Өзгерту |

кеш алтерациядан – өзгерту

1) Негізгі шкаланың атын өзгертпей дәрежесін көтеру немесе төмендету. Кездейсоқ құбылыстар: (өткір, жартылай тонмен көтерілу), (жалпақ, жарты тонмен түсу), (қос-өткір, тонмен көтерілу), (қос-жалпақ, тонмен түсу). Үш есе өсу және кему белгілері қолданылмайды (ерекшелік Римский-Корсаковтың «Көрінбейтін Китеж қаласы туралы хикаясында», № 220).

Кілт (перне) бар музыкалық жолдың басындағы кездейсоқтықтар өзгергенше барлық октаваларда жарамды. Нота алдындағы кездейсоқтықтар (кездейсоқ) берілген жолақтағы бір октавада ғана жарамды. Өзгертуден бас тарту белгімен (бекар) көрсетіледі.

Бастапқыда альтерация ұғымы 10 ғасырда кездескен В дыбысының қос контурына байланысты пайда болды. Дөңгелек белгі төменгі нотаны белгіледі (немесе «жұмсақ», француз -моль, демек жалпақ термин); тікбұрышты – жоғары («шаршы», француз. sarry, демек, becar); белгі ұзақ уақыт бойы (17 ғасырдың аяғына дейін) бекардың баламалы нұсқасы болды.

17-18 ғасырлар тоғысында. кездейсоқ және жолақтың соңына дейін әрекет ете бастады (бұрын олар бір нота қайталанған кезде ғана жарамды болып қала берді), қосарлы кездейсоқтықтар енгізілді. Қазіргі музыкада тональды жүйені хроматизациялау тенденциясына байланысты негізгі кездейсоқтардың қойылымы көбінесе мағынасын жоғалтады (оларды дереу жою керек). Додекафондық музыкада, әдетте, әрбір өзгертілген нотаның алдында кездейсоқтықтар қойылады (өлшем ішінде қайталанатындарды қоспағанда); қос белгілер қолданылмайды.

2) Гармония ілімінде альтерация әдетте шкаланың негізгі тұрақсыз қадамдарының хроматикалық түрленуі, олардың тұрақтыларға (тоникалық триада дыбыстарына) тартылуын ұштау деп түсініледі. Мысалы, до мажор:

Құрамында хроматикалық түрленген дыбыстар бар аккордтар өзгертілген деп аталады. Олардың ең маңыздылары 3 топты құрайды. Олардың әрқайсысының негізі тоникалық триада дыбыстарының бірінен жарты тон жоғары орналасқан күшейтілген алтыншы болып табылады. Өзгертілген аккордтар кестесі (И.В. Способин бойынша):

Басқа интерпретацияда альтерация әдетте диатоникалық аккордтың хроматикалық қозғалыстың тоникалық дыбыстарға бағытталғанына немесе бағытталмағанына қарамастан кез келген хроматикалық модификациясын білдіреді (X. Риман, Г. Шенкер, А. Шоенберг, Г. Эрпф). Мысалы, C-dur, ce-ges - XNUMX-ші дәрежелі триаданың өзгеруі, a-cis-e - XNUMX-ші дәрежелі триада.

3) Менсуральдық белгілерде альтерация – екі бөлікті метрді үш бөлікті бірге түрлендіру кезінде екі бірдей нота ұзақтығының екіншісінің (мысалы, екі жартылай қысқашаның екіншісінің) еселенуі; | | қос метрде (қазіргі ритмдік белгілерде) |-ға айналады | үшжақты.

Әдебиеттер тізімі: Тюлин Ю., Гармония туралы оқыту, I бөлім, Л., 1937, М., 1966; Аэрова Ф., Ладова альтерациясы, К., 1962; Берков В., Гармония, 2-бөлім, М., 1964, (барлық 3 бөлім бір томда) М., 1970; Способин И., Гармония курсы бойынша лекциялар, М., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners «Тристан», Берн, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Ю. Н. Холопов