Джованни Пайселло |

Джованни Пайселло

Г.Пайсиелло опера-буффа жанрында таланты барынша айқын ашылған итальяндық композиторларға жатады. Пайсиелло және оның замандастары – Б.Галуппи, Н.Пичинни, Д.Чимарозаның шығармашылығымен 1754 ғасырдың екінші жартысындағы осы жанрдың тамаша гүлдену кезеңі байланысты. Бастауыш білім мен алғашқы музыкалық дағдыларды Пейсело иезуиттер колледжінде алды. Оның өмірінің көп бөлігі Неапольде өтті, ол Сан Онофрио консерваториясында белгілі опера композиторы, Дж.Перголеси мен Пичиннидің тәлімгері Ф.Дюрантемен бірге оқыды (63-XNUMX).

Мұғалімнің ассистенті атағын алған Пайсиэлло консерваторияда сабақ беріп, бос уақытын композиторлыққа арнады. 1760 жылдардың аяғында. Paisiello қазірдің өзінде Италиядағы ең танымал композитор; оның опералары (негізінен буффа) Милан, Рим, Венеция, Болонья және т.б. театрларында сәтті қойылып, жеткілікті кең, соның ішінде ең ағартушы, көпшіліктің талғамына сай келеді.

Сонымен, әйгілі ағылшын музыкасының жазушысы К. Берни (әйгілі «Музыкалық саяхаттардың» авторы) Неапольде тыңдалған «Махаббат интригалары» буффа операсы туралы жоғары баға берді: «... Маған музыка қатты ұнады; ол от пен қиялға толы болды, риторнелло жаңа үзінділерге толы болды, сондай-ақ алғашқы тыңдаудан кейін есте қалатын және сізбен бірге жүретін немесе үй шеңберінде шағын оркестрмен орындауға болатын осындай талғампаз және қарапайым әуендері бар вокалдық бөліктер. тіпті, басқа аспап болмаған жағдайда, клавесин арқылы «.

1776 жылы Пайсиелло Петербургке барды, онда ол 10 жылға жуық сарай композиторы қызметін атқарды. (Итальяндық композиторларды шақыру тәжірибесі императорлық сарайда бұрыннан қалыптасқан; Петербордағы Петербордағы Пейселлоның ізашары атақты маэстро Б. Галуппи мен Т. Траетта болды.) «Петербор» кезеңіндегі көптеген опералардың ішінде «Қызметші-ханышасы» бар. (1781), сюжеттің жаңа интерпретациясы, жарты ғасыр бұрын атақты Перголеси операсында қолданылған – буффа жанрының атасы; сондай-ақ П.Бомаршенің (1782) комедиясына негізделген «Севильдік шаштараз» бірнеше ондаған жылдар бойы еуропалық қоғамда үлкен табысқа ие болды. (1816 жылы жас Г. Россини бұл тақырыпқа қайта жүгінгенде, көпшілік оны ең үлкен батылдық деп санады).

Паисиеллоның опералары сарайда да, театрларда да демократиялық аудиторияға арналған – Коломнадағы Үлкен (Тас), Царицын шалғынындағы Малый (Вольный) (қазіргі Марс өрісі) үшін қойылды. Сот композиторының міндеттеріне сонымен қатар сарай мерекелері мен концерттеріне арналған аспаптық музыканы жасау кірді: Пайсиеллоның шығармашылық мұрасында үрмелі аспаптарға арналған 24 дивертисмент бар (кейбіреулерінде бағдарлама атаулары бар – «Диана», «Түс», «Күн батуы», т.б.), клавиерлік пьесалар, камералық ансамбльдер. Петербордағы діни концерттерде Пейселлоның «Мәсіхтің құштарлығы» (1783) ораториясы орындалды.

Италияға қайтып оралған (1784), Пейсиелло Неаполь королінің сарайында композитор және топмейстер лауазымына ие болды. 1799 жылы Наполеон әскерлері революциялық итальяндықтардың қолдауымен Неапольдегі Бурбон монархиясын құлатып, Парфенопия Республикасын жариялағанда, Пайсиелло ұлттық музыканың директоры қызметін атқарды. Бірақ жарты жылдан кейін композитор қызметінен шеттетілді. (Республика құлады, король билікке оралды, топ жетекшісіне опасыздық жасады деген айып тағылды - толқулар кезінде патшаның артынан Сицилияға барудың орнына, ол көтерілісшілер жағына өтті.)

Осы уақытта Парижден Наполеон сарайын басқаруға шақыру келді. 1802 жылы Пейсело Парижге келді. Алайда оның Францияда болғаны ұзақ болмады. Француз жұртшылығы немқұрайлы қарады (Парижде жазылған «Просерпина» операсы мен Камилет интермедиясы сәтсіз аяқталды), ол 1803 жылы туған еліне оралды. Соңғы жылдары композитор оңашада, оңаша өмір сүрді, тек өзімен ғана байланыста болды. ең жақын достар.

Пайсиеллоның қырық жылдан астам мансабы өте қарқынды және жан-жақты іс-әрекеттерге толы болды - ол 100-ден астам опералар, ораториялар, кантаталар, массалар, оркестр үшін көптеген шығармалар (мысалы, 12 симфония - 1784) және камералық ансамбльдер үшін қалдырды. Опера-буффа өнерінің аса ірі шебері Пайзиелло бұл жанрды жаңа даму сатысына көтерді, кейіпкерлерге комедиялық (көбінесе өткір сатира элементі бар) музыкалық мінездеме беру тәсілдерін байытты, оркестр рөлін күшейтті.

Кейінгі опералар әртүрлі ансамбльдік формалармен ерекшеленеді - ең қарапайым «келісім дуэттерінен» бастап, музыкада сахналық әрекеттің барлық ең күрделі ауытқулары бейнеленген гранд финалға дейін. Сюжеттер мен әдеби дереккөздерді таңдаудағы еркіндік Паизелло шығармашылығын буффа жанрында жұмыс істеген көптеген замандастарынан ерекшелендіреді. Сонымен, әйгілі «Диірменде» (1788-89) – XVIII ғасырдың ең жақсы комикс операларының бірі. – пасторлық ерекшеліктер, идилиялар тапқыр пародия мен сатирамен астасып жатыр. (Осы операның тақырыптары Л. Бетховеннің фортепианолық вариацияларының негізін құрады.) Байыпты мифологиялық операның дәстүрлі әдістері «Елесті философ» шығармасында келекеленген. Пародиялық сипаттамалардың теңдесі жоқ шебері Пейзиелло тіпті Глюктің Орфейін де назардан тыс қалдырған жоқ («Алданған ағаш» және «Қиялы Сократ» буффа опералары). Композиторды сол кезде сәнге айналған экзотикалық шығыс тақырыптары да қызықтырды («Сыпайы араб», «Қытай пұты»), ал «Нина, немесе махаббатпен ессіз» лирикалық сентименталды драма сипатына ие. Пейселлоның шығармашылық принциптерін В.А.Моцарт негізінен қабылдады және Дж.Россиниге қатты әсер етті. «Севильдік шаштараздың» даңқты авторы 1868 жылы, қазірдің өзінде азайып бара жатқан жылдары былай деп жазды: «Париж театрында бір кездері Паизеллоның «Шаштараз» қойылымы ұсынылды: өнерсіз әуендер мен театрландырылған інжу-маржан. Бұл үлкен және лайықты табыс болды».

Охалова И

Композициялар:

опералар – Чаттербокс (Il сiarlone 1764, Болонья), қытай пұттары (L'idolo cinese, 1766, пост. 1767, tr “Nuovo”, Неаполь), Дон Кихот (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Naples), Артаксеркс (1771, Модена), Үндістандағы Александр (Алессандро нелле Инди, 1773, сол жерде), Андромеда (1774, Милан), Демофон (1775, Венеция), Қиял Сократ (Сократ иммагинарио, 1775, Неаполь, 1777), Санкт-Петербург), Скиростағы Ахиллес (Ахилл Сциродағы, 1778, сол жерде), Жол қиылысындағы Альцидтер (Alcide al bivio, 1780, сол жерде), қызметші әйел (La serva padrona, 1781, Царское Село), ​​Севильялық шаштараз. , немесе бекер сақтық (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, Санкт-Петербург), Ай әлемі (Il mondo della luna, 1783, Каменный тр., Санкт-Петербург), Венециядағы Король Теодор (Венециядағы Il re Teodoro, 1784 , Вена), Антигонус (Антигоно, 1785, Неаполь), Трофония үңгірі (La grotta di Trofonio, 1785, сол жерде), Федра (1788, сол жерде), Миллердің әйелі (La molinara, 1789, ibid.). — Махаббаткедергілермен ями немесе Кішкентай Миллердің әйелі, L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), Жәрмеңкедегі сығандар (I zingari in fiera, 1789, сол жерде), Нина немесе Махаббаттан ессіз (Nina o sia La pazza) per amore, 1789, Caserta), тастанды Дидо (Di-done abbandonata, 1794, Неаполь), Андромахе (1797, сол жерде), Просерпина (1803, Париж), пифагоршылар (I pittagorici, 1808, Неаполь) және т.б.; ораториялар, кантаталар, массалар, Те Деум; оркестрге арналған – 12 симфония (12 sinfonie concertante, 1784) және т.б.; камералық аспаптық ансамбльдер, в т.ч. посв. великой кн. Марии Фёдоровне Скрипканың сүйемелдеуімен әр түрлі Рондо және капричцио топтамалары б. fte, SAI үшін арнайы жазылған Барлық Ресейдің Ұлы Герцогинясы, және т.б.