Николай Семенович Голованов (Николай Голованов) |

Николай Голованов

Бұл тамаша музыканттың кеңестік дирижерлық мәдениетті дамытудағы рөлін асыра айту қиын. Опера сахнасында да, еліміздің концерттік өмірінде де елеулі із қалдырған Головановтың қырық жылдан астам жемісті қызметі жалғасын тапты. Ол жас кеңестік сахна өнеріне орыс классиктерінің өміршең дәстүрлерін әкелді.

Жастық шағында Голованов Мәскеу синодтық училищесінде (1900-1909) тамаша мектеп алды, онда атақты хор дирижерлері В.Орлов пен А.Кастальскийден тәлім алды. 1914 жылы Мәскеу консерваториясын М.Ипполитов-Иванов пен С.Василенконың композиция класын үздік бітірді. Көп ұзамай жас дирижер Үлкен театрда қызу шығармашылық жұмысқа кірісті. 1919 жылы Голованов осында дирижерлық дебют жасады – оның жетекшілігімен Римский-Корсаковтың «Салтан патша туралы әңгіме» операсы қойылды.

Головановтың қызметі қарқынды және көп қырлы болды. Революцияның алғашқы жылдарында ол Үлкен театр (кейіннен Станиславский атындағы опера театры) жанындағы опералық студияны ұйымдастыруға ынтамен атсалысты, А.В.Нежданованы Батыс Еуропа елдеріне гастрольдік сапарында (1922-1923) сүйемелдеді, деп жазады музыка (ол екі опера, симфония, көптеген романстар және басқа да шығармалар жазды), Мәскеу консерваториясында опера және оркестр сабақтарында сабақ береді (1925-1929). 1937 жылдан бастап Голованов Бүкілодақтық радионың Үлкен симфониялық оркестрін басқарады, оның жетекшілігімен елдегі ең үздік музыкалық ұжымдардың біріне айналды.

Ондаған жылдар бойы Головановтың концерттік қойылымдары Кеңес Одағының өнер өмірінің ажырамас бөлігі болды. Н.Аносов былай деп жазды: «Николай Семенович Головановтың творчестволық бейнесі туралы ойлағанда, оның ұлттық болмысы басты, ең өзіне тән қасиет болып көрінеді. Орыстың ұлттық шығармашылық ортасы Головановтың орындаушылық, дирижерлік және композиторлық қызметіне енеді.

Расында, дирижер орыстың классикалық музыкасын насихаттау мен жан-жақты таратуда өзінің басты міндетін көрді. Оның симфониялық кештерінің бағдарламаларында Чайковский, Мусоргский, Бородин, Римский-Корсаков, Скрябин, Глазунов, Рахманинов есімдері жиі кездеседі. Кеңестік музыка шығармаларына жүгіне отырып, ол ең алдымен орыс классикасына қатысты дәйекті белгілерді іздеді; Головановтың Бесінші, Алтыншы, Жиырма екінші симфонияларының және Н.Мясковскийдің «Сәлемдесу увертюрасының» алғашқы орындаушысы болуы кездейсоқ емес.

Головановтың өмірінің негізгі кәсібі музыкалық театр болды. Бұл жерде оның назары дерлік орыс опера классикасына аударылды. Үлкен театр оның жетекшілігімен жиырмаға жуық бірінші дәрежелі қойылымдарды қойды. Дирижер репертуарын Руслан мен Людмила, Евгений Онегин, Күрек патшайымы, Борис Годунов, Хованщина, Сорочинская жәрмеңкесі, Князь Игорь, Салтан патшаның ертегісі, Садко, Патша қалыңдығы, Май түні, Рождество алдындағы түн, «Алтын кокерель», «Көрінбейтін Китеж қаласы туралы хикая» және «Қыз Феврония» - бір сөзбен айтқанда, орыс композиторларының барлық дерлік ең жақсы опералары.

Голованов опера сахнасының ерекшеліктерін өте нәзік сезінді және білді. Оның театрлық ұстанымдарының қалыптасуына А.Неждановамен, Ф.Шаляпинмен, П.Собиновпен бірлесіп атқарған жұмыстары көп ықпал етті. Замандастарының айтуынша, Голованов әрқашан декорацияларды орнатуға дейін театр өмірінің барлық процестерін белсенді түрде зерттеген. Орыс операсында оны ең алдымен монументалды ауқымы, идеяларының ауқымы және эмоционалды қарқындылығы қызықтырды. Вокалдық ерекшеліктерді терең меңгерген ол әншілерден тынымсыз көркемдік өрнек іздеп, олармен жемісті жұмыс жасай білді. М.Мақсақова былай деп еске алады: «Одан нағыз сиқырлы күш шықты. Оның бар болуы кейде музыканы жаңаша сезінуге, бұрын жасырылған кейбір нюанстарды түсінуге жеткілікті болды. Голованов консольдің артында тұрғанда, оның қолы дыбысты «таратуға» мүмкіндік бермей, өте дәлдікпен жасады. Оның динамикалық және қарқынды градацияларға қатты көңіл бөлуге ұмтылысы кейде дау тудырды. Әйтеуір, дирижер жарқын көркем әсерге қол жеткізді».

Голованов оркестрмен табанды және мақсатты түрде жұмыс істеді. Головановтың оркестрге деген «мейірімсіздігі» туралы әңгімелер аңызға айналды. Бірақ бұл суретшінің ымырасыз талаптары, музыкант ретіндегі міндеті ғана еді. «Олар дирижер орындаушылардың еркін мәжбүрлейді, оны өзіне бағындырады дейді», - деді Голованов. – Бұл дұрыс және қажет, бірақ, әрине, ақылға қонымды шектерде. Біртұтас тұтастықты орындауда бір ғана өсиет болуы керек. Бұл ерік-жігерін, бар жүрегін, бар жігерін Голованов орыс музыкасына қызмет етуге берді.

Л.Григорьев, Дж.Платек