Fiorenza Cedolins |

Фиоренца Цедолинс

Фиоренца Седолинс Порденоне провинциясындағы (Фриули-Венеция-Джулия аймағы) шағын қала Андуинде дүниеге келген. Ерте жаста Чедолин кәсіби опера сахнасында дебют жасады (1988). Оның алғашқы басты рөлі Масканидің ауылдық құрметіндегі Сантуца болды (Театро Карло Феличе, Генуя, 1992). Сирек кездесетін күңгірт түсті пластикалық жұмсақ дауысты және үлкен диапазонды, сондай-ақ лиро-драмалық сопраноның екі бөлігін де орындауға және драмалық (веристтік) репертуарға сенімді сезінуге мүмкіндік беретін техникалық құралдардың қуатты арсеналына ие, әнші өзінің мансабының бастапқы кезеңінде бірнеше маусым қатарынан табысты болды. Сплиттегі (Хорватия) фестивальге қонақ солист ретінде қызмет етеді. Осы кезеңде орындалуы керек стилистикалық біркелкі емес бөліктер сіздің әншілік қабілеттеріңізді жақсартуға және көркемдік тәжірибе жинақтауға болатын бастапқы негіз болады. Осылайша, Чедолин Монтевердидің Танкред пен Клоринда дуэлінен Орфтың Кармина Буранасына, Россинидің Мозесінен Ричард Штраустың Саломесына дейінгі ең кең репертуарды қызғанышпен игереді.

Жоғарыда айтылғандай, Чедолиндердің мансабындағы тағдырлы бетбұрыс 1996 жылы орын алады. Лучано Паваротти халықаралық байқауының жеңімпазы ретінде ол Филадельфияда планетаның бас тенорымен бір спектакльде Пуччинидің «Тоскасын» орындауға мүмкіндік алады. . Сол жылы әнші Равенна фестивалінде тағы бір Сантуцаға ие болды (дирижер - Риккардо Мути). 1997 жылдың жазында KICCO MUSIC CD Cilea-ның «Глория» әнін Цедолинспен бірге Сан Гиминьяно фестиваліндегі қойылымнан басты рөлде жазды. Сол жылдың күзінде – Ливорнодағы Маскани фестивалінде тағы да Сантуца. Осылайша, дауыс табиғатының өзі әншінің «Веристикалық-Пуччини» репертуарының негізін табиғи түрде анықтайды.

Алайда, 1997 жылдың қазан айынан бастап Цедолинс өзінің репертуарын мұқият қарастырылған қайта қарау туралы шешім қабылдады. Енді, ең алдымен, лирикалық кейіпкерлерге, сондай-ақ дауыстың белгілі бір икемділігі мен қозғалғыштығын талап ететін лирикалық кейіпкерлерге, сондай-ақ дыбыстың жылы, қалың бояуы мен вокалдық текстураның қанықтығын талап ететін бөліктерге артықшылық беріледі. Веризм мен «үлкен операның» репертуарына ену (бұл жағдайда бұл термин толыққанды драмалық партияларды білдіреді) бірте-бірте жүйелі түрде басымдық сипатын жоғалта бастайды.

Осы сәттен бастап Чедолиндердің контрактілерінің саны қар түйіршіктері сияқты өседі. Оған әлемнің ең үлкен опера сахналары бірінен соң бірі бағынады. Оның қатысу траекториялары Нью-Йорктегі Метрополитен операсынан Лондонның Ковент-Гарденге дейін, Париждегі Бастилия операсынан Барселонаның Лисеуіне дейін, Цюрих опера театрынан Мадридтің Реал театрына дейін созылады. Бұл жолдардың авторы әншіні Арена ди Верона театрының қойылымдарында тыңдау бақытына ие болды: Вердидің «Иль троваторе» (2001) және «Аида» (2002) операларында. Әрине, шығармашылық жолдары орындаушыны Ла Скала театрының кең киелі жолы – кез келген әнші бағындыруды армандайтын Мекке операсына жетелейді. Цедолинстің Миландағы дебюті 2007 жылдың ақпанынан басталады: Пуччинидің «Мадам Баттерфляй» фильміндегі басты рөл (дирижер – Мён-Вун Чунг) шашу шашады.

Сол кезеңдегі итальяндық сыншылардың Messaggero Veneto журналындағы жарияланымдарының бірі әншінің сұхбаты «Ла Скаланың аты - Фиоренца Цедолинс» деп аталады. Оның кіріспесінде былай деп жазылған: «Бұл халықтың нағыз ессіздігі еді. Кез келген әртіс үшін ең құрметті орындардың бірі болып табылатын итальяндық опера храмы орнынан тұрып, рахаттану және мақұлдаумен «айқайлады». Фиоренца Седолинс, жас сопрано, ең артықшылықты және талғампаз опера аудиториясын - Миландағы Ла Скала театрының көрермендерін - басты партияның таңғажайып қойылымымен әсер етті, баурап алды ... «Осы театрмен ынтымақтастықтың келесі маңызды кезеңі, Жазбаларымыздың басында атап өткендей, Ла Скаладағы осы маусымның ашылуы. Бұл өнер ғибадатханасымен шығармашылық байланыс алдағы уақытта да жалғасын табатыны сөзсіз.

Әншінің дауысы итальяндық вокал мектебіне тән болғаны сонша, аңызға айналған Рената Тебалдидің дауысымен тарихи естеліктер еріксіз байқалады. Оның үстіне, олар ешбір негізсіз емес. Баспасөз мәслихаты барысында Тебалдиді жеке білетін Сабино Леночи естеліктерімен бөлісті. Ұлы примадоннамен кездесулердің бірінде ол оған Чедолиндердің жазбаларын тыңдау үшін берді - және Тебалди: «Ақыры, мен өзімнің шығармашылық мұрагерімді таптым!» - деді. Фиоренца Цедолинстің қазіргі репертуары өте әсерлі. Онда Пуччинидің барлығы дерлік (оның он операсының сегізі) бар. Вердидің опералары оның үлкен бөлігін құрайды. Солардың бірнешеуін ғана атайық. Алғашқы шығармалардың қатарына «Бірінші крест жорығында ломбардтар», «Легнано шайқасы», «Қарақшылар», «Луиза Миллер» жатады. Кейінгі туындылардың қатарында Il trovatore, Traviata, Саймон Бокканегра, Тағдыр күші бар. Ақырында, Буссетодан шыққан маэстроның жұмысын аяқтайтын опералар - Дон Карлос, Аида, Отелло және Фальстафф.

Седолиндердің репертуарындағы романтикалық опералық бел-канто қабаты аз (Беллинидің Нормасы, Доницеттидің Полиюкто және Лукреция Борджиа), бірақ бұл объективті және табиғи. ХNUMX ғасырдағы романтикалық итальяндық бел-канто репертуарын түсіндіруге келетін болсақ, әнші өз таңдауына барынша мұқият және іріктеп келеді, оның дауысы тесситурада да, стильде де мызғымас стиль стандарттарына толығымен сәйкес келетініне қатаң көз жеткізеді. оның аспаптық ерекшеліктерінде.