Тақырып |

грек тақырыбынан, жарық. – ненің негізі

Музыкалық шығарманың немесе оның бөлігінің негізі ретінде қызмет ететін музыкалық құрылым. Шығармадағы тақырыптың жетекші позициясы музыкалық бейненің маңыздылығына, тақырыпты құрайтын мотивтерді дамыту мүмкіндігіне байланысты, сонымен қатар қайталауларға байланысты (дәл немесе әртүрлі) бекітіледі. Тақырып – музыкалық дамудың негізі, музыкалық шығарма формасының қалыптасуының өзегі. Бірқатар жағдайларда тақырып өңдеуге жатпайды (эпизодтық тақырыптар; тұтас шығарманы білдіретін тақырыптар).

Тақырыптық қатынас. және өндірістегі тақырыптық емес материал. әртүрлі болуы мүмкін: құралдардан. тақырыптық бейтарап конструкциялардың саны (мысалы, даму бөлімдеріндегі эпизодтық мотивтер) T. бүтіннің барлық элементтерін толығымен бағындырғанға дейін. Өндіріс. бір-қара және көп қараңғы болуы мүмкін, ал T. бір-бірімен әртүрлі қарым-қатынасқа түседі: өте жақын туыстықтан айқын тартысқа дейін. Бүкіл кешен тақырыптық. эсседегі құбылыстар оның тақырыптық сипатын құрайды.

Т-ның сипаты мен құрылымы. өндірістің жанры мен формасына тығыз байланысты. тұтастай (немесе оның бөліктері, негізі осы Т.). Айтарлықтай ерекшеленеді, мысалы, құрылыс заңдары Т.фуга, Т.Ч. соната аллегросының бөліктері, Т. соната-симфонияның баяу бөлігі. цикл және т.б. T. гомофониялық гармоникалық. қойма нүкте түрінде де, сөйлем түрінде де, жай 2 немесе 3 мүшелі түрде айтылады. Кейбір жағдайларда Т.-ның анықтамасы жоқ. жабық пішін.

«Т» ұғымы. төзімді құралдар. тарихтағы өзгерістер. даму. Термин алғаш рет 16 ғасырда кездеседі, риторикадан алынған және сол кезде мағынасы жағынан жиі басқа ұғымдармен сәйкес келеді: кантус фирмасы, соггетто, тенор және т.б. X. Глареан («Додекахордон», 1547) Т. осн деп атайды. дауыс (тенор) немесе жетекші әуен (кантус фирмасы) сеніп тапсырылған дауыс, Г.Царлино («Istitutioni harmoniche», III, 1558) Т., немесе пассажио, мелодиялық деп атайды. cantus firmus өзгертілген түрде орындалатын сызық (соггетодан айырмашылығы – кантус фирмасын өзгеріссіз жүргізетін дауыс). 16 ғасырдағы теоретиктердің докторы. бұл айырмашылықты соггеттомен бірге tema және subjectum терминімен бірге inventio терминін қолдану арқылы күшейтіңіз. 17 ғасырда бұл ұғымдардың айырмашылығы жойылады, олар синонимдерге айналады; осылайша, тақырып Батыс Еуропада Т.-ның синонимі ретінде сақталған. музыкатанушы. литрі 20 ғасырға дейін. 2-қабатта. 17 – 1 қабат. 18 ғасырда «Т» термині. ең алдымен негізгі музыканы белгіледі. фуга ойланды. Классикалық музыка теориясында алға шықты. T.fugues құрылысының принциптері Ч. Арр. Я.С.Бах фугаларындағы тақырыптың қалыптасуын талдау туралы. Полифониялық Т. әдетте монофониялық болып табылады, ол кейінгі музыкалық дамуға тікелей ағады.

2-қабатта. Вена классиктері мен осы кездегі басқа композиторлардың шығармашылығында қалыптасқан 18 ғасыр гомофониялық ойлау, олардың шығармаларында Т.-ның сипатын өзгертеді. Т. – тұтас мелодиялық-гармоникалық. күрделі; теория мен дамудың арасында айқын айырмашылық бар (Г. Кох «тақырыптық жұмыс» түсінігін Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 кітабында енгізді). «Т» ұғымы. барлық дерлік гомофониялық формаларға қатысты. Гомофониялық Т., полифониялықтан айырмашылығы, нақтырақ. шекаралар мен таза интерьер. артикуляция, көбінесе үлкенірек ұзындық пен толықтық. Мұндай Т.-бір дәрежеде оқшауланған музалардың бөлігі. прод., ол «негізгі кейіпкерді қамтиды» (Г. Кох), ол 2-қабаттан қолданылған немістің Hauptsatz терминінде көрініс табады. «Т» терминімен бірге 18 ғ. (Hauptsatz сонымен қатар sonata allegro-да T. ch. бөліктерін білдіреді).

19 ғасырдың романтикалық композиторлары Вена классиктерінің шығармашылығында дамыған музыкалық аспаптардың жасалу және пайдалану заңдылықтарына жалпы сүйене отырып, тақырыптық өнердің ауқымын едәуір кеңейтті. Неғұрлым маңызды және тәуелсіз. тонды құрайтын мотивтер рөл атқара бастады (мысалы, Ф. Лист пен Р. Вагнер шығармаларында). Тақырыпқа деген құштарлықтың артуы. монотематизмнің пайда болуын тудырған тұтас өнімнің бірлігі (сонымен қатар Лейтмотивті қараңыз). Тематизмнің даралануы текстура-ритм құндылығының артуынан көрінді. және тембрлік сипаттамалар.

20-шы ғасырда 19-ғасырдағы тақырыптық кейбір үлгілерді пайдалану. жаңа құбылыстармен байланыстырады: полифониялық элементтерге үндеу. тематизм (Д.Д. Шостакович, С.С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Хонеггер және т.б.), тақырыпты ең қысқа мотивті конструкцияларға сығымдау, кейде екі-үш тонды (И.Ф. Стравинский, К. Орф, Д.Д. Шостаковичтің соңғы шығармалары) ). Дегенмен, бірқатар композиторлардың шығармашылығында интонациялық тақырыптық мағына төмендейді. Қалыптастырудың осындай принциптері бар, оларға қатысты бұрынғы Т.-ның тұжырымдамасын қолдану толығымен ақталған жоқ.

Бірқатар жағдайларда дамудың шектен тыс қарқындылығы жақсы қалыптасқан, айқын ажыратылған музыкалық аспаптарды (атематикалық музыка деп аталатын) пайдалануды мүмкін емес етеді: бастапқы материалды көрсету оны әзірлеумен біріктіріледі. Бірақ даму негізі рөлін атқаратын және қызметі жағынан Т-ға жақын элементтер сақталады. Бұл бүкіл музаларды біріктіретін белгілі бір интервалдар. мата (Б. Барток, В. Лутославский), мотив элементтерінің қатары мен жалпы түрі (мысалы, додекафонияда), текстуралық-ритмикалық, тембрлік сипаттамалар (К. Пендерецкий, В. Лутославский, Д. Лигети). Мұндай құбылыстарды талдау үшін бірқатар музыка теоретиктері «дисперсті тақырыптық» ұғымын пайдаланады.

Әдебиеттер тізімі: Мазел Л., Музыкалық шығармалардың құрылымы, М., 1960; Мазел Л., Зуккерман В., Музыкалық шығармаларды талдау, (1-бөлім), Музыка элементтері және шағын формаларды талдау әдістері, М., 1967; Способин И., Музыкалық форма, М., 1967; Ручьевская Е., Музыкалық тақырыптың қызметі, Л., 1977; Бобровский В., Музыкалық форманың функционалдық негіздері, М., 1978; Валькова В., «Музыкалық тақырып» ұғымы мәселесі бойынша, кітапта: Музыкалық өнер және ғылым, т. 3, М., 1978; Курт Е., Grundlagen des linearen Contrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Берн, 1917, 1956 ж

В.Б.Валькова