Сесилия Бартоли (Сесилия Бартоли) |
Сесилия Бартоли
Опера көкжиегінде итальяндық жас әнші Сесилия Бартолидің жұлдызы жарқырайды деп сеніммен айта аламыз. Оның дауысы жазылған компакт-дискілер дүние жүзінде төрт миллион данамен керемет көлемде сатылды. Вивальдидің белгісіз арияларының жазбалары бар диск үш жүз мың данамен сатылды. Әнші бірнеше мәртебелі марапаттарға ие болды: американдық Грэмми, неміс Schallplattenprise, француз диапазоны. Оның портреттері Newsweek және Grammophone журналдарының мұқабаларында пайда болды.
Сесилия Бартоли бұл дәрежедегі жұлдыз үшін өте жас. Ол 4 жылы 1966 маусымда Римде музыканттар отбасында дүниеге келген. Оның әкесі, тенор, жеке мансабын тастап, көп жылдар бойы Рим операсының хорында жұмыс істеді, отбасын асырауға мәжбүр болды. Оның қыз тегімен өнер көрсеткен анасы Сильвана Бацзони де әнші болған. Ол қызының бірінші және жалғыз мұғалімі және оның вокалдық «жаттықтырушы» болды. Тоғыз жасар қыз кезінде Сесилия сол туған Рим операсының сахнасында Пуччинидің «Тоска» қойылымында бақташы рөлін ойнады. Рас, кейінірек, он алты-он жеті жасында болашақ жұлдыз вокалдан гөрі фламенкоға көбірек қызығушылық танытты. Он жеті жасында ол Санта Сесилия Рим академиясында музыканы шындап оқи бастады. Оның назары алдымен тромбонға шоғырланды, содан кейін ғана ол ең жақсы жасаған нәрсеге - ән айтуға бұрылды. Екі жылдан кейін ол теледидарда Катя Ричьяреллимен бірге Оффенбахтың «Хоффманның ертегілері» фильміндегі атақты баркаролланы, ал Лео Нуччимен бірге «Севильдік шаштараз» фильміндегі Розина мен Фигаро дуэті орындады.
Бұл 1986 жылы жас опера әншілерінің Fantastico телевизиялық байқауы болды. Оның үлкен әсер қалдырған қойылымдарынан кейін сахна артында бірінші орын өзіне тиесілі деген қауесет тарады. Соңында жеңіс моденалық белгілі тенор Скальтритиге бұйырды. Сесилия қатты ренжіді. Бірақ тағдырдың өзі оған көмектесті: сол кезде теледидарда ұлы дирижер Риккардо Мути болды. Ол оны Ла Скала тыңдауға шақырды, бірақ аты аңызға айналған Милан театрының сахнасында дебют жас әнші үшін тым қауіпті болады деп есептеді. Олар 1992 жылы Моцарттың Дон Джованни қойылымында қайта кездесті, онда Сесилия Зерлинаның партиясын шырқады.
Фантастикадағы қиын жеңістен кейін Сесилия Францияда Антенна 2-дегі Калласқа арналған бағдарламаға қатысты. Бұл жолы Герберт фон Каражан теледидарда болды. Ол Зальцбургтегі Festspielhaus-те өткен тыңдауды өмірінің соңына дейін есіне алды. Зал бұлыңғыр, Караян микрофонға сөйледі, ол оны көрмеді. Оған бұл Құдайдың дауысы сияқты көрінді. Моцарт пен Россини операларынан арияларды тыңдап болған соң, Караджан оны Бахтың «В-минор» мессасына тартқысы келетінін айтты.
Қаражаннан басқа өзінің фантастикалық мансабында (әлемдегі ең беделді залдар мен театрларды бағындыруға бірнеше жыл қажет болды) дирижер Дэниел Баренбойм, әртістер мен репертуарға жауапты Рэй Миншалл маңызды рөл атқарды. Decca негізгі рекордтық жапсырмасы және Кристофер Рэйберн, компанияның аға продюсері. 1990 жылдың шілдесінде Сесилия Бартоли Нью-Йорктегі Моцарт фестивалінде өзінің американдық дебютін жасады. Студенттік қалашықтардағы концерттер сериясы әр жолы табысы арта түсті. Келесі жылы, 1991 жылы Сесилия Париждегі Бастилия Операсындағы «Le nozze di Figaro» фильміндегі Черубино және Ла Скаладағы Россинидің «Ле Comte Ory» фильміндегі Изолиер ретінде дебют жасады. Олардан кейін Флоренцияның мамыр айындағы музыкалық фестивалінде «Сонымен қатар» фильмінде Дорабелла және Барселонадағы «Севильдік шаштаразда» Розана шықты. 1991-92 маусымында Сесилия Монреальда, Филадельфияда, Лондондағы Барбикан орталығында концерттер берді және Нью-Йорктегі Метрополитен өнер мұражайында Гайдн фестивалінде өнер көрсетті, сонымен қатар ол үшін Швейцария мен Австрия сияқты жаңа елдерді «игерді». . Театрда ол негізінен Моцарт репертуарына шоғырланды, Дон Джованнидегі Черубино мен Дорабелла Зерлинаны және «Барлығы мұны жасайды» Деспинаға қосты. Көп ұзамай ол көп уақыт пен назар аударған екінші автор Россини болды. Ол Розинаны Римде, Цюрихте, Барселонада, Лионда, Гамбургте, Хьюстонда (бұл оның американдық сахналық дебюті болды) және Болоньяда, Цюрихте және Хьюстонда Даллас пен Золушка әндерін орындады. Хьюстондағы «Золушка» видеоға түсірілген. Отыз жасында Сесилия Бартоли Ла Скалада, Венадағы Ан дер Виен театрында, Зальцбург фестивалінде Американың ең беделді залдарын бағындырды. 2 жылы 1996 наурызда ол Метрополитен операсында Деспина ретінде және Кэрол Ванесс, Сюзанна Ментцер және Томас Аллен сияқты жұлдыздардың қоршауында өзінің көптен күткен дебютін жасады.
Сесилия Бартолидің жетістігін феноменальды деп санауға болады. Бүгінде ол әлемдегі ең жоғары жалақы алатын әнші. Сонымен қатар, оның өнеріне тәнті болумен қатар, шеберлікпен дайындалған жарнама Сесилияның бас айналдыратын мансабында үлкен рөл атқарады деген дауыстар бар.
Сесилия Бартоли, оның «тәжірибесінен» түсінуге болатындай, өз елінде пайғамбар емес. Шынында да, ол үйде сирек көрінеді. Әншінің айтуынша, Италияда әдеттен тыс есімдерді ұсыну мүмкін емес, өйткені «Ла Богеме» мен «Тоска» әрқашан артықшылықта. Шынында да, Верди мен Пуччинидің отанында плакаттардағы ең үлкен орынды «ұлы репертуар» деп аталатын, яғни қалың жұртшылықтың ең танымал және сүйікті опералары алады. Ал Сесилия итальяндық барокко музыкасын, жас Моцарттың операларын жақсы көреді. Олардың плакаттағы пайда болуы итальяндық көрермендерді тарта алмайды (бұл он сегізінші ғасыр композиторларының операларын ұсынған Веронадағы Көктем фестивалінің тәжірибесімен дәлелденді: тіпті партер толтырылмады). Бартолидің репертуары тым элиталық.
Өзін меццо-сопрано деп санайтын Сесилия Бартоли Кармен сияқты осы дауыс иелері үшін «қасиетті» рөлді жұртшылыққа қашан жеткізеді деген сұрақ туындауы мүмкін. Жауап: мүмкін ешқашан. Сесилия бұл опера оның сүйікті операларының бірі екенін, бірақ оның дұрыс емес жерде қойылғанын айтады. Оның ойынша, «Карменге» шағын театр, интимдік атмосфера керек, өйткені бұл опера опералық комик жанрына жатады және оның оркестрі де талғампаз.
Сесилия Бартоли керемет техникаға ие. Бұған көз жеткізу үшін әншінің Виченцадағы Олимпико театрында өткен концерті кезінде жазылған, Италиядағы CD Live CD-ге түсірілген Вивальдидің «Грисельда» операсының ариясын тыңдау жеткілікті. Бұл ария мүлде ойланбайтын, дерлік фантастикалық виртуоздықты талап етеді, және Бартоли, мүмкін, әлемдегі соншалықты көп ноталарды тынымсыз орындай алатын жалғыз әнші.
Алайда оның өзін меццо-сопраноға жатқызғаны сыншы арасында үлкен күмән тудырады. Сол дискіде Бартоли Вивальдидің «Зельмира» операсының ариясын шырқайды, онда ол кез келген драмалық колоратуралық сопрано немесе колоратуралық сопраноны құрметтейтін ультра жоғары, анық және сенімді E-жалпақ береді. Бұл нота «қалыпты» меццо-сопрано диапазонынан тыс. Бір нәрсе анық: Бартоли контральто емес. Сірә, бұл өте кең диапазоны бар – екі жарым октава және төмен ноталары бар сопрано. Сесилия дауысының шынайы табиғатын жанама растау оның Моцарттың сопрано репертуарындағы Зерлин, Деспина, Фиордилиги саласындағы «шабуылдары» болуы мүмкін.
Меццо-сопрано ретінде өзін-өзі анықтаудың астарында ақылды есеп жатқан сияқты. Сопранолар әлдеқайда жиі туады, ал опера әлемінде меццо-сопраноларға қарағанда олардың арасындағы бәсекелестік әлдеқайда қатал. Меццо-сопрано немесе әлемдік деңгейдегі контральтоны саусақпен санауға болады. Өзін меццо-сопрано ретінде анықтап, барокко, Моцарт және Россини репертуарына назар аудара отырып, Сесилия өзіне шабуыл жасау өте қиын ыңғайлы және керемет тауашаны жасады.
Мұның бәрі Сесилияны Decca, Teldec және Philips сияқты ірі рекордтық компаниялардың назарына аударды. Decca компаниясы әншіге ерекше қамқорлық жасайды. Қазіргі уақытта Сесилия Бартолидің дискографиясында 20-дан астам CD бар. Ол ескі арияларды, Моцарт пен Россинидің арияларын, Россинидің «Стабат матерын», итальяндық және француз композиторларының камералық шығармаларын, толық операларды жазды. Қазір Sacrificio (Құрбандық) деп аталатын жаңа диск сатылымда - бір кездері пұтқа айналған кастрати репертуарындағы ариялар.
Бірақ бар шындықты айту керек: Бартолидің дауысы – «кіші» дауыс. Ол опера сахнасынан гөрі компакт-дискілерде және концерт залында әлдеқайда тартымды әсер қалдырады. Сол сияқты, оның толық опералардың жазбалары жеке бағдарламалардың жазбаларынан төмен. Бартоли өнерінің ең күшті жағы – түсіндіру сәті. Ол әрқашан өз ісіне өте мұқият және оны максималды тиімділікпен жасайды. Бұл оны көптеген заманауи әншілерден жақсы ажыратады, мүмкін дауыстары әдемі емес, бірақ Бартолидікінен күшті, бірақ мәнерліліктің шыңдарын бағындыра алмайды. Сесилия репертуары оның ой-өрісіне терең бойлайтынын айғақтайды: ол табиғат берген нәрселердің шегін жақсы түсінсе керек және дауысының күштілігі мен отты темпераментінен гөрі нәзіктік пен виртуоздықты қажет ететін шығармаларды таңдайды. Амнерис немесе Делила сияқты рөлдерде ол ешқашан тамаша нәтижелерге жете алмас еді. Біз оның Кармен рөлінде көрінетініне кепілдік бермейтініне көз жеткіздік, өйткені ол бұл бөлікті шағын залда ғана айтуға батылы барады және бұл өте шынайы емес.
Жерорта теңізі сұлуының идеалды бейнесін жасауда шебер жүргізілген жарнамалық науқан үлкен рөл атқарған сияқты. Шын мәнінде, Сесилия кішкентай және толық, ал оның бет-әлпеті керемет сұлулығымен ерекшеленбейді. Жанкүйерлер оның сахнада немесе теледидарда әлдеқайда ұзын болып көрінетінін айтады және оның қара шашы мен ерекше мәнерлі көздерін ынтамен мадақтайды. «Нью-Йорк Таймс» газетіндегі көптеген мақалалардың бірі оны былай сипаттайды: «Бұл өте жанды адам; өз жұмысы туралы көп ойлайды, бірақ ешқашан мақтанбайтын. Ол қызық және әрқашан күлуге дайын. Жиырмасыншы ғасырда ол үйде сияқты, бірақ оны 1860 жылдардағы жарқыраған Парижде елестету үшін көп қиял қажет емес: оның әйелдік келбеті, кремді иықтары, құлаған қара шаш толқыны шамдардың жыпылықтауын елестетеді. және өткен дәуірдегі арбаушылардың сүйкімділігі.
Ұзақ уақыт бойы Сесилия отбасымен Римде тұрды, бірақ бірнеше жыл бұрын ол Монте-Карлода ресми түрде «тіркелген» (отанындағы тым күшті салық қысымына байланысты Монако Князьдігінің астанасын таңдаған көптеген VIP адамдар сияқты). Онымен бірге Фигаро есімді ит тұрады. Сесилиядан оның мансабы туралы сұрағанда, ол былай деп жауап береді: «Мен адамдарға бергім келетін нәрсе - сұлулық пен бақыт сәттері. Алла Тағала аспабымның арқасында осындай мүмкіндік берді. Театрға бара жатып, мен таныс әлемді артқа тастап, жаңа әлемге асығуды қалаймын.
