Томмасо Альбинони (Томасо Альбинони) |
Томас Альбинони
Итальяндық скрипкашы және композитор Т.Альбинонидің өмірі туралы аз ғана деректер белгілі. Ол Венецияда бай бургер отбасында дүниеге келген және, шамасы, ол өзінің қаржылық жағдайына алаңдамай, музыканы сабырлы түрде оқи алатын. 1711 жылдан бастап ол өзінің «Венециандық дилетант» (delettanta venete) шығармаларына қол қоюды тоқтатты және өзін musico de violino деп атайды, осылайша оның кәсіпқой мәртебесіне өтуіне баса назар аударды. Альбинонидің қайда және кіммен бірге оқығаны белгісіз. Дж.Легренци деп саналады. Үйленгеннен кейін композитор Веронаға көшті. Шамасы, ол біраз уақыт Флоренцияда өмір сүрді - кем дегенде, 1703 жылы оның операларының бірі орындалды (Грисельда, тегін. А. Зено). Альбинони Германияға барды және ол жерде өзін көрнекті шебер ретінде көрсетті, өйткені оған Мюнхенде (1722) князь Чарльз Альберттің үйлену тойына опера жазу және орындау құрметі берілді.
Альбинони туралы Венецияда қайтыс болғаннан басқа ештеңе белгілі емес.
Композитордың бізге жеткен шығармалары да аз – негізінен аспаптық концерттер мен сонаталар. Алайда, Альбинони А.Вивальди, И.С.Бах және Г.Ф.Гендельдің замандасы бола отырып, есімдері тек музыка тарихшыларына белгілі композиторлар қатарында қалмады. Барокко итальяндық аспаптық өнерінің гүлдену кезеңінде, ХNUMX ғасырдың көрнекті концерт шеберлерінің жұмыстарының фонында - XNUMX ғасырдың бірінші жартысында. – Т.Мартини, Ф.Верачини, Дж.Тартини, А.Корелли, Г.Торелли, А.Вивальди және т.б. – Альбинони өзінің мәнді көркем сөзін айтып, уақыт өте келе ұрпақтарының көңілінен шығып, бағасын алған.
Альбинонидің концерттері кеңінен орындалып, пластинкаларға жазылған. Бірақ оның көзі тірісінде еңбегін мойындағаны туралы деректер бар. 1718 жылы Амстердамда сол кездегі ең атақты итальяндық композиторлардың 12 концертінен тұратын жинақ шықты. Олардың арасында Альбинонидің G мажордағы концерті осы жинақтағы ең үздік болып табылады. Замандастарының музыкасын мұқият зерттеген ұлы Бах Альбинонидің сонаталарын, олардың әуендерінің пластикалық сұлулығын ерекше атап өтті және оның екеуіне өзінің клавиерлік фугаларын жазды. Бахтың қолымен және Альбинонидің 6 сонатасына (оп. 6) жасалған дәлелдер де сақталған. Демек, Бах Альбинони шығармаларынан сабақ алды.
Біз Альбинонидің 9 опусын білеміз, олардың ішінде триосонаталардың циклдері (оп. 1, 3, 4, 6, 8) және «симфониялар» циклдары мен концерттер (оп. 2, 5, 7, 9). Корелли мен Тореллимен бірге әзірлеген концерттік гроссо түрін дамыта отырып, Альбинони ондағы ерекше көркемдік кемелділікке қол жеткізеді - туттиден жекеге өтудің пластикасында (оның әдетте 3-і бар), ең жақсы лиризмде, стильдің асыл тазалығында. Концерттер op. 7 және оп. 9, олардың кейбіреулері гобой (оп. 7 н. 2, 3, 5, 6, 8, 11) жеке бөлімнің ерекше әуезді сұлулығымен ерекшеленеді. Олар көбінесе гобой концерттері деп аталады.
Вивальдидің концерттерімен салыстырғанда, олардың ауқымы, тамаша виртуоздық жеке партиялары, контрасттары, динамикасы мен құмарлықтары, Альбинони концерттері ұстамдылығымен, оркестрлік матаның талғампаз өңделуімен, әуенділігімен, контрпунтальдық техниканы меңгеруімен және оларға көңіл бөлумен ерекшеленеді (демек). , ең бастысы, көркем бейнелердің дерлік көрінетін нақтылығы, оның артында операның әсерін болжауға болады.
Альбинони 50-ге жуық опера жазды (опера композиторы Гендельден де көп), олар өмір бойы жұмыс істеді. Титулдарға қарағанда («Кенобия» – 1694, «Тигран» – 1697, «Радамисто» – 1698, «Родриго» – 1702, «Грисельда» – 1703, «Тастанды Дидо» – 1725 және т.б.), сондай-ақ либреттшілердің есімдері (Ф. Сильвани, Н. Минато, А. Аурели, А. Зено, П. Местасио) Альбинони шығармашылығындағы операның дамуы барокко операсынан классикалық опералық сериалға дейін және, тиісінше, опералық сериал ұғымының мәнін құраған опера кейіпкерлері, әсерлері, драмалық кристалдылығы, айқындығы.
Альбинони аспаптық концерттерінің музыкасында опералық бейнелердің болуы анық сезіледі. Өздерінің серпімді ырғақты тонында көтерілген алғашқы қозғалыстардың негізгі аллегри опералық әрекетті ашатын қаһармандықтарға сәйкес келеді. Бір қызығы, Альбинониге тән ашылатын туттидің титулдық оркестрлік мотивін кейінірек көптеген итальяндық композиторлар қайталай бастады. Концерттердің негізгі финалдары материалдың сипаты мен түрі бойынша опера әрекетінің қуанышты жаңғырығына сәйкес келеді (оп. 7 E 3). Әуезді сұлулығымен керемет концерттердің кіші бөлімдері ламенто-опера арияларымен үйлеседі және А.Скарлатти мен Гендель операларының ламентоздық лирикасының жауһарларымен бір деңгейде тұр. Белгілі болғандай, музыка тарихындағы ХNUMX ғасырдың екінші жартысы – ХNUMX ғасырдың басындағы аспаптық концерт пен опера арасындағы байланыс әсіресе жақын және мағыналы болды. Концерттің негізгі принципі – тутти мен солоның кезектесуі – опералық ариялардың (вокалдық бөлігі – аспаптық риторнелло) құрылуына түрткі болды. Ал келешекте опера мен аспаптық концерттің өзара баюы екі жанрдың да дамуына жемісті әсер етіп, соната-симфониялық цикл қалыптасқан сайын күшейе түсті.
Альбинони концерттерінің драматургиясы керемет тамаша: ортасында лирикалық шыңы бар 3 бөлім (Allegro – Andante – Allegro). Оның сонаталарының төрт бөлімді циклдерінде (Қабір – Аллегро – Анданте – Аллегро) 3-ші бөлім лирикалық орталық қызметін атқарады. Альбинонидің әр дауысындағы аспаптық концерттерінің жұқа, пластикалық, әуезді матасы сол мінсіз, қатал, ешбір әсірелеу сұлулығымен қазіргі тыңдаушыны тартымды етеді, бұл қашанда биік өнердің белгісі.
Евдокимова Ю
