Ангела Георгиу |

Ангела Георгиу

«Тоска» фильміндегі Анджела Джорджиудің жеңісі

Анджела Георгиу әдемі. Сахнада магнетизмге ие. Бел-канто ханшайымдарының бірі енді киноактриса болды. Пуччинидің операсы бойынша Бенуа Якоттың қолтаңбасы қойылған «Колосс» фильмінде.*

Румыниялық әнші өз бейнесін шебер «сатады». Ол ән айтады, ал жарнама машинасы оны «құдай» Калласпен салыстыруды ойлайды. Күмән жоқ – оның «темір» вокалдық техникасы бар. Ол әйгілі «Висси д'арте» ариясын тиісті сезім екпінімен, бірақ әсірелеусіз шынайы стильде түсіндіреді; ол Россини мен Доницеттидің беттеріне қалай қарайды, сезім эстетикасы мен неоклассикалық талғамдағы үлгілерге деген реніш арасындағы дұрыс тепе-теңдікпен.

Бірақ Анджела Георгиу талантының ең күшті жағы – актерлік талант. Бұл оның көптеген жанкүйерлеріне - Ковент-Гарденнің тұрақты қатысушыларына жақсы таныс. Францияда бұл бейне кассеталарда сатылған үлкен жетістік.

Бұл Тосканың тағдыры, бақытымызға орай, киноэкранға көшкен көптеген опералардың тағдырындай емес. Бұл фильм эстетикалық жаңалығымен ерекшеленетін сияқты: кино рухы мен опера рухы арасындағы талғампаз ымыра.

Риккардо Ленци Анджела Джорджиумен сөйлеседі.

– «Тоска» фильмінің түсірілімі өміріңіздің ұмытылмас фактісі болды, Георгиу ханым?

– Сөзсіз, бұл Тоскада жұмыс істеу театрдағы жұмыстан мүлде бөлек болды. Ол қателесуге мүмкіндік бермейтін әдеттегі аурадан айырылған. «Не жаса, не бұз» деген мақалға сәйкес жағдай: мен жататын «сахна жануарларының» айрықша артықшылығы. Бірақ бұл жұмыс мен үшін мақсатқа жету дегенді де білдіреді.

Менің ойымша, киноның арқасында операны қалың бұқара ашып, тамашалауға болады. Дегенмен, мен әрқашан опералық фильмдерді жақсы көретінмін. Мен Джозеф Лосидің «Дон Жуан» немесе Ингмар Бергманның «Сиқырлы флейтасы» сияқты танымал шедеврлерді ғана айтып отырған жоқпын. Мені жас кезімнен таң қалдырған кинематографиялық нұсқалардың ішінде примадонналарға еліктеумен шектелген сіздің София Лорен немесе Джина Лоллобриджида ойнаған опералардың танымал фильмге бейімделуі болды.

– Фильмге түсіруге келгенде сахналық интерпретация қалай өзгереді?

— Әрине, жақыннан түсіру театрда байқалмай қалуы мүмкін мимика мен сезімдерді айқын көрсетеді. Уақыт мәселесіне келетін болсақ, сурет пен вокал арасындағы тамаша сәйкестікке жету үшін түсіру бірнеше рет қайталануы мүмкін, бірақ, шын мәнінде, дауысты тамақтан дәл осылай шығару керек. ұпай. Одан кейін жақыннан түсіру, флеш-бэк, жоғарыдан түсіру және басқа да монтаждау әдістерінің комбинациясын жүзеге асыру режиссердің міндеті болды.

Сізге опера жұлдызы болу қаншалықты қиын болды?

– Қасымда болғандардың бәрі маған көмектесті. Ата-анам, достарым, ұстаздарым, күйеуім. Олар маған тек ән айтуды ойлауға мүмкіндік берді. Жәбірленушілерді ұмытып, кейіннен өнерге айналатын қабілеттерін жақсы көрсете білу - бұл ақылға сыймайтын салтанат. Осыдан кейін сіз «сіздің» аудиторияңызбен тікелей байланысқа түсесіз, содан кейін сіздің примадонна екеніңізді санаңыз фонға түседі. Мен «Сағыныш» сөзін түсіндіргенде, мен барлық әйелдер менімен бірдей екенін түсінемін.

– Күйеуіңіз, әйгілі француз-сицилиялық тенор Роберто Альяньямен қарым-қатынасыңыз қандай? «Бір тауық қорасында екі әтеш»: сіз бір-біріңіздің саусақтарын басып көрдіңіз бе?

Ақырында біз бәрін артықшылыққа айналдырамыз. Әлемдік опера сахнасының ең үздік әншісі – жоқ, қолыңызда клавиерді үйде үйренудің не екенін елестете аласыз ба? Біз бір-біріміздің еңбегімізді қалай атап өту керектігін білеміз, және оның мен үшін айтқан әрбір сыни пікірлері мейірімсіз интроспекцияға мүмкіндік береді. Мен жақсы көретін адам Роберто ғана емес, сонымен бірге опера кейіпкері: Ромео, Альфред, Каварадосси сияқты.

Ескертулер:

* Тосканың премьерасы өткен жылы Венеция кинофестивалінде өтті. Сондай-ақ, фильмнің саундтрегіне негіз болған «Тоска» жазбасына шолуды журналымыздың «Аудио және бейне» бөлімінен қараңыз. ** Дәл осы театрда 1994 жылы Г.Солтидің әйгілі «Травиата» қойылымында жаңа жұлдыздың салтанатты «туылуы» болды.

Анджела Георгиумен сұхбат L'Espresso журналында 10 жылдың 2002 қаңтарында жарияланған. Итальян тілінен аудармасы Ирина Сорокина