Аудан |

аймақ (грек тілінен аударғанда zonn – белдеу) – музыка элементтері арасындағы байланысты сипаттайды. дыбыс физикалық құбылыс ретінде (жиілігі, қарқындылығы, дыбыс құрамы, ұзақтығы) және оның музалары. сапалар (үнділік, қаттылық, тембр, ұзақтық) адам санасында осы физикалық көріністер ретінде. дыбыс қасиеттері. Тұжырымдаманы үкілер енгізген. музыкалық акустик Н. A. Гарбузов. Маман. зерттеулер, атап айтқанда, музалардың әрбір қадамы екенін анықтады. шкаламен (c, cis, d, т.б.) физикалық. жағы сол немесе басқа математикалық өрнектелген жүйедегі (мысалы, тең темперамент) сияқты бір жиілікке емес, бір-біріне жақын орналасқан жиіліктер санына сәйкес келеді; жиіліктер осы шектерде өзгергенде, белгілі бір деңгей ретінде дыбыс сапасы өзгермейді: мысалы, a1 дыбысы 440 Гц (OST 7710) ғана емес, сонымен қатар 439, 438, 437, 436, 435 болуы мүмкін. 441, 442, 443, 444, 445 Гц, gis1 немесе b1-ге айналмай. Мұндай жиілік диапазондары дыбыс биіктігі аймақтары деп аталады. Гарбузовтың тәжірибелерінде абсолютті биіктігі өте жақсы адамдар ішекті немесе арнайы аспаптарды баптаған. құралдары бар берілген дыбыстарға арналған құрылғылар. жиіліктің ауытқуы; экстремалды регистрлердегі аймақтың ені кейде 200 центтен асып кетті (яғни тұтас тон!). Жақсы көзқарасы бар жоғары білікті музыканттар. Есту 60-70 центке дейін ауытқуы бар көрсетілген интервалдарды белгіледі. Осыған ұқсас нәтижелер абсолютті немесе салыстырмалы естудің пассивті көріністерін зерттеуде (яғни, шкаланың жеке қадамдарының әртүрлі интонациялық нұсқаларын немесе интервалдардағы жиілік қатынасының нұсқаларын бағалау кезінде) байқалды. Аймақты шекті мәндермен анықтау мүмкін емес (мысалы, 5-6 центке тең биіктік бойынша дискриминация шегімен); дыбыстық аймақта музыканттар Гарбузовтың айтуынша, 10 интонацияны ажырата алады. көлеңкелер. Дыбыстық естудің аймақтық сипатын белгілеу өнерді зерттеуге жаңа мүмкіндіктер ашады. музыкалық интерпретациялар. жұмыстар. Гарбузовтың, сондай-ақ оның шәкірттері мен ізбасарларының еңбектерінде (А. V. Рабинович, Е. A. Мальцева, С. G. Корсунский, О. E. Сахалтуева, Ю. N. Шүберек, Е. V. Назайкинский), «аймақ» ұғымының эстетикалық мәні. Композитордың көркемдік ниеті мен орындаушының интерпретация жоспары аймақтан сол немесе басқа интонацияны таңдауға әсер етеді. З., осылайша, орындаушыға берілетін жоғары дыбыстық экспрессивтік мүмкіндіктердің ауқымын көрсетеді. Концепциясы З. Гарбузов те темп пен ырғақты қабылдауға, динамикалық (қатты) және тембрлік естуге кеңейтілген (Музыкалық құлақты қараңыз). Музыканың аймақтық табиғаты туралы түсінік. есту педагогикасының дамуына үлкен әсер етті. музыкант-орындаушылар мен теориялық көзқарастары мен көптеген көрініс табады. оқулықтар, оқу құралдары, КСРО-да және шетелде шыққан мектептер. Жаңа теориялық көзқарастар музалар процесі туралы бірқатар зерттеулер жүргізуге мүмкіндік берді. орындау және мөлшерлерді беру. және қасиеттер. бағалаулар п. музыканың «микроәлемінің» құбылыстары.

Әдебиеттер тізімі: Рабинович А.В., Мелодияны талдаудың осциллографиялық әдісі, М., 1932; Корсунский С.Г., Еркін интонациясы бар аспаптарда оларды ойнаудағы интервал зоналары, КСРО Физиология журналы, 1946 ж., 32 т., № 6; Гарбузов Г.А., Даңқты естудің аймақтық сипаты, М.-Л., 1948; өзінің, Темп пен ырғақтың аймақтық сипаты, М., 1950; оның, Интразональды интонациялық есту және оны дамыту әдістері, М.-Л., 1951; оның, Динамикалық естудің аймақтық сипаты, М., 1955; өзінің, Тембрлік естудің аймақтық сипаты, М., 1956; Сахалтуева О.Е., Формаға, динамикаға және гармонияға байланысты интонацияның кейбір үлгілері туралы, в: Мәскеу мемлекеттік консерваториясының музыка теориясы кафедрасының еңбектері. П.И.Чайковский, т. 1, Мәскеу, 1960; Рагс Ю. Н., Әуеннің кейбір элементтеріне байланысты интонациясы, сол жерде; Рагс Ю. Н. және Назайкинский Е.В., Музыкалық-теориялық зерттеулер және есту теориясының дамуы, жинақта: «Музыкалық акустика зертханасы» (П.И. Чайковский атындағы МоЛГК-ның 100 жылдығына), М., 1966 ж.

Ю. N. Rags