ұстау |

ital. ритардо; Неміс Ворхалты, француз және ағылшын. тоқтата тұру

Көршілес аккорд нотасының енгізілуін кешіктіретін төменгі ырғақтағы аккордсыз дыбыс. Ж.-ның екі түрі бар: дайын (Ж. дыбысы бұрынғы аккордтан сол дауыста қалады немесе басқа дауыста алдыңғы аккордқа кіреді) және дайын емес (Ж. дыбысы алдыңғы аккордада жоқ); аподжатура деп те аталады). Пісірілген З. үш сәттен тұрады: дайындау, З. және рұқсат, дайын емес – екеуі: З. және рұқсат.

Палестрина. Мотет.

П.И.Чайковский. 4-ші симфония, ІІ қозғалыс.

З.-ны дайындауды аккордсыз дыбыспен де жүргізуге болады (З. арқылы сияқты). Дайындалмаған З.-да өлшемнің ауыр соққысына түсетін өтпелі немесе көмекші (2-нотадағыдай) дыбыс түрі жиі кездеседі. Z. дыбысы мажор немесе минор секундты төмен, кіші және (сирек) үлкен секундты жоғары жылжыту арқылы шешіледі. Шешім оны және Z. арасына басқа дыбыстарды енгізу арқылы кешіктірілуі мүмкін – аккорд немесе аккорд емес.

Көбінесе деп аталатындар бар. қос (екі дауыста) және үштік (үш дауыста) Z. Қосарлы дайындалған З. гармонияны өзгерту кезінде екі дауыс үлкен немесе кіші секундқа – бір бағытта (параллель үштен немесе төрттен) өтетін жағдайда жасалуы мүмкін. немесе қарама-қарсы бағытта. Үштік дайындалған З.-де екі дауыс бір бағытта, ал үшіншісі қарама-қарсы бағытта қозғалады немесе үш дауыс бірдей бағытта жүреді (параллельді алтыншы аккордтар немесе ширек секстахордтар). Дайындалмаған қос және үштік дәндер бұл түзілу жағдайларымен байланысты емес. Қос және үштік кешігулердегі басс әдетте қатыспайды және орнында қалады, бұл үйлесімнің өзгеруін нақты қабылдауға ықпал етеді. Екі және үш есе z. бір уақытта шешілмеуі мүмкін, бірақ декомпияда кезектесіп. дауыстар; дауыстардың әрқайсысында кешіктірілген дыбыстың ажыратымдылығы бір Z ажыратымдылығы сияқты ережелерге бағынады. Оның метрикасына байланысты. күшті үлес бойынша позиция, З., әсіресе дайын емес, гармонияға үлкен әсер етеді. вертикалды; З. көмегімен классикалық шығармаға кірмейтін үндестіктерді жасауға болады. аккордтар (мысалы, төртінші және бесінші). З. (әдетте, дайындалған, оның ішінде қосарлы және үштік) қатаң жазудың полифониясы дәуірінде кеңінен қолданылды. Гомофония мақұлданғаннан кейін Z. жетекші жоғарғы дауыста деп аталатын маңызды ерекшелігін құрады. батыл стиль (18 ғ.); мұндай З. әдетте «күрсінумен» байланысты болды. Л.Бетховен өз музыкасының қарапайымдылығына, қатаңдығына, еркелігіне ұмтыла отырып, З.-ны қолдануды әдейі шектеді.Кейбір зерттеушілер Бетховен әуенінің бұл ерекшелігін «абсолюттік әуен» терминімен анықтады.

З. терминін алғаш рет Г.Зарлино өзінің Le istitutioni harmoniche трактатында, 1558 ж., б. 197. З. ол кезде дұрыс дайындықты және біркелкі төмендейтін ажыратымдылықты талап ететін диссонантты дыбыс ретінде түсіндірілді. 16-17 ғасырлар тоғысында. З.-ның дайындығы енді міндетті деп саналмайды. 17 ғасырдан бастап З. аккордтың бір бөлігі ретінде қарастырыла бастады, ал З. туралы ілім гармония ғылымына енді (әсіресе 18 ғасырдан бастап). «Шешілмеген» аккордтар тарихи түрде 20 ғасырдағы жаңа аккордтың бір түрін дайындады. (қосылған, немесе жанама, үндестіктер).

Әдебиеттер тізімі: Шевалье Л., Гармония ілімінің тарихы, транс. француз тілінен, Мәскеу, 1931 ж.; Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Гармонияның практикалық курсы, II бөлім, М., 1935 (1-бөлім); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, т. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, б. 273-307; Зарлино Г., Le institutioni garmonice. 1558 жылғы Венециялық басылымның факсимилесі, NY, 1965, 3 бөлім, қақпақ. 42, б. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Поршень В., Гармония, Нью-Йорк, 1941; Чомински Дж.М., Historia harmonii және kontrapunktu, т. 1-2, Кр., 1958-62.

Ю. Х. Холопов