Вера Александровна Давыдова (Вера Давыдова) |
Вера Давыдова
Народная артистка России (1951) және Грузии (1981), профессор, СССР Мемлекеттік премиясының лауреаты (1946, 1950, 1951). Родился в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос и музыкальность. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
1920 жылы, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось в Благовещенск. Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоровое пение в начальной школе. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, ұйымдық любительский ұжым, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно рекомендуют учиться пению. 1924 жылы, июне, Петербургте және Ленинградск консерваторында, Е классында поступает. В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. Қ. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении және затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опера «Гугеноты», және одан кейін басқа да жауапты партиялар, сияқты Амнерис («Аида») және Марфа («Хованщина»). Её успех и тез продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной работой в студии и в консерватории. Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. Технологиялық спектакльдер, басқа да жобаларды орындау және басқару В. Дранишникова, очень чуткого және талантливого дирижёра театра. 1932 жылы Давыдов Большой театрында Амнерис партиясын шақырды.
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановый репертуар. Среди партия, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон»). » Дзержинского, первая исполнительница) және т.б. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической вразительности, Давыдовойға арналған қарапайым столь характерно.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испандық қыздар, одинаковонительной және драмалық плеер және драматургиялық сценалардағы гадания, және халықаралық жарыстардағы эпизодтар». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роль Амнерис. По воспоминаниям коллег — бұл жестокая және властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающая трагедия отвергнутой махаббат. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом бұл сложнейшую вокальную партию және тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность және уязвлённое самолюбие.
В галерея сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из русской оперной классика. Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым и психологически убедительным оказался образ Марины Мнишек. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчетлиотлив». По-настоящему обаятельна Вера Александровна «Садко» операсында Любавы рөлінде. Её красивый голос үлкен диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучше подходил к этой партии. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распетчение выдерживается в любимому мужу…. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой ролик очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной махаббат к Андрею Хованскому. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм бұл образ және вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфи вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камераны пайдалану. Значительным событием в музыкальной жизни Москвы стал исполненный в сезоне 1944/45 цикл из семи концертов «Русский романс от истоков до наших дней». Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века және кончая лучшими романсами Глиера, Шапорина, Мясковского были включены в этот цикл. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга және басқа да скандинавских композиторов. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными оттенками её богатой вокальной палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, сондай-ақ «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны біло знакомо и зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндия (1937 ж.), в Норвегия, Дании и Швеции (1946 ж.), в Венгрии (1948 ж.), Иране. Всюду её принимали восторженно. 1946 жылы Норвегиядағы Во время выступлений композитор Клаус Эгге писал: «...пение Давыдовой — великолепный музыкальный вечер. Форма, звук, очертание және толкование — всё это певица соединила в таком совершенном единстве, что каждая песня получила свою законченность. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных певцов. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Үлкен театр, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. А. Давыдовой:
- Опера Ж. Бізе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись операсы 1937 жылы, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (ансамбледе Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским және Н. Д. Шпиллер). 1987 жылы «Мелодия» грампластинках фирмасының кейінгі раз комплект с записью операциясы.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», 1948 жылы жазылған, п/у В. В. Небольсина (в ансамбле с Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым және И. Петровым) В настоящее время запись выпущена на CD рядом зарубежных фирма.
- Опера Дж. Верди «Аида», запись 1952 жылы, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (ансамбледе Н. Соколовой, Г. Нелеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). 1970-ші жылдардағы «Мелодия» грампластинкасынан кейін шығарылды.
- Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко», 1952 ж., п/у Н. С. Голованова (в ансамбле с Г. Нелеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисицианом, Е. Антоновой және другими). Ресейде және рубежомда CD дискісін шығару.
