консерваторияны бітірген кезде (1911) Мясковский екі симфонияның, Синфониеттаның, «Тыныштық» симфониялық поэмасының (Е. По), төрт фортепианолық соната, квартет, романстар. Консерватория кезеңіндегі және одан кейінгі кейбір шығармалар мұңды, алаңдатады. Асафиев оларды осылай сипаттайды: «Сұр, қорқынышты, қалың бұлттармен жабылған күзгі тұман». Мясковскийдің өзі мұның себебін оны сүйікті мамандығынан құтылу үшін күресуге мәжбүрлеген «жеке тағдырдың жағдайында» көрді. Консерватория жылдарында С.Прокофьев пен Б.Асафиевпен тығыз достық орнап, өмір бойы жалғасты. Консерваторияны бітіргеннен кейін Асафиевті музыкалық-сыншылық қызметке бағыттаған Мясковский болды. «Сіз өзіңіздің тамаша сыни қабілетіңізді қалай қолданбайсыз»? – деп жазды ол 1914 жылы. Мясковский Прокофьевті аса дарынды композитор ретінде бағалады: «Мен оны таланты мен өзіндік ерекшелігі жағынан Стравинскийден әлдеқайда жоғары санауға батылдық жасадым».

Мясковский достарымен бірге музыка ойнайды, К.Дебюсси, М.Регер, Р.Штраус, А.Шонберг шығармаларын жақсы көреді, «Қазіргі музыка кештеріне» қатысады, 1908 жылдан бастап өзі композитор ретінде қатысады. . Ақындар С.Городецкий және Вячпен кездесулер. Иванов Символистер поэзиясына қызығушылық оятты – З.Гиппиустың өлеңдерінде 27 романс кездеседі.

1911 жылы Крыжановский Мясковскийді дирижер К.Сараджевпен таныстырды, кейін ол композитордың көптеген шығармаларының алғашқы орындаушысы болды. Сол жылы Мясковскийдің музыкалық-сыншылық қызметі Мәскеуде В.Держановский шығаратын «Музыка» апталығында басталды. Журналдағы 3 жыл бойы (1911-14) ынтымақтастықта Мясковский 114 мақалалар мен ескертулер жариялады, олар көрегендігімен және пайымдау тереңдігімен ерекшеленеді. Оның музыка қайраткері ретіндегі беделі барған сайын күшейе түсті, бірақ империалистік соғыстың басталуы оның кейінгі өмірін түбегейлі өзгертті. Соғыстың алғашқы айында Мясковский жұмылдырылды, Австрия майданына келді, Пржемысль маңында ауыр соққы алды. Майдандағы «ашық шатасуды» байқап, Мясковский былай деп жазады: «Мен ... болып жатқан барлық нәрсеге түсініксіз бөтендік сезімін сезінемін, бұл ақымақ, хайуандық, қатыгез әбігер мүлдем басқа жазықтықта болып жатқандай», - деп жазады. , және қорытындыға келеді: «Кез келген соғыс тозаққа!»

Қазан төңкерісінен кейін, 1917 жылы желтоқсанда Мясковский Петроградтағы Бас әскери-теңіз штабына қызметке ауыстырылды және 3 жарым айда 2 симфония жасап, композиторлық қызметін қайта бастады: драмалық Төртінші («жақын тәжірибелі, бірақ жарқын соңы» ) және Бесінші, онда Мясковскийдің ән, жанр және би тақырыптары алғаш рет естіліп, Кучкист композиторларының дәстүрлерін еске түсіреді. Осындай шығармалар туралы Асафиев былай деп жазды: ... «Мен Мясковскийдің музыкасында жаңбырдан кейінгі көктемгі ормандай кенеттен музыка жарқырап, сергек бола бастаған сирек рухани айқындық пен рухани ағартушылық сәттерінен асқан әдемі ештеңе білмеймін. » Бұл симфония көп ұзамай Мясковскийге әлемдік даңқ әкелді.

1918 жылдан бастап Мясковский Мәскеуде тұрып, оны Бас штабтағы (үкіметтің көшірілуіне байланысты Мәскеуге ауыстырылған) қызметтік міндеттерімен біріктіре отырып, бірден музыкалық және қоғамдық қызметке белсенді түрде араласты. Мемлекеттік баспаның музыка секторында, Ресей халық комиссариатының музыка бөлімінде жұмыс істейді, «Композиторлар ұжымы» қоғамын құруға қатысады, 1924 жылдан бастап «Заманауи музыка» журналында белсенді жұмыс істейді. .

1921 жылы демобилизациядан кейін Мясковский Мәскеу консерваториясында сабақ бере бастады, ол 30 жылға жуық уақытқа созылды. Ол кеңестік композиторлардың тұтас бір галактикасын (Д. Кабалевский, А. Хачатурян, В. Шебалин, В. Мурадели, К. Хачатурян, Б. Чайковский, Н. Пейко, Е. Голубев және т.б.) тәрбиеледі. Музыкалық таныстардың ауқымы кең. Мясковский П.Ламммен, әуесқой әнші М.Губемен, В.Держановскимен бірге музыкалық кештерге ықыласпен қатысады, 1924 жылдан бастап АСМ мүшесі болады. Осы жылдары А.Блоктың, А.Дельвигтің, Ф.Тютчевтің өлеңдерінде романстар, 2 фортепианолық соната, 30-жылдары пайда болды. композитор квартет жанрына бет бұрып, пролетарлық өмірдің демократиялық талаптарына шын жүректен жауап беруге ұмтылады, бұқаралық әндер жасайды. Дегенмен, симфония әрқашан алдыңғы қатарда. 20-жылдары. Оның 5-і, келесі онжылдықта тағы 11-і құрылды. Әрине, олардың бәрі бірдей көркемдік жағынан бірдей емес, бірақ ең жақсы симфонияларда Мясковский сол экспрессиялық, күшті және тектілікке жетеді, онсыз оның айтуынша, музыка ол үшін болмайды.

Симфониядан симфонияға дейін Асафиев «екі ағым – өзін-өзі тану... және оның жанында осы тәжірибені сырттай қарау» деп сипаттаған «жұптық шығармаға» тенденцияны барған сайын анық байқауға болады. Мясковскийдің өзі симфониялар туралы «өзі жиі бірге шығаратын: психологиялық тұрғыдан тығызырақ ... және аз тығыз» деп жазды. Біріншісіне мысал ретінде Пушкиннің «Қола салт атты» романындағы Евгенийдің рухани шатасуының суретін беру туралы «ұзақ уақыт бойы қиналған ... идеяға жауап болды» Оныншы. Неғұрлым объективті эпикалық тұжырымға ұмтылу Сегізінші симфонияға тән (Степан Разин бейнесін бейнелеу әрекеті); он екінші, ұжымдастыру оқиғаларымен байланысты; он алтыншы, кеңестік ұшқыштардың ерлігіне арналған; Он тоғызыншы, үрмелі оркестрге арналған. 20-30 жылдардағы симфониялар арасында. әсіресе Алтыншы (1923) және Жиырма бірінші (1940) маңызды. Алтыншы симфония терең трагедиялық және мазмұны жағынан күрделі. Революциялық элементтің бейнелері құрбандық идеясымен астасып жатыр. Симфонияның музыкасы қарама-қайшылыққа толы, шатастырылған, екпінді, атмосферасы шегіне дейін қызады. Мясковскийдің Алтыншы шығармасы – дәуірдің ең әсерлі көркем құжаттарының бірі. Бұл шығармамен орыс симфониясына «өмірге, оның тұтастығына үлкен алаңдаушылық сезімі енеді» (Асафьев).

Жиырма бірінші симфония да дәл осындай сезімге толы. Бірақ ол үлкен ішкі ұстамдылығымен, жинақылығымен және шоғырлануымен ерекшеленеді. Автор ойы өмірдің әр қырын қамтып, олар туралы жылы лебізбен, шын жүректен, мұңды лебізбен баяндайды. Симфонияның тақырыптары орыс ән жазуының интонацияларымен қаныққан. Жиырма біріншіден Мясковский қайтыс болғаннан кейін шырқалған соңғы, Жиырма жетінші симфонияға дейінгі жол көрсетілген. Бұл жол соғыс жылдарындағы шығармадан өтеді, онда Мясковский барлық кеңестік композиторлар сияқты соғыс тақырыбына сілтеме жасайды, оны сән-салтанатсыз және жалған пафоссыз ойлайды. Мясковский кеңестік музыка мәдениетінің тарихына осылайша енді, шыншыл, ымырасыз, нағыз орыс зиялысы, оның бүкіл келбеті мен іс-әрекетінде жоғары руханияттың мөрі бар.

Аверьянова О

• Николай Мясковский: шақырылды →