Политоналдылық |

грек тілінен алынған полус – көп және тональдық

Тоналды презентацияның ерекше түрі, жиі қолданылатын дыбыстық қатынастың құрамды (бірақ біртұтас) жүйесі. заманауи музыкада. П. – «бірнеше кілттердің қосындысы емес... бірақ олардың күрделі синтезі, жаңа модальды сапаны – политондылыққа негізделген модальды жүйе» (Ю. И. Паисов). П. көп тонды аккордтарды (аккорд П.), көп тонды әуенді біріктіру түрінде болуы мүмкін. жолдар (мелодиялық. П.) және аккордтар мен әуезді біріктіру. сызықтар (аралас P.). Сырттай қарағанда, P. кейде бір-бірінің үстіндегі тональді әртүрлі ішкі құрылымдардың суперпозициясына ұқсайды (төмендегі мысалды қараңыз).

П., әдетте, бір орталыққа ие («политоникалық», Паисов бойынша), ол монолитті емес (әдеттегі кілттегідей), бірақ көп, полигармониялық стратификацияланған (Полигармонияны қараңыз). Оның бөліктері («субтоникалық», Паисов бойынша) қарапайым, диатоникалық пернелердің тониктері ретінде қолданылады (мұндай жағдайларда П. В.Г. Каратыгин бойынша «псевдохроматикалық» тұтас; Полядовостты қараңыз).

С.С.Прокофьев. «Сарказмдар», №3.

П.-ның пайда болуының жалпы негізі күрделі (диссонантты және хроматикалық) модальды құрылым болып табылады, онда аккордтардың үштік құрылымы сақталуы мүмкін (әсіресе субкордтар деңгейінде). Прокофьевтің «Сарказмдарынан» политоникалық мысал – полихорд b – des (cis) – f – ges (fis) – a – жүйенің екі қарапайым емес, біртұтас күрделі орталығы болып табылады, біз оны, әрине, ыдыраймыз. ол (b-moll және fis-moll триадалары); сондықтан тұтастай алғанда жүйе бір қарапайым кілтке (b-moll) немесе екеуінің қосындысына (b-moll + fis-moll) азайтылмайды. (Кез келген органикалық бүтін оның бөліктерінің қосындысына тең болмайтыны сияқты, көп тонды ішкі құрылымдардың консонансы екі немесе бірнеше пернелердің бір мезгілде комбинациясына келтірілмейтін макрожүйеге біріктіріледі: «тыңдау кезінде синтез», политоналды дауыстар. «бір доминантты кілтке боялады» – В.Асафиевте, 1925 ж., сәйкесінше, мұндай макрожүйені бір ескі монотондылықтың атымен атауға болмайды, екі немесе бірнеше ескі монотондылықтардың атымен, мысалы, ол мүмкін емес. Прокофьевтің пьесасы – музыкалық мысалды қараңыз – б-моллда жазылған.)

П. концепциясына полимода, полихорд, полигармония ұғымдары қатысты (олардың арасындағы айырмашылық іргелі ұғымдармен бірдей: тональдық, режим, аккорд, гармония). Дәл бір мезгілде P. болуын көрсететін негізгі критерий. орналастыру айырмашылығы. пернелер, шарт олардың әрқайсысы бір консонанспен (немесе гармоникалық өзгерістерсіз фигурациямен) емес, анық естілетін функционалдық жалғаумен (Г. Эрпф, 1927; Паисов, 1971) ұсынылуы керек.

Көбінесе «поли-мода», «поли-хорд» және «полигармония» ұғымдары қателесіп P.-мен араласады. Поли-мода немесе поликорд ұғымдарын P.-мен араластыру себебі әдетте дұрыс емес теориялық береді. перцептивті мәліметтерді интерпретациялау: мысалы, негізгі аккордтың үні негізгі болып алынады. перненің тоны (тоникасы) немесе, мысалы, аккордтар ретінде C-dur және Fis-dur комбинациясы (И.Ф. Стравинскийдің аттас балетінен Петрушка тақырыбын, 329 жолақтағы музыкалық мысалды қараңыз) пернелер ретінде C-dur және Fisdur тіркесімі ретінде қабылданған (яғни аккордтар «тональность» терминімен қате белгіленеді; бұл қате, мысалы, Д. Миллау, 1923 ж.). Сондықтан әдебиетте келтірілген П. мысалдарының көпшілігі шын мәнінде оны білдірмейді. Күрделі тональдық контекстен гармоникалық қабаттарды алу қарапайым тональдық контекстен фугадағы жеке дауыстардың гармониясын ажыратумен бірдей (дұрыс емес) нәтиже береді (мысалы, Бахтың b-moll фуга стреттасындағы бас, The Well- Tempered Clavier, 2-том, жолақтар 33 -37 Локриан режимінде болады).

Полиструктуралардың прототиптерін (P.) нардың кейбір үлгілерінен көруге болады. музыка (мысалы, сутартиндер). Еуропалық полифонияда П. ерте преформасы – модальды екіқабатты (13 ғасырдың соңғы ширегі – 15 ғасырдың бірінші ширегі) типтегі тән «готикалық каденция» бар:

cis — d gis — ae – d (Каденсті қараңыз).

Додекахордтағы Glarean (1547) бір мезгілде мойындады. әр түрлі дауыстармен берілген комбинация. перделер. Белгілі мысал П. (1544) – «еврей биі» X. Neusiedler (басылымда «Denkmäler der Tonkunst in Österreich», Bd 37) – шын мәнінде П. білдірмейді, бірақ полишкала. Тарихи тұрғыдан алғанда, бірінші «политональды» жазылған жалған полихорд қорытындыда. В.А.Моцарттың «Музыкалық әзіл» барлары (К..-В. 522, 1787):

Кейде 19 ғасыр музыкасында П. ретінде қабылданатын құбылыстар кездеседі. (М.П. Мусоргский, Көрмедегі суреттер, «Екі еврей»; Н.А. Римский-Корсаков, «Парафразадан» 16-шы вариация – А.П.Бородин ұсынған тақырып бойынша). П. деп аталатын құбылыстар 20 ғасыр музыкасына тән. (П. Хиндемит, Б. Барток, М. Равель, А. Хонеггер, Д. Милгауд, Ч. Иве, И.Ф. Стравинский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, К. Шимановский, Б. Лутославский және т.б.).

Әдебиеттер тізімі: Қаратыгин В. Г., Ричард Штраус және оның «Электра», «Сөйлеу», 1913, No 49; өзінің «Көктем ырымы», сол жерде, 1914 ж., №. 46; Мило Д., Кішкентай түсініктеме, «Жаңа жағалауларға қарай», 1923, № 1; оның, Политональдылық және атональдылық, сол жерде, 1923, № 3; Беляев В., Механика немесе логика?, сол жерде; өзінің, Игорь Стравинскийдің «Les Noces», Л., 1928 (қысқартылған. Орыс нұсқасы ред.: Беляев В. М., Мусоргский. Скрябин. Стравинский, М., 1972); Асафиев Б. АТ. (Ig. Глебов), Политональдылық туралы, Қазіргі музыка, 1925, No 7; оның, Хиндемит пен Каселла, Қазіргі музыка, 1925, № 11; өзінің, Кітаптағы кіріспе: Каселла А., политональдылық және атональдық, транс. итальян тілінен, Л., 1926; Тюлин Ю. Н., Гармония туралы оқыту, М.-Л., 1937, М., 1966; өзінің «Заманауи гармония туралы ойлар», «СМ», 1962, No 10; оның, Қазіргі заманғы гармония және оның тарихи шығу тегі, «Қазіргі музыканың сұрақтары», 1963, жылы: 1967-ші ғасырдағы музыканың теориялық мәселелері, М., 1971; өзінің, Табиғи және өзгерту режимдері, М., ХNUMX; Оголевец А. С., Гармоникалық тіл негіздері, М.-Л., 1941, б. 44-58; Скребков С., Қазіргі заманғы гармония туралы, «СМ», 1957, No 6; өзінің, Жауабы V. Берков, сол жерде, №. 10; Берков В., Политональдылық туралы толығырақ. (Мақаласына қатысты С. Скребкова), сол жерде, 1957, №. 10; эго, Дау біткен жоқ, сол жерде, 1958, No 1; Блок В., Политональды гармония туралы бірнеше ескертулер, сол жерде, 1958, No 4; Золочевский Б. Н., Украин кеңес музыкасындағы және халықтық дереккөзіндегі полиладотональдылық туралы, «Халық өнері және этнографиясы», 1963 ж. Ханзада 3; өзінің, Модуляция және политоналдылық, жинақта: Украин музыкалық зерттеулері. Vol. 4, Кипв, 1969; өзінің, Модуляция туралы, Кипв, 1972, XNUMX-бет. 96-110; Коптев С., Политональдылық мәселесінің тарихы туралы, жылы: ХХ ғасыр музыкасының теориялық мәселелері, 1 шығарылым, М., 1967; оның «Халық шығармашылығындағы политоналдылық, политоналдылық және политоналдылық құбылыстары туралы», Сәтте: Лада мәселелері, М., 1972; Холопов Ю. Н., Прокофьев гармониясының қазіргі ерекшеліктері, М., 1967; өзінің «Очерки по модернской гармония», М., 1974; Юсфин А. Г., Литва халық музыкасындағы политоналдылық, «Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae», 1968, т. он; Антанавичюс Ю., Сутартиндегі кәсіби полифонияның принциптері мен формаларының ұқсастығы, «Халық шығармашылығы», Вильнюс, 10, № 1969; Диачкова Л. С., Стравинский еңбегіндегі политоналдылық, жылы: Музыка теориясының сұрақтары, т. 2, Мәскеу, 1970; Киселева Е., Полигармония және политоналдылық С. Прокофьев, «Музыка теориясының сұрақтары», т. 2, М., 1970; Раисо В. Ю., Тағы да политоналдылық туралы, «СМ» 1971, No 4; өзінің «Проблемы политональных гармония», 1974 (дис); оның, Политональдылық және музыкалық пішін, сенбіде: Музыка және қазіргі заман, т. 10, М., 1976; оның, ХХ ғасырдағы кеңестік және шетелдік композиторлар шығармашылығындағы политоналдылық, М., 1977; Вьянцкус А., Полимасштаб пен политоналдылықтың теориялық негіздері, жылы: Менотира, т. 1, Вильнюс, 1967; оның, Политоналдылықтың үш түрі, «СМ», 1972, No 3; өзінің, Ладовье құрамалары. Полимодальдылық және политоналдылық, жылы: Музыка ғылымының мәселелері, т. 2, Мәскеу, 1973; Ханбекян А., Халықтық диатоникалық және оның политоналдылығындағы рөлі А. Хачатурян, «Музыка және қазіргі заман», т. 8, М., 1974; Deroux J., Polytonal Music, «RM», 1921; Кочлин М. Ч., Гармонияның эволюциясы. Қазіргі кезең…, в кн.: Музыка энциклопедиясы және консерватория сөздігі, негізін қалаушы А. Лавиньяк, (т. 6), тармақ. 2 б., 1925; Эрпф Х., қазіргі музыканың гармониясы мен дыбыстық технологиясы бойынша зерттеулер, Лпз., 1927; Мерсман Х., Жаңа музыканың тональды тілі, Майнц, 1928; его же, музыка теориясы, В., (1930); Терпандер, Қазіргі музыкадағы политоналдылықтың рөлі, The Musical Times, 1930, желтоқсан; Machabey A., Dissonance, polytonality et atonality, «RM», 1931, т. 12; Ньлл Е. v. д., Қазіргі заманғы гармония, Lpz., 1932; Хиндемит П., Композиция бойынша нұсқаулық, (Тл 1), Майнц, 1937; Pruvost Врудент, De la polytonality, «Courier musicale», 1939, № 9; Сикорски К., Гармони, cz. 3, (Кр., 1949); Веллек А., Атональдылық және политональдылық – некролог, «Мусиклебен», 1949, т. 2, Х. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., ХХ ғасыр контрпункт, Л., 1955; Картаус В., Музыка жүйесі, В., 1962; Улехла Л., Заманауи үйлесімділік, Н. Ю., 1966; Линд Б.