Зураб Лаврентьевич Соткилава |

Зураб Соткилава

Әншінің есімі бүгінде біздің елімізде де, шетелде де опера өнерін сүйер қауымға белгілі, ол гастрольдік сапарларда тұрақты табыспен жүреді. Оларды театр сахнасында да, концерт сахнасында да әртістің әрбір қойылымына сүйемелдейтін дауыстың сұлулығы мен құдіреттілігі, ибалы мінезі, биік шеберлігі, ең бастысы, сезімге берілгендігі баурап алады.

Зураб Лаврентьевич Соткилава 12 жылы 1937 наурызда Сухумиде дүниеге келген. «Біріншіден, мен гендер туралы айтуым керек: менің әжем мен анам гитарада ойнап, керемет ән айтты», - дейді Соткилава. – Әлі есімде, олар үйдің жанында көшеде отырып, ескі грузин әндерін орындады, мен де солармен бірге ән айттым. Ол кезде де, кейін де әншілік мансабымды ойламаппын. Бір қызығы, көп жылдардан кейін мүлде есту қабілеті жоқ әкем менің опералық талпыныстарымды қолдаса, абсолютті дауысты анам бұған үзілді-кесілді қарсы болды.

Дегенмен, балалық шағында Зурабтың басты махаббаты ән айту емес, футбол болды. Уақыт өте келе ол жақсы қабілеттерін көрсетті. Ол Сухуми Динамосына түсті, онда 16 жасында ол өсіп келе жатқан жұлдыз болып саналды. Соткилава қанатты қорғаушының орнында ойнады, ол шабуылдарға көп және сәтті қосылып, жүз метрді 11 секундта жүгіріп өтті!

1956 жылы Зураб 20 жасында Грузия құрамасының капитаны болды. Екі жылдан кейін ол Тбилисидің «Динамосының» негізгі командасына түсті. Соткилава үшін ең есте қалғаны Мәскеудің «Динамосымен» өткен ойын болды.

«Мен Лев Яшиннің өзіне қарсы алаңға шыққанымды мақтан тұтамын», - деп еске алады Соткилава. – Біз Лев Ивановичті мен Николай Николаевич Озеровпен әнші болған кезімде жақсы білдік. Екеуміз отадан кейін Яшинге ауруханаға бардық... Ұлы қақпашының мысалын қолдана отырып, мен адам өмірде қаншалықты көп жетістікке жетсе, соғұрлым қарапайым болатынына тағы да көз жеткіздім. Ал сол кездесуде 1:3 есебімен жеңіліп қалдық.

Айтпақшы, бұл менің «Динамо» сапындағы соңғы ойыным болды. Бір сұхбатымда мәскеуліктердің шабуылшысы Урин мені әнші қылып шығарғанын айтып едім, көпшілік оны мүгедек етті деп ойлады. Ешбір жағдайда! Ол жай ғана менден асып түсті. Бірақ бұл қиындықтың жартысы болды. Көп ұзамай біз Югославияға ұшып кеттік, сонда мен сындым да, жасақтан кеттім. 1959 жылы қайтып оралуға әрекеттенді. Бірақ Чехословакияға сапарым ақыры футболдағы мансабыма нүкте қойды. Сол жерде мен тағы да ауыр жарақат алдым, біраз уақыттан кейін мені оқудан шығарды ...

…58 жылы Тбилисидің «Динамосында» ойнағанымда, мен бір аптаға Сухумиге келдім. Бірде менің дауысыма тәнті болып, менің кім болатынымды айтатын пианист Валерия Разумовская ата-анамның қасында қалды. Ол кезде мен оның сөзіне аса мән бермедім, бірақ соған қарамастан Тбилисиден консерваторияға келген профессорға тыңдау үшін келуге келістім. Менің дауысым оған қатты әсер еткен жоқ. Міне, елестетіп көріңізші, футбол тағы да шешуші рөл атқарды! Ол кезде «Динамода» Месхи, Метревели, Баркая жарқырап, стадионға жолдама алу мүмкін емес еді. Сонымен, мен алғашында профессорға билеттерді жеткізуші болдым: ол оларды Дигомидегі «Динамо» базасынан алуға келді. Ризашылық ретінде профессор мені үйіне шақырды, біз оқуға кірістік. Кенет ол маған бірнеше сабақта үлкен жетістіктерге жеткенімді және менің опералық болашағым бар екенін айтты!

Бірақ сонда да болашақ мені күлдірді. Мен «Динамодан» қуылғаннан кейін ғана ән айтуды шындап ойладым. Профессор мені тыңдап: «Жақсы, балшыққа кірлегенді доғар, таза жұмыс істейік», - деді. Бір жылдан кейін, 60 шілдеде мен алғаш рет Тбилиси политехникалық институтының тау-кен факультетінде дипломымды қорғадым, ал бір күннен кейін мен консерваторияда емтихан тапсырдым. Және қабылданды. Айтпақшы, біз Теміржол көлігі институтына басымдық берген Нодар Ахалкацимен бір уақытта оқыдық. 25 мың көрерменге арналған стадион лық толы болатын мекеме аралық футбол турнирлерінде бізде осындай тартыстар болды!».

Соткилава Тбилиси консерваториясына баритон ретінде келді, бірақ көп ұзамай профессор Д.Я. Андгуладзе қатені түзетті, әрине, жаңа студенттің тамаша лиро-драмалық теноры бар. 1965 жылы жас әнші Тбилиси сахнасында Пуччинидің «Тоска» спектаклінде Каварадосси ретінде дебют жасады. Табыс барлық үміттерден асып түсті. Зураб 1965 жылдан 1974 жылға дейін Грузияның мемлекеттік опера және балет театрында өнер көрсетті. Болашағы бар әншінің таланты үйде қолдау тауып, оны дамытуға ұмтылды, ал 1966 жылы Соткилава Миланның әйгілі «Ла Скала» театрына тағылымдамадан өтуге жіберілді.

Онда ол бел-кантоның үздік мамандарымен жаттығады. Ол тынымсыз жұмыс істеді және оның басы маэстро Дженарро Барраның сөзінен кейін айналуы мүмкін еді, содан кейін ол былай деп жазды: «Зурабтың жас дауысы маған өткен дәуірдің тенорларын еске түсірді». Бұл Э.Карузо, Б.Джилли және итальяндық сахнаның басқа да сиқыршылары заманы туралы болды.

Италияда әнші екі жыл бойы жақсарды, содан кейін ол «Алтын Орфей» жас вокалистер фестиваліне қатысты. Оның өнері салтанатты болды: Соткилава болгар фестивалінің бас жүлдесін жеңіп алды. Екі жылдан кейін – жаңа табыс, бұл жолы Мәскеуде өткен П.И.Чайковский атындағы халықаралық жарыстардың бірінде: Соткилава екінші сыйлықпен марапатталды.

Жаңа жеңістен кейін, 1970 жылы – Барселонадағы Ф.Виньяс атындағы халықаралық вокалистер байқауының бірінші жүлдесі және Гран-приі – Давид Андгуладзе: «Зураб Соткилава – дарынды әнші, өте музыкалық, оның дауысы ерекше әдемі тембрлі. тыңдаушыны бей-жай қалдырмайды. Вокалист орындалатын шығармалардың табиғатын эмоционалды, айқын жеткізеді, композитордың ойын толық ашады. Ал оның мінезіндегі ең таңғаларлық қасиеті – еңбекқорлығы, өнердің барлық сырын ұғынуға ұмтылуы. Ол күнде оқиды, бізде оның студенттік жылдарындағыдай дерлік «сабақ кестесі» бар.

30 жылы 1973 желтоқсанда Соткилава Үлкен театрдың сахнасында Хосе ретінде дебют жасады.

«Бір қарағанда, - деп есіне алады ол, - мен Мәскеуге тез үйреніп, Үлкен опера ұжымына оңай кірген сияқтымын. Бірақ олай емес. Алғашында маған қиын болды, сол кезде қасымда болған адамдарға мың алғыс. Соткилава режиссер Г.Панковты, концертмейстер Л.Могилевскаяны және, әрине, оның спектакльдердегі серіктестерін атайды.

Үлкен театрда Вердидің «Отелло» спектаклінің премьерасы ерекше оқиға болды, ал Соткилаваның «Отелло» спектаклінің ашылуы болды.

«Отелломен жұмыс істеу, - деді Соткилава, - мен үшін жаңа көкжиектер ашты, мені көптеген істерді қайта қарауға мәжбүр етті, басқа да шығармашылық критерийлерді тудырды. Отеллоның рөлі – оған жету қиын болса да, анық көрінетін шың. Енді партитура ұсынып отырған анау-мынау образда адамдық тереңдік, психологиялық күрделілік болмаған соң, ол маған қызық емес. Өнер адамының бақыты неде? Келесі спектакльді ойламай, өзіңізді, жүйкеңізді тоздырыңыз, тозуға жұмсаңыз. Бірақ жұмыс сізді осылай ысырап етуді қалауы керек, ол үшін сізге шешуге қызықты үлкен тапсырмалар қажет ... «

Суретшінің тағы бір көрнекті жетістігі Масканидің «Ауылдық құрмет» фильміндегі Туридду рөлі болды. Алдымен концерттік сахнада, содан кейін Үлкен театрда Соткилава бейнелі экспрессияның орасан зор күшіне қол жеткізді. Әнші бұл шығармаға тоқтала келе: «Ел намысы – веристтік опера, құмарлықтың жоғары қарқыны бар опера. Мұны концерттік қойылым арқылы жеткізуге болады, оны, әрине, ноталық нотамен жазылған кітаптан абстрактілі музыка жасау деп айтуға болмайды. Ең бастысы - опера сахнасында да, концерт сахнасында да суретшіге өте қажет ішкі еркіндікке ие болу туралы қамқорлық. Масканидің музыкасында, оның опералық ансамбльдерінде бір интонацияның бірнеше рет қайталануы кездеседі. Және бұл жерде орындаушының монотондылық қаупін есте сақтауы өте маңызды. Мысалы, бір сөзді қайталай отырып, музыкалық ойдың астарын тауып, осы сөздің түрлі семантикалық мағыналарын бояу, көлеңкелеу керек. Өзіңізді жасанды түрде толтырудың қажеті жоқ және не ойнайтыны белгісіз. Ауыл намысындағы құмарлықтың аянышты қарқындылығы таза және шынайы болуы керек ».

Зураб Соткилава өнерінің күштілігі – ол әрқашан адамдарға шынайы сезім тазалығын әкеледі. Оның үздіксіз табысқа жетуінің сыры да осында. Әншінің шетелге гастрольдік сапарлары да шет қалмады.

«Қазіргі кезде кез келген жерде бар ең керемет әдемі дауыстардың бірі». Париждегі Елисей театрында Зураб Соткилаваның қойылымына рецензент осылай жауап берді. Бұл тамаша кеңестік әншінің шетелге сапарының басы болды. «Таңдау шокынан» кейін жаңа жеңістер – Құрама Штаттарда, содан кейін Италияда, Миланда тамаша табыс. Американдық баспасөздің рейтингтері де ынталы болды: «Барлық регистрлерде тамаша біркелкі және әдеміліктің үлкен дауысы. Соткилаваның шеберлігі тікелей жүректен шығады».

1978 жылғы тур әншіні әлемге әйгілі атақты болды - спектакльдерге, концерттерге және жазбаларға қатысуға көптеген шақырулар болды ...

1979 жылы оның өнердегі сіңірген еңбегі жоғары награда – КСРО халық әртісі атағын алды.

«Зураб Соткилава сирек кездесетін сұлулық тенорының иесі, жарқын, үнді, жарқыраған жоғарғы ноталары мен күшті ортаңғы регистрі бар», - деп жазады С.Саванко. «Мұндай көлемдегі дауыстар сирек кездеседі. Тамаша табиғи деректерді әнші өз Отанында және Миланда өткен кәсіби мектеп әзірлеп, нығайтты. Соткилаваның орындаушылық стилінде итальяндық классикалық бел-канто белгілері басым, бұл әсіресе әншінің опералық өнерінде сезіледі. Оның сахналық репертуарының өзегін лирикалық және драмалық рөлдер құрайды: Отелло, Радамес (Аида), Манрико (Il trovatore), Ричард (Un ballo in maschera), Хосе (Кармен), Каварадосси (Тоска). Ол сондай-ақ Чайковскийдің «Иоланте» операсында Водемонды, сондай-ақ грузин операларында – Тбилиси опера театрындағы «Абесаломды» және З.Палиашвили мен Арзаканның О.Тактакишвилидің «Айды ұрлау» операсындағы Этериді орындайды. Соткилава әр бөліктің ерекшелігін нәзік сезінеді, әншінің өнеріне тән стильдік диапазонның кеңдігі сыни жауаптарда атап өтілуі кездейсоқ емес.

«Соткилава – итальяндық операның классикалық қаһарманы, – дейді Е.Дорожкин. – Барлық Г. – анық оның: Джузеппе Верди, Джакомо Пуччини. Дегенмен, бір маңызды «бірақ» бар. Соткилава әйелді бейнелеуге қажетті барлық жиынтықтардың ішінен Ресейдің ынталы президенті сол күннің қаһарманына жолдауында дұрыс атап өткендей, тек «таңғажайып әдемі дауыс» және «табиғи шеберлік» бар. Джорджсандтың Андзолеттосы сияқты жұртшылықтың сүйіспеншілігін (дәлірек айтсақ, қазір әншіні осындай махаббат қоршап жатыр) ләззат алу үшін бұл қасиеттер жеткіліксіз. Дегенмен, дана Соткилава басқаларды алуға ұмтылмады. Санымен емес, шеберлігімен алды. Залдың жеңіл сыбдырын елемей, ол Манрико, Герцог және Радамес әндерін орындады. Бұл, бәлкім, оның грузин болған және болып қала беретін жалғыз нәрсесі - өз жұмысын еш нәрсеге қарамастан орындау, өзінің еңбегіне бір секундқа дейін күмәнданбау.

Соткилаваның соңғы сахналық қорғаны Мусоргскийдің Борис Годуновы болды. Соткилава алдамшыны – орыс операсындағы орыс кейіпкерлерінің ішіндегі ең орысы – шаңды сахнадан не болып жатқанын қадағалайтын көгілдір аққұба әншілер ән айтуды армандамайтындай етіп шырқады. Абсолютті Тимошка шықты - және шын мәнінде Гришка Отрепьев Тимошка болды.

Соткилава – зайырлы адам. Және сөздің жақсы мағынасында зайырлы. Көркемдік шеберханадағы көптеген әріптестерінен айырмашылығы, әнші еріксіз мол фуршет дастарханына ұласатын оқиғаларды ғана емес, сонымен қатар сұлулықты шынайы білушілерге арналған оқиғаларды да тамашалайды. Соткилаваның өзі анчоуспен бір банка зәйтүнге ақша табады. Ал әншінің жары да тамаша пісіреді.

Соткилава жиі болмаса да, концерттік сахнада өнер көрсетеді. Мұнда оның репертуары негізінен орыс және итальяндық музыкадан тұрады. Сонымен қатар, әнші камералық репертуарға, романтикалық лирикаға ерекше көңіл бөлуге бейім, вокалдық бағдарламаларда жиі кездесетін опера үзінділерінің концерттік қойылымдарына сирек жүгінеді. Пластикалық рельеф, драмалық шешімдердің дөңестігі Соткилава интерпретациясында мұндай ауқымды дауысты әншіде сирек кездесетін ерекше жақындықпен, лирикалық жылылықпен, жұмсақтықпен үйлеседі.

1987 жылдан бастап Соткилава Мәскеу мемлекеттік П.И.Чайковскийде жеке ән айтудан сабақ береді.

PS Зураб Соткилава 18 жылы 2017 қыркүйекте Мәскеуде қайтыс болды.