Евстигней Ипатович Фомин |
Евстигней Фомин
Е.Фомин – ХNUMX ғасырдағы дарынды орыс музыканттарының бірі, оның күш-жігері Ресейде ұлттық композиторлар мектебін құрды. Ол өзінің замандастары – М.Березовский, Д.Бортнянский, В.Пашкевичпен бірге орыс музыка өнерінің негізін қалады. Оның опералары мен «Орфей» мелодрамасында автордың сюжеттер мен жанрларды таңдаудағы қызығушылығының кеңдігі, сол кездегі опера театрының сан алуан стильдерін меңгергендігі көрінді. ХNUMX ғасырдағы басқа орыс композиторларының көпшілігі үшін тарих Фоминге әділетсіз болды. Талантты музыканттың тағдыры қиын болды. Оның өмірі мезгілсіз аяқталды, қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай есімі ұмытылды. Фоминнің көптеген шығармалары сақталмаған. Орыс опера өнерінің негізін салушылардың бірі болған осынау көрнекті музыканттың шығармашылығына тек кеңестік кезеңде ғана қызығушылық арта түсті. Кеңес ғалымдарының күшімен оның еңбектері өмірге қайта оралды, оның өмірбаянынан аздаған мардымсыз деректер табылды.
Фомин Тобольск атқыштар полкінің атқышының (артиллериялық солдаты) отбасында дүниеге келген. Ол әкесінен ерте айырылып, 6 жасында Измайловский полкінің құтқару гвардиясының жауынгері өгей әкесі И.Федотов баланы өнер академиясына әкелді. 21 жылы 1767 сәуірде Фомин императрица Елизавета Петровна негізін қалаған атақты Академияның сәулет сыныбының студенті болды. Академияда XNUMX ғасырдың барлық атақты суретшілері оқыды. – В.Боровиковский, Д.Левицкий, А.Лосенко, Ф.Рокотов, Ф.Щедрин т.б. Бұл оқу орнының қабырғасында оқушылардың музыкалық дамуына көңіл бөлінді: оқушылар түрлі аспаптарда ойнауды, ән айтуды үйренді. Академияда оркестр ұйымдастырылды, опералар, балеттер, драмалық спектакльдер қойылды.
Фоминнің жарқын музыкалық қабілеттері тіпті бастауыш сыныптарда да көрінді, ал 1776 жылы Академия кеңесі «сәулет өнерінің» студенті Ипатиевті (ол кезде Фоминді жиі осылай атайтын) итальяндық М.Буиниге аспаптық музыканы үйренуге жіберді. клавихорд. 1777 жылдан бастап Фоминнің білімі әйгілі «Қайырымды сарбаздар» операсының авторы атақты композитор Г.Пайпах басқаратын Өнер академиясында ашылған музыкалық сыныптарда жалғасты. Фомин онымен бірге музыка теориясы мен композиция негіздерін оқыды. 1779 жылдан бастап оның музыкалық тәлімгері клавесинист және оркестр жетекшісі А.Сартори болды. 1782 жылы Фомин Академияны тамаша бітірді. Бірақ музыка сыныбының оқушысы болғандықтан, ол алтын немесе күміс медальға ие бола алмады. Кеңес оны тек 50 рубль ақшалай сыйлықпен атап өтті.
Академияны бітіргеннен кейін, зейнеткер ретінде Фомин 3 жылға Италияға, сол кезде Еуропадағы ең ірі музыкалық орталық саналған Болон филармониясына оқуға жіберілді. Онда Падре Мартинидің (ұлы Моцарттың ұстазы), одан кейін С.Маттейдің (кейіннен Г.Россини мен Г.Доницетти бірге оқыған) жетекшілігімен шалғай Ресейден келген қарапайым музыкант өзінің музыкалық білімін жалғастырады. 1785 жылы Фомин академик атағына емтиханға жіберілді және бұл сынақтан өте жақсы өтті. Шығармашылық күшке толы, «композиция шебері» деген жоғары атаққа ие болған Фомин 1786 жылдың күзінде Ресейге оралды. Келгеннен кейін композитор Екатерина II либреттосына «Новгород Богатырь Боеслаевич» операсын жазуға тапсырыс алды. . Операның премьерасы және Фоминнің композитор ретіндегі дебюті 27 жылы 1786 қарашада Эрмитаж театрында өтті. Алайда, императрица операны ұнатпады және бұл жас музыканттың соттағы мансабының орындалмауы үшін жеткілікті болды. Екатерина II тұсында Фомин ешқандай ресми лауазым алған жоқ. Тек 1797 жылы, қайтыс болуынан 3 жыл бұрын ол опералық партиялардың тәлімгері ретінде театр дирекциясының қызметіне қабылданды.
Алдыңғы онжылдықта Фоминнің өмірі қалай өткені белгісіз. Дегенмен, композитордың шығармашылық жұмысы белсенді болды. 1787 жылы ол «Кадрдағы жаттықтырушылар» операсын (Н. Львовтың мәтіні бойынша) жазды, ал келесі жылы 2 операсы – «Кеше, или тап, қызды тап» (музыкасы мен либрасы сақталмаған) шықты. және «Америкалықтар». Олардан кейін «Сиқыршы, көріпкел және сәуегей» (1791) операсы шықты. 1791-92 жж. Фоминнің ең жақсы шығармасы – «Орфей» мелодрамасы (мәтін Ю. Князниндікі). Өмірінің соңғы жылдарында В.Озеровтың «Ярополк пен Олег» трагедиясына (1798), «Клорида мен Милан» және «Алтын алма» (шамамен 1800) операларына хор жазды.
Фоминнің опералық шығармалары жанрлары жағынан алуан түрлі. Мұнда орыс комикс опералары, итальяндық буффа стиліндегі опера және орыс композиторы алғаш рет биік трагедиялық тақырыпқа бет бұрған бір актілі мелодрама бар. Таңдалған жанрлардың әрқайсысы үшін Фомин жаңа, жеке көзқарас табады. Осылайша, оның орыс комикс операларында фольклорлық материалды түсіндіру, халықтық тақырыптарды дамыту әдісі бірінші кезекте тартады. Орыстың «хор» операсының түрі әсіресе «Бапкерлер монтажда» операсында айқын көрінеді. Мұнда композитор орыс халық әндерінің әр түрлі жанрларын – сурет салу, дөңгелек би, биді кеңінен пайдаланады, дауыссыз дамыту әдістерін, жеке әуен мен хор рефренін қатар қоюды қолданады. Ерте орыс бағдарламалық симфонизмінің қызықты үлгісі болған увертюра да халық әні биі тақырыптарын дамытуға құрылған. Мотивтердің еркін түрленуіне негізделген симфониялық даму принциптері М.Глинканың Камаринскаясынан бастап орыс классикалық музыкасында кең жалғасын табады.
Атақты фабулист И.Крыловтың «Америкалықтар» мәтіні бойынша жазылған операда Фомин опера-буффа стилінің шеберлігін тамаша көрсетті. Оның шығармашылығының шыңы сол кездегі атақты трагедиялық актер И.Дмитревскийдің қатысуымен Санкт-Петербургте қойылған «Орфей» мелодрамасы болды. Бұл спектакль оркестрдің сүйемелдеуімен драмалық оқуды үйлестіруге негізделген. Фомин дауылды пафосқа толы және пьесаның драмалық идеясын тереңдететін тамаша музыка жасады. Ол мелодраманың соңындағы ортақ шарықтау шегіне – «Фюрилер биіне» бағытталған үздіксіз ішкі дамуы бар біртұтас симфониялық әрекет ретінде қабылданады. Тәуелсіз симфониялық нөмірлер (увертюра және Фюрилер биі) мелодраманы пролог және эпилог сияқты жақтау. Увертюрадағы қарқынды музыканы, шығарманың ортасында орналасқан лирикалық эпизодтарды және динамикалық финалды салыстыру принципінің өзі орыс драмалық симфониясының дамуына жол ашқан Фоминнің таңғажайып көрегендігін айғақтайды.
Мелодрама «театрда бірнеше рет көрсетілді және үлкен мақтауға лайық. Орфей рөліндегі Дмитревский мырза оны ерекше актерлік шеберлігімен тәж кигізді», - деп Князнин туралы оның жинаған шығармаларының алғы сөзін жазған эсседен оқимыз. 5 жылы 1795 ақпанда Мәскеуде Орфейдің премьерасы болды.
«Орфей» мелодрамасының екінші дүниеге келуі кеңестік сахнада болды. 1947 жылы музыкалық мәдениет мұражайы дайындаған тарихи концерттер сериясында орындалды. М.И.Глинка. Сол жылдары белгілі кеңестік музыкатанушы Б.Доброхотов Орфейдің партитурасын қалпына келтірді. Мелодрама Ленинградтың 250 жылдығына (1953) және Фоминнің туғанына 200 жылдығына (1961) арналған концерттерде де қойылды. Ал 1966 жылы ол алғаш рет шетелде, Польшада ерте музыканың съезінде орындалды.
Фоминнің шығармашылық ізденістерінің кеңдігі мен әртүрлілігі, оның талантының жарқын ерекшелігі оны ХNUMX ғасырдағы Ресейдің ең ұлы опера композиторы деп санауға мүмкіндік береді. Орыс фольклорына жаңа көзқарасымен «Бапкерлер монтажда» операсындағы және «Орфейдегі» трагедиялық тақырыпқа алғашқы үндеуімен Фомин ХNUMX ғасырдағы опера өнеріне жол ашты.
Соколова А
