Франческа Куццони |

Франческа Куццони

ХNUMX ғасырдың көрнекті әншілерінің бірі Куццони-Сандони әдемі, жұмсақ тембрлі дауысқа ие болды, ол күрделі колоратура мен кантилена арияларында бірдей жетістікке жетті.

C. Берни композитор И.-И. Кванц әншінің ізгі қасиеттерін былай сипаттайды: «Кузцонидің өте жағымды және жарқын сопрано дауысы, таза интонациясы және әдемі трильі болды; оның дауыс диапазоны екі октаваны қамтыды – төрттен бірден төрттен үшке дейін c. Оның ән айту стилі қарапайым және сезімге толы болды; оның әшекейлері оны оңай және дәл орындаудың арқасында жасанды болып көрінбеді; дегенмен, ол нәзік те әсерлі өрнекпен көрермендердің жүрегін жаулады. Аллегрода ол үлкен жылдамдыққа ие болмады, бірақ олар орындалудың толықтығы мен тегістігімен, жылтыратылған және жағымдылығымен ерекшеленді. Алайда, осы қасиеттердің бәріне қарамастан, оның өте салқын ойнағанын және оның фигурасы сахнаға онша сай келмейтінін мойындау керек.

Франческа Куццони-Сандони 1700 жылы Италияның Парма қаласында скрипкашы Анджело Куццонидің кедей отбасында дүниеге келген. Ол Петронио Ланциден ән айтуды үйренді. Ол 1716 жылы туған қаласында опера сахнасында дебют жасады. Кейінірек ол Болонья, Венеция, Сиена театрларында ән шырқады.

«Шіркін, адам төзгісіз мінезімен әнші адажио орындауындағы темпераментімен, тембрінің сұлулығымен, қайталанбас кантиленасымен көрерменді баурап алды», - деп жазады Е.Цодоков. – Ақырында, 1722 жылы примадонна Г.-Фтан шақыру алады. Гендель мен оның серігі импрессарио Иоганн Хайдеггер Лондондағы Кингстиерде өнер көрсетеді. Ағылшын астанасында берік орныққан неміс данышпаны итальяндық операларымен «тұманды Альбионды» бағындыруға тырысады. Ол Корольдік музыка академиясын басқарады (итальяндық операны насихаттауға арналған) және итальяндық Джованни Бонончинимен бәсекелеседі. Куццониді алуға деген ықыласы сонша, тіпті театрдың клавесиншісі Пьетро Джузеппе Сандони оны Италияға жібереді. Лондонға барар жолда Франческа мен оның серігі ерте некеге апаратын қарым-қатынасты бастайды. Ақырында, 29 жылы 1722 желтоқсанда Британ журналы жаңадан соғылған Куцзони-Сандонидің Англияға жақын арада келетінін хабарлайды, оның маусымға ақы туралы хабарлауды ұмытпайды, бұл 1500 фунт (шын мәнінде, примадонна 2000 фунт алды) .

12 жылы 1723 қаңтарда әнші Ганделдің «Германия королі Отто» операсының премьерасында Лондонда дебют жасады (Теофан бөлігі). Франческаның серіктестерінің арасында онымен бірнеше рет өнер көрсеткен әйгілі итальяндық кастрато Сенесино бар. Одан кейін Гендельдің Юлий Цезарь (1724, Клеопатра бөлігі), Тамерлан (1724, Астерия бөлігі) және Роделинда (1725, тақырыптық бөлім) операларының премьераларында спектакльдер қойылады. Болашақта Куццони Лондонда Гендельдің «Адмет», «Сципио мен Александр» операларында және басқа авторлардың операларында басты рөлдерді орындады. Кориоланус, Веспасиан, Артаксеркс және Луций Верус Ариости, Кальпурния және Астянакс Бонончини. Және барлық жерде ол сәтті болды және жанкүйерлер саны өсті.

Суретшінің белгілі жанжалдылығы мен қыңырлығы жеткілікті шешімге ие болған Гендельді алаңдатпады. Бірде примадонна композитордың нұсқауы бойынша Оттонның ариясын орындағысы келмеді. Гендель Куццониге үзілді-кесілді бас тартқан жағдайда оны жай ғана терезеден лақтырып жіберетініне уәде берді!

Франческа 1725 жылдың жазында қызды дүниеге әкелгеннен кейін, оның алдағы маусымға қатысуы күмән тудырды. Корольдік академияға ауыстыруды дайындау керек болды. Гендельдің өзі Венаға, император Карл VI сарайына барады. Мұнда олар тағы бір итальяндық - Фаустина Бордониді пұт етеді. Композитор импресарио рөлін атқарып, жақсы қаржылық жағдай ұсынып, әншімен келісім-шарт жасасып үлгереді.

«Бордони тұлғасында жаңа «гауһар тасты» алған Гендель де жаңа мәселелерге тап болды», - деп атап өтті Е.Цодоков. – Екі примадоннаны сахнада қалай біріктіруге болады? Өйткені Куццонидің адамгершілігі белгілі, екі лагерьге бөлінген жұртшылық отқа май құяды. Мұның бәрін композитор өзінің жаңа «Александр» операсын жазып, Франческа мен Фаустинаның (бұл да Лондондағы дебюті) сахнада тоғысуы керек деп болжайды. Болашақ бәсекелестер үшін екі баламалы рөл қарастырылған - Александр Македонскийдің әйелдері, Лизаура және Роксана. Сонымен қатар, ариялар саны бірдей болуы керек, дуэттерде олар кезектесіп жеке айтылуы керек. Ал тепе-теңдік бұзылудан Құдай сақтасын! Енді Гендель өзінің опералық жұмысында музыкадан алыс қандай міндеттерді шешуге тура келетіні белгілі болды. Бұл ұлы композитордың музыкалық мұрасын талдаудың орны емес, 1741 жылы ауыр опералық «жүктен» құтылып, сол ішкі еркіндікке ие болды деп есептейтін музыкатанушылардың пікірі болса керек. Бұл оған оратория жанрында өзінің соңғы шедеврлерін («Мәсіх», «Самсон», «Иуда Маккаби» және т.б.) жасауға мүмкіндік берді.

5 жылы 1726 мамырда «Ескендірдің» премьерасы өтті, ол үлкен сәтті болды. Бірінші айда ғана бұл қойылым он төрт қойылымға созылды. Басты рөлді Сенесино ойнады. Примадонналар да өз ойынының шыңында. Мүмкін, бұл сол кездегі ең көрнекті опера ансамблі болды. Өкінішке орай, британдықтар Гендель қорқатын примадонналардың бітіспес жанкүйерлерінің екі лагерін құрды.

Композитор И.-И. Кванц сол қақтығыстың куәгері болды. «Екі әншінің де, Куццони мен Фаустинаның партиялары арасында үлкен дұшпандық болғаны сонша, бірінің жанкүйерлері қол шапалақтаса, екіншісінің жанкүйерлері үнемі ысқырып жіберді, осыған байланысты Лондон біраз уақытқа опера қоюды тоқтатты. Бұл әншілердің ізгі қасиеттері соншалықты алуан түрлі және таңғаларлық болды, егер музыкалық қойылымдардың тұрақты қатысушылары өздерінің ләззаттарының жауы болмаса, олар әрқайсысына кезек-кезек қол соғып, өз кезегінде өздерінің әртүрлі кемелдіктерінен ләззат алатын еді. Қайдан табылса да таланттан ләззат іздейтін мінезді адамдардың бақытсыздығына, бұл алауыздық кейінгі барлық кәсіпкерлерді бір жынысты және талантты екі әншіні бір уақытта алып, дау тудыратын ақымақтықтан айықтырды. .

Е.Цодоковтың былай деп жазғаны:

«Жыл бойы күрес әдептілік шеңберінен шықпады. Әншілер өнерлерін сәтті жалғастырды. Бірақ келесі маусым үлкен қиындықтармен басталды. Біріншіден, примадонналардың бәсекелестігінің көлеңкесінде қалудан шаршаған Сенесино сырқаттанғанын айтып, континентке кетті (келесі маусымға оралды). Екіншіден, жұлдыздардың ойға келмейтін қаламақысы Академия басшылығының қаржылық жағдайын шайқалтты. Олар Гендель мен Бонончини арасындағы бәсекелестікті «жаңартудан» артық ештеңе таппады. Гендель «Адмет, Фессалия королі» жаңа операсын жазады, ол айтарлықтай табысқа жетті (бір маусымда 19 спектакль). Бонончини сонымен қатар жаңа премьера – «Астианакс» операсын дайындап жатыр. Дәл осы қойылым екі жұлдыз арасындағы бәсекелестікте өлімге әкелді. Егер бұған дейін олардың арасындағы күрес негізінен жанкүйерлердің «қолдарымен» жүргізілсе және спектакльдерде өзара гуілдеуге, баспасөзде бір-бірін «суаруға» дейін қайнаса, онда Бонончинидің жаңа жұмысының премьерасында «болды. физикалық» кезеңі.

6 жылы 1727 маусымда Уэльс ханзадасы Каролиннің әйелінің қатысуымен өткен бұл жанжалды премьераны толығырақ сипаттап берейік, онда Бордони Гермиона партиясын, Куццони Андромаче әнін орындады. Дәстүрлі гуілден кейін тараптар «мысық концертіне» және басқа да ұятсыз нәрселерге көшті; примадонналардың жүйкелері шыдай алмай, бір-біріне жабысты. Біркелкі әйелдер жекпе-жегі – тырнау, сықырлау, шаш тартудан басталды. Қанды жолбарыстар бірін-бірі бекер ұрады. Жанжалдың үлкен болғаны сонша, ол опера маусымының жабылуына әкелді».

Drury Lane театрының директоры Колли Сибер келесі айда екі әншіні бір-бірінің шиньондарын ұрып-соғып алып шыққан фарс қойды, ал Гэндель оларды ажыратқысы келетіндерге флегматикалық түрде: «Қойыңдар. Шаршаған кезде ашулары өзінен-өзі кетеді». Соғыстың аяқталуын тездету үшін ол оны тимпанидің қатты соққыларымен жігерлендірді.

Бұл келеңсіздік Д.Гей мен И.-К.ның атақты «Қайыршылар операсының» жасалуына да себеп болды. 1728 жылы Пепуша. Примадонналар арасындағы қақтығыс Полли мен Люси арасындағы атақты тартыс дуэтінде көрсетілген.

Көп ұзамай әншілер арасындағы кикілжің сейілді. Әйгілі трио тағы да Гендельдің «Парсы патшасы Кир», «Мысыр патшасы Птоломей» операларында бірге өнер көрсетті. Бірақ мұның бәрі «Кингстьерді» құтқармайды, театрдың істері үнемі нашарлайды. Күйреуді күтпестен, 1728 жылы Куццони де, Бордони де Лондоннан кетті.

Куццони өз өнерін Венециядағы үйінде жалғастыруда. Осыдан кейін ол Венада пайда болады. Аустрияның астанасында ол үлкен қаржылық сұраныстарға байланысты ұзақ тұрмады. 1734-1737 жылдары Куццони Лондонда тағы да ән шырқады, бұл жолы атақты композитор Никола Порпораның труппасымен бірге.

1737 жылы Италияға оралған әнші Флоренцияда өнер көрсетті. 1739 жылдан бастап ол Еуропаны аралап жүр. Куццони Вена, Гамбург, Штутгарт, Амстердам қалаларында өнер көрсетеді.

Примадоннаның айналасында әлі де көптеген қауесеттер бар. Тіпті өз күйеуін өлтірді деген қауесет тараған. Голландияда Куццони борышкер түрмеге түседі. Әнші одан кешке ғана босатылады. Театрдағы қойылымдардан түскен гонорар қарызды өтеуге кетеді.

Куццони-Сандони 1770 жылы Болоньяда кедейлікте қайтыс болды, соңғы жылдары түйме жасау арқылы ақша тапты.