Пьер-Александр Монсиньи |

Пьер-Александр Монсиньи

Француз композиторы. Франция институтының мүшесі (1813). Сент-Омердегі иезуит колледжінде білім алған. Бала кезінен скрипкада ойнауды жүйелі түрде үйренді. музыка ешқандай білім алмаған. 1749 жылдан бастап ол Парижде тұрды, онда итальяндық опера буффасының әсерінен контрабасшы мен композитордан композицияны зерттей бастады. П.Джанотти. 1759 жылы М. өзінің алғашқы «Les aveux indiscrets» (Сен-Жермендегі жәрмеңке базары, Париж) күлкілі операсымен дебют жасады, сақтықтан өз атын жасырды. Тек кейінірек, оның жұмысы сәтті болған кезде. қамтамасыз етілді, композитор ашық айтуды жөн көрді. Негізгі опералар 1759-77 жылдары жазылған (олар жәрмеңке алаңында, ал жабылғаннан кейін Comedie Italienne театрында қойылды). Mn. Либреттист М.Ж.мен бірігіп опералар жасаған М. Седен. 1800-02 жылдары консерватория инспекторы болды. М. Ф.А. Филидор және Э.Дюнимен бірге Ағарту дәуіріндегі Францияның озық өнерін бейнелейтін жаңа жанр – комикс операсын жасаушы болды. Ол конвенцияларымен ескі опера театрының дәстүрінен шығып кетті. Өндіріс. М. өзінің эстетикалық тұрғыдан ойлағандай «байыпты комедияға» жақын. Д.Дидро жүйесі. Композитор ертегі қиялынан бас тартпады («Әдемі Арсена», 1773), патриархалдық және идилизм. көңіл-күй («Патша мен фермер», 1762), фарс немесе экзотизм элементтері («Ақымақ Кади», 1761; «Алина, Голконда патшайымы», 1766), бірақ оның таланты сезімталдықта барынша айқын ашылды. отбасылық драма («Дезертер», 1769; «Феликс, немесе Фондлинг», 1777). Өзінің бағыты бойынша М. жұмысы сол кездегі сентиментализмге жақын (ол, атап айтқанда, Дж.Б.Шарденнің кескіндемесіне тән бейнелер шеңберіне тартылады, дегенмен, көркемдік мәнге ие болады). Батырлар сезімі. Комикс М. опералары күнделікті жағдайларда әрекет ететін қарапайым адамдар – фермер отбасы, буржуазиялық, шаруалар, солдаттар. Бірақ, Филидор мен Дуняның көптеген операларынан айырмашылығы, жанр мен комикс М. Сюжеттің дамуындағы элементтер фонға түсіп, жүріп жатқан драманы ғана көлеңкелейді. Сезім шиеленісі жарқын әуезді түрде беріледі. асыл пафосқа толы әуен және қарапайым қаһарманның шынайы азап шегетін кездегі бейнесін жаңаша көтеретін музыка. Өндіріс. Комикстің тәрбиелік гуманизмін айғақтайтын М. опера, оның салауатты қоғамдық үрдісі туралы, революцияға дейінгі кезеңге тән. ондаған жылдар. Жаңа эстетикалық міндеттер музалардың кеңеюін талап етті. күлкілі ресурстар. опералар: маңызды ариялардың маңыздылығы (бірақ олар операдан романтика мен куплеттерді ығыстырмады), ал драмалар М. ансамбльдерінде өсті, сүйемелдейтін речитативтер (өткір коллизияда), түрлі-түсті және бейнелеуші ​​бар. orc. эпизодтары, увертюра мазмұны мен оның операмен бейнелі байланысы тереңдей түседі. Ч. костюм-ва М. күші – әуезді. композиторлық сыйлық; оның опералық қойылымдарының табысы мен танымалдылығы. анық, тікелей, жаңа, жақын француз тілін қамтамасыз етті. ән әуезді.

Композициялар: 18 опера, соның ішінде «Кади алдады» (Le cadi dupe, 1761, Сен-Жермендегі әділ сауда орталығы, Париж), «Король және фермер» (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Париж), «Раушан және кола» («Раушан»). et Colas, 1764, сол жерде), Алин, Голконд патшайымы (Алин, рейн де Голконд, 1766, Опера, Париж), Филемон және Баукис (1766, Орлеан герцогы, Баноль), Дезертер (Le deserteur, 1769, «Comédie Italienne», Париж), Әдемі Арсен (La belle Arsène, 1773, Фонтенбло), Феликс немесе Фондлинг (Félix ou L'entant trouvé, 1777, сол жерде).

Әдебиеттер тізімі: Лоренс Л. де ла, 1937 ғасырдағы француз комикс операсы, транс. француз тілінен, М., 110, б. 16-1789; Ливанова Т.Н., Батыс Еуропа музыкасының 1940 жылға дейінгі тарихы, М., 530, б. 35-1908; Пугин А., Монсигний және сон темптер, П., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Шмид ЕФ, Моцарт пен Монсиньи, в: Моцарт-Яхрбух. 1957, Зальцбург, ХNUMX.

Ливанова Т.Н