Сериялылық, сериалдық |
Француз музыкалық сериалы, неміс. serielle Musik – сериал немесе сериал, музыка
Сериялық технологияның сорттарының бірі, оның көмегімен серия ыдырайды. параметрлері, мысалы. ырғақ пен ырғақ немесе ырғақ қатары, ырғақ, динамика, артикуляция, агогика және қарқын. S.-ды полисериядан (бұл жерде екі немесе одан да көп сериялы бір, әдетте жоғары биіктік параметрі пайдаланылады) және сериялықтан (кең мағынада сериялық техниканы қолдануды білдіреді, сонымен қатар тек жоғары биіктік техникасын) ажырату керек. -биіктік қатары). С. техникасының қарапайым түрлерінің біріне мысал: дыбыстардың бірізділігі композитор таңдаған қатармен (қағазының биіктігі) реттеледі, ал дыбыстардың ұзақтығы еркін таңдалған немесе одан алынған ұзақтықтар қатарымен реттеледі. қадамдық қатар (яғни, басқа параметр қатары). Осылайша, 12 қадамнан тұратын қатарды 12 ұзақтық қатарына айналдыруға болады – 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, әрбір цифр он алтыншы сандарды көрсетеді деп елестету (сегіздік, отыз секунд) берілген ұзақтықта:
Қашан ырғақты сериалды сериал емес, сериялық мата пайда болады:
AG Schnittke. Скрипка мен оркестрге арналған №2 концерт.
S. сериялық техника принциптерінің (жоғары дыбыстық сериялар) бос қалған басқа параметрлерге кеңейтілуі ретінде пайда болды: ұзақтығы, регистр, артикуляция, тембр және т.б. Сонымен қатар, параметрлер арасындағы байланыс туралы сұрақ туындайды. жаңа әдіс: музыканы ұйымдастыруда. материалды, сандық прогрессияның рөлі, сандық пропорциялар артады (мысалы, Е.В. Денисовтың «Инкалардың Күні» кантатасының 3-бөлімінде ұйымдастырушы сандар деп аталатын – қатардағы 6 дыбыс, 6 динамикалық. реңк қолданылады. , 6 тембр). Параметрлердің әрқайсысының құралдарының барлық диапазонын дәйекті және толық пайдалану немесе «интерхроматикалық» тенденциясы бар, яғни әр түрлі параметрлерді біріктіру – гармония мен тембр, дыбыс биіктігі мен ұзақтығы (соңғысы сәйкестік ретінде ойластырылған). сандық құрылымдардың, пропорциялардың; жоғарыдағы мысалды қараңыз) . К.Стокхаузен музалардың 2 аспектісін біріктіру идеясын алға тартты. уақыт – дыбыс биіктігімен көрсетілген микроуақыт және оның ұзақтығымен бейнеленген макротайм және сәйкесінше екеуі де бір жолға созылып, ұзақтықтар ауданын «ұзын октаваларға» бөледі (Дауерноктавен; дыбыс биіктігі октавалары, мұнда дыбыс деңгейі. 2: 1 ретінде байланысты, ұзақ октаваларда жалғасады, мұнда ұзақтықтар бірдей байланыста болады). Одан да үлкен уақыт бірліктеріне көшу музаға айналатын қатынастарды білдіреді. пішін (мұнда 2:1 қатынасының көрінісі квадраттық қатынас болып табылады). Музыканың барлық параметрлеріне сериялық принциптің кеңеюі толық симфония деп аталады (көпөлшемді симфонияның мысалы - Стокхаузеннің үш оркестрге арналған топтары, 1957). Дегенмен, тіпті бір қатардың әртүрлі параметрлердегі әрекеті бірдей қабылданбайды, сондықтан параметрлердің бір-бірімен байланысы bh ойдан шығарылады, ал параметрлерді, әсіресе жалпы S.-мен, барған сайын қатаң ұйымдастыру. факті бірізділік пен хаос қаупінің күшеюін, композиция процесінің автоматизмін және композитордың өз жұмысын тыңдау бақылауын жоғалтуын білдіреді. П.Булез «жұмысты ұйымшылдықпен алмастыруға» жол бермеуді ескертті. Total S. серияның және сериализацияның өте түпнұсқа идеясының аяқталуын білдіреді, еркін, интуитивті музыка саласына күтпеген болып көрінетін ауысуға әкеледі, алеаторика мен электроникаға жол ашады (техникалық музыка; Электрондық музыканы қараңыз).
Алғашқы тәжірибелердің бірі S. жолдар деп санауға болады. Е.Голышевтың триосы (1925 жылы шыққан), мұнда 12 тонды кешендерден басқа ырғақтық қолданылған. қатар. А.Веберн С. идеясына келді, бірақ ол сөздің дәл мағынасында сериалшы емес еді; бірқатар сериялық жұмыстарда. толықтауышты қолданады. ұйымдастыру құралдары – регистрлік (мысалы, 1-ші симфонияның 21-бөлімінде), динамикалық-артикуляциялық («Фортепианоға арналған вариациялар» оп. 27, 2-бөлім), ырғақты (2, 2, 1 ырғақтардың квази-сериялары), Оркестрге арналған «Вариациялар» 2, op.30). С. О.Мессянды фортепианоға арналған «4 ритмикалық зерттеулерде» саналы және дәйекті түрде қолданды. (мысалы, Өрт аралында II, № 4, 1950). Одан әрі Булез С. («Полифония X», 18 аспап, 1951, «Құрылыстар», 1а, 2 кадр үшін, 1952), Стокхаузен («Аспаптар ансамблі үшін «Кросс-пьеса», 1952; «Контрпункт» үшін) жүгінді. аспаптар ансамблі, 1953; Үш оркестрге арналған топтар, 1957), Л.Ноно («24 аспапқа арналған кездесулер», 1955, «Үзілген ән» кантатасы, 1956), А.Пуссер («Веберн жады квинтеті», 1955) және т.б. өндірістік үкілерде. мысалы, композиторлар. Денисов («Итальяндық әндер» вокалдық циклінен № 4, 1964 ж., «Кеунер мырза туралы 3 әңгімеден» № 5 дауыс пен аспаптар ансамблі үшін, 1966 ж.), А.А. Пиарт (2 және 1-ші симфониядан 2 бөлім, 1963 ж.) , 1966), А.Г. Шнитке («Камералық оркестрге арналған музыка», 1964; «Фортепиано мен камералық оркестрге арналған музыка», 1964; Оркестрге арналған «Пианиссимо», 1968).
Әдебиеттер тізімі: Денисов Е.В., Додекафония және қазіргі заманғы композиторлық техника мәселелері, музыка және қазіргі заман, т. 6, М., 1969; Шнеерсон Г.М., Сериализм және алеаторика – «қарсылықтардың сәйкестігі», «СМ», 1971; № 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, «Мелос», 1953, Яхрг. 20, H. 12, сол сияқты, оның кітабында: Texte…, Bd l, Köln, (1963); өзінің Musik im Raum, кітабында: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; өзінің, Кадензритмик беи Моцарт, сол жерде, 1961, (Х.) 4 (Украин тіліндегі аудармасы – Стокхаузен К., Моцарттың ритмични каданси, жинақта: Украин музыкатануы, т. 10, Кипв, 1975, 220-71 б. ); өзінің, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, оның кітабында: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, сол жерде, 1957, (Х.) 3; Кренек Е., «Рейхенмусик» болды ма? «NZfM», 1958, Яхрг. 119, H. 5, 8; өз, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; оның, «MQ» сериялық техникасының ауқымы мен шектеулері, 1960, т. 46, № 2. Лигети Г., Пьер Булез: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, Die Reihe, 1958, (N.) 4 бірдей , Wandlungen der musikalischen Форма, сол жерде, 1960, (H. ) 7; Ноно Л., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, сол жерде, 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Майнц – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Прага, 1, атауымен: Novodobé skladebné smery n hudbl, Прага, 1963 (орысша аудармасы — Кохоутек Ц., Technique of Compposition in the music of the C., 1962 ж.) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, «SMz», 1965, Jahrg. 1976; Вестергаард П., Веберн және «Толық ұйым»: фортепианолық вариациялардың екінші бөліміне талдау, op. 1963, «Жаңа музыканың перспективалары», NY – Принстон, 103 (т. 27, № 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Регенсбург, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Антон Вебернс, (Дармштадт, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, «Музыка», 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Фогт Х., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), Structures 1972 (1925), Perspektiven neuer Musik, Майнц. (1); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1952, H. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, Forum musicologicum, Берн, (1975).
Ю. Х. Холопов
