Перде функциялары |
Fret функциялары – үндестіктегі дыбыстар мен үндестіктердің мағыналары (биіктік жүйесі).
F. l. музыкалық-семантикалық байланыстардың көрінісін білдіреді, олар арқылы музалардың қисындылығы мен үйлесімділігіне қол жеткізіледі. тұтас. Орыс терминологиясының дәстүрінде күй әдетте дыбыстық жүйелердің барлық түрлеріне қатысты жалпылаушы категория ретінде түсіндіріледі (ежелгі, шығыстық, халықтық күйлерден 20 ғасырдағы кәсіби музыканың әртүрлі және күрделі дыбыстық құрылымдарына дейін). Сәйкесінше, концепциясы Ф.л. сонымен қатар ең көп тараған, ең декомппен корреляцияланған. дыбыстар мен үндестіктердің музыкалық-семантикалық мағыналарының түрлері, бірақ олар бір түрде нақтылауға мүмкіндік береді (модальдық жүйелердегі олардың мағыналары – 14-15 ғасырлардағы музыканың ерекше «режимдері», құндылықтардан айырмашылығы, мысалы, модальды жүйенің ерекше түрі ретінде 18-19 ғасырлардағы гармоникалық тональдық). Күйдің іске асырылу формалары тарихи өзгермелі болғандықтан, Ф.л. спецификалық дыбыстық қатынастардың тарихи түрде қалай дамитындығы және ph-ның неғұрлым дамыған және күрделі түрлеріне көшу. сайып келгенде музалардың прогресін көрсетеді. ойлау.
Систематика F. l. композициясында белгілі бір мағына алатын биіктік ұйымының элементтеріне және логиканың музыкалық (дыбыстық) көрініс формаларына байланысты. модальды (биіктік) жүйенің элементтері арасындағы қатынастар. Режимнің барлық элементтері қарапайым (материалдың қарапайым деңгейінде) және құрамды (қарапайым элементтердің неғұрлым күрделі бірліктерге бірігуінің жоғары деңгейлерінде) жүйелік мәнді алады. Қарапайым элементтер – т.б. дыбыстар («монадалар»), интервалдар, қос дыбыстар («диадалар»), триадалар («триадалар»), жүйенің материалы ретінде басқа аккордтар. Құрама – желтоқсан. күй композициясындағы «микроладтардың» түрі (мысалы, неғұрлым көлемді монодихтар шеңберіндегі тетрахордтар, пентахордтар, трихордалар. режимдер; белгілі бір аккорд топтары, ішкі жүйелер, көпбұрышты режимдерде көршілес дыбыстар немесе үндестіктері бар аккорд және т.б. ). Белгілі бір F. l. сатып алу, мысалы, c.-l. біртұтас үлкен бүтіннің ішіндегі бірдей басқаларына қатысты үлкен модальды бірлік (бір немесе басқа тональдық, жүйе) (қосымша тақырыптың тональділігі негізгі тоникке D сияқты, т.б.). Муз.-логикалық. мода саласындағы қарым-қатынастар модальдық элементтердің негізгі (орталық) және бағыныңқы (перифериялық) болып бөлінуінде, сосын соңғысының толығырақ мағыналық саралануында көрінеді; сондықтан іргетас категориясының негізгі рөлі ретінде орталық F. л. оның әртүрлі модификацияларында (Ладты қараңыз). Музыканы дұрыс адекватты түсіну (есту) осы нақты музыкаға тән сол F. l. категорияларында ойлауды болжайды. жүйесі (мысалы, ескі орыс халық әндерін өңдеу үшін батыс-еуропалық мажорлық және минорлық жүйені олардың фонографтарымен пайдалану, барлық дыбыстық жүйелерді 18-19 ғасырлардағы батыс-еуропалық гармония тұрғысынан оның Ф. l., т.б.).
Ол F. l үшін принципті түрде маңызды. айырмашылығы 2 негізгі. модальдық (дыбыстық) жүйелердің материалының құрылымына қарай түрлері – монофониялық немесе полифониялық (20 ғасырда да дыбыстық). Осыдан F. l түрлерінің ең жалпы бөлінуі. монодтық және аккорд-гармоникалық болып бөлінеді. P. l. әр түрлі ежелгі, орта ғасырларда. және Нар. монод. режимдер (яғни, монодикалық F. l.) типологиялық жағынан бір-бірімен көп ұқсастықтарға ие. Қарапайым монодихқа. F. l. (яғни, жеке дыбыстар мен үндестіктердің модальдық мәндері) ең алдымен Ch мәндерін қамтиды. тіреуіштер: орталық. тон (тоқтату, тірек тон, тоник; оның мақсаты музыкалық ойдың модальды тірегі болу), соңғы тон (финалис; көп жағдайда ол орталық тонмен сәйкес келеді, кейін оны финалис деп те атауға болады), екінші реңк реңк (реперкуссия , қайталау тоны, конфиналис, басым тон, доминантты; әдетте соңғымен жұпталады); сонымен қатар жергілікті тіректер (жергілікті орталықтар, ауыспалы орталықтар; егер тіректер күйдің негізгі тондарынан бүйірлік тондарға ауысса), бастапқы тон (бастапқы, бастапқы; әуеннің 1-ші дыбысы; көбінесе соңғымен сәйкес келеді). Композиттік монодихқа. F. l. анықталған мәндерді қамтиды. әуезді революциялар, әндер – типтік қорытындылар. формулалар, сөйлемдер (кейбір жағдайларда олардың тондарының да өзіндік құрылымдық қызметтері бар, мысалы, ultima, penultima және antepenultima; Қараңыз: Каденция), типтік бастапқы бұрылыстар (initio, инициация), ежелгі орыс әндері формулалары. әндер, григориандық әуендер. Мысалы, дифференциацияны қараңыз F. l. орталық. ст. мысалдағы тон (as1) және соңғы тон (es1). Ежелгі грек режимдері (306-баған), финал және әсерлер – Өнерде. ортағасырлық перделер; ст. «Лорд мен жыладым» әуеніндегі жергілікті тіректердің (e1, d1, e1) өзгерістерін қараңыз. Дыбыс жүйесі (447-баған), дифференциация F. л. «Антарбахис» әуеніндегі бастапқы және соңғы тондар ст. Үнді музыкасы (511-баған). Сондай-ақ модальды мәндерді (яғни F. l.) типтік әуенді қараңыз. өнердегі революциялар (мысалы, бастапқы, соңғы). Ортағасырлық күйлер (241-баған), Әуен (520-баған), Толық ырғақ (366-баған), Знаменный жыры (466-67-бағандар), Мелодия (519-баған).
Жүйелер F. l. 2 типті (бірбасты және көпбасты) штрих материалын синтездейтін полигонда екі өлшемді (өлшемаралық) сипатқа ие. Әуенді дауыстарда, әсіресе негізгі дауыста (Мелодияны қараңыз) монодих көрінеді. F. l.; олар F. l-мен күрделі әрекеттестікке түседі. тік үндестіктер (қараңыз. Гармония), генерациялау, атап айтқанда, бір қабат элементтерінің мәндерін F. l. басқа элементтерге қатысты (мысалы, аккордтарға қатысты мелодиялық тондар немесе керісінше; монодикалық және аккордтық-гармониялық фледенелердің өзара әрекеттесуінен туындайтын «аралық қабат», өлшемаралық флеботомия). Демек, өнер. байлық F. l. дамыған полифония музыкасында. Аккорд-гармонияның проекциясы. F. l. әуенге бір функционалды ретінде қабылданатын аккордтық дыбыстардың (секірулердің) таралуы әсер етеді (олар функционалдық жағынан қарама-қарсы «транзиттік» өту және көмекші дыбыстар ретінде), сызықтық кернеудің бастапқы факторы мәнінің төмендеуінде (жоғары) – анағұрлым қарқынды) гармоникалық-функционалдық пайдасына (іргетастан шығу кезіндегі өсу кернеуі, құлдырау – іргетасқа оралғанда), әуезді бассо континуоны зигзагты секіру сызығымен ауыстыруда basse fondamentale және т.б.. Монодтық Ф әсері. л. аккорд-гармония бойынша негізгі ұғымдардың өзінде көрініс табады. тональды функциялар (центральды тон – орталық аккорд, тоникалық; реперкуссия – доминант аккорд) және олардың аккордтық тізбектерге әсері негізгі арқылы реттеуде көрінеді. әуенді үйлестіретін аккордтардың таңдауы мен семантикалық мағынасының дыбыстық қадамдары (олардың монофониялық фонографтары) (мысалы, «Иван Сусанин» операсындағы «Даңқ» хорының қорытынды каденциясында – арқа сүйер үндестігінің мәні. әуеннің қосалқы дыбыстары:
қараңыз. Сандық жүйе), сілтеме бойынша. полифония шеңберіндегі әуеннің модальдық кешендерінің гармоникалық автономиясы (мысалы, фуганың көпбұрышты матасында бір бастық тақырыптың модальдық кешенінің гармониялық тұтастығын сезінуінде, кейде тіпті Р. l. басқа дауыстар). Өлшемаралық функционалдық қатынастар нормативтік F. l абстракциялау жағдайларында кездеседі. гетерогенді (монодтық және аккорд-гармоникалық) өзара әрекеттесу әсерінен берілген жүйенің дыбыстары мен үндестіктері F. л. Иә, монодикалық. F. l. аккордқа бағынатын әуенде F. л. D 7, гравитацияның толық кері өзгеруіне дейін өзгереді (мысалы, 1-ші қадамның дыбысы 7-ге гравитацияланады және т.б.); аккордтың F. l-ге бағынуы. әуезді дыбыстар, мысалы, қайталау функциясын құрайды (фаубурдонда, ерте органумда, 20 ғасыр музыкасында, мысалы, К. Дебюссидің «Батқан собор» фортепианолық прелюдиясын да қараңыз).
Орта ғасырлар мен Қайта өрлеу дәуірінің (әсіресе 15-16 ғасырлардағы) модальдық үндестігі монодикалық тепе-теңдікпен сипатталады. және аккордтық гармоникалық. F. l. (әдетте сызықтық-полифониялық ойлау); индикативті режим және басым F. л анықтау ережелері болып табылады. «тенор бойынша», яғни әрқайсысы бір дауыстан; үндестік әуенінің дыбыстары сияқты. қадамдар бір-бірін еркін бақылайды және анықталады. гармониядағы негізгі аккордтарға нақты артықшылық жоқ; каденциялардан тыс, «тональдық байланыс мүлде болмауы мүмкін және әрбір аккорд ... бір-бірінің аккордтарымен жалғасуы мүмкін» (С.И. Танеев, 1909; мысалы, Сент-Полифониядағы Дж. Палестринаның музыка үлгілерін қараңыз, 347-бағандар, 348, Джоскин Деспрес – Canon мақаласында, 692-баған).
Тондық гармония (17-19 ғғ.) аккорд-гармонияның басым болуымен ерекшеленеді. F. l. монодикалық үстінен (қараңыз: Гармоникалық тональдық, Гармоникалық функция, Тоналдық, Доминант, Субдоминантты, Тоник, Мажор, Минор, Модуляция, Ауытқу, Айнымалы функциялар, Пернелердің қатынасы). Дәл екі перделік «гармоникалық. тональділік «Батыс-Еуропа. музыка синтетикалық. ерекше түрдегі модальды жүйе, F. l-дің өзіндік алуан түрі. ерекше бар. олардың «тональды функциялар» деп аталатын түрі (Х.Риман, «Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde», 1893). Классикалық функциялар (T, D, S) ең жоғары табиғи қатынас – негізгі арасындағы квинтальдық байланыс негізінде әрекет етеді. IV-IV сатылардағы аккордтардың тондары – олардың модальдық сипаттамаларының бір немесе басқасына қарамастан (мысалы, тоник мажор немесе минор); сондықтан бұл жерде нақты. жалпы «F. л.» (екеуін біріктіру). гармоникалық тональдық орталыққа қарқынды функционалдық тартылумен сипатталады. аккорд (тоникалық), перденің бүкіл құрылымына еніп, гармоникаларды өте айқын анықтау. әрбір консонанстың функциялары мен отд. дыбыс аралығы. Тональды функциялардың құдіретіне байланысты «бір бөлімнің тональдылығы екінші бөлімнің тональдылығына әсер етеді, шығарманың басы оның аяқталуына әсер етеді» (С.И. Танеев, 1909).
20 ғасыр музыкасына көшу бастапқыда классиканы жаңартумен сипатталды. функционалдық (функционалдық қатынастардың көптеген жаңа жүйелері үшін негізгі үлгі ретінде қызмет етеді), дәстүрліден жаңа дыбыстық құрылымдарды құру. және жаңартылған тоналды материал. Сондықтан функционалдық инверсия техникасы («конверсия» және тональды гравитацияның одан әрі қайта туылуы) кең таралған: орталықтан шетке қарай қозғалыс бағыты (Р. Вагнер, «Тристан және Изольда» операсына кіріспе), тұрудан бастап. тұрақсыз (Н.А. Римский-Корсаков, «Көрінбейтін қала Китеж және қыз Феврония туралы хикая», 3-ші д. соңы; А.Н. Скрябин, продакшндағы гармония оп. 40-50), консонанстан диссонансқа дейін және одан әрі, консонанстан аулақ болу тенденциясы (С.В. Рахманинов, романс «Ау!»), аккордтан аккордсыз түзілімге дейін (аккордтағы кідірістерді, көмекші және басқа аккордсыз дыбыстарды бекіту нәтижесінде аккордтағы бүйірлік тондардың пайда болуы). құрылым). Дәстүрдің жаңғыруымен. ескі Ф. л. осылайша, мысалы, диссонантты тональдық пайда болады (Скрябин, фортепианофортаға арналған кеш сонаталар; А. Берг, Воцек, 1-акт, 2-ші көрініс, диссонантты цис-молл, өнердегі музыкалық мысалды қараңыз. Аккорд , 82-баған, 1-ші аккорд – Т. ), туынды күйлер (С.С. Прокофьев, «Ұшқыр», № 2, «Махаббат үш апельсин» операсынан наурыз – С-дурдан; Д.Д. Шостакович, 9 симфония, 1-бөлім, экспозицияның бүйірлік бөлігінің басы – ретінде. -молл G-dur-дан Т туындысы ретінде), атоникалық құрылымдар (Н. Я. Мясковский, 6-симфония, 1-бөлім, бүйір бөлігінің негізгі бөлімі ; Фис-дур тоникалық аккорды тек соңғы бөлімде көрінеді). Жаңа негізде әртүрлі режимдер жанданды; сәйкес, F. l түрлерінің алуан. (берілген жүйедегі жүйелік қызметтер, дыбыстар мен үндестіктердің мағыналары).
20 ғасырдың жаңа музыкасында. дәстүрлі түрлерімен қатар F. л. (монодтық-модальды; аккорд-гармоникалық, атап айтқанда тональдық) элементтердің семантикалық мағыналарын білдіретін басқа жүйелік функциялар да ұсынылған, атап айтқанда орталық техникасында («дамушы вариация» таңдалғанның мақсатқа сай бағытталған өзгертілген қайталануы ретінде). дыбыстық топ, оның вариациясы сияқты). Орталық функциялары маңызды. биіктігі (жоғары биіктік тірегі) отд түрінде. дыбыс (орталық тон, И.Ф. Стравинский бойынша – «поляктар»; мысалы, фортепианолық «Белые белгілер» пьесасында, 1974 ж., Е.В. Денисовтың а2 тоны; сонымен қатар өнердегі мысалды қараңыз. Додекафония, 274-баған, орталық тон es ), орталық. үндестіктер (мысалы, Стравинскийдің «Петрушка» балетінің 2-ші сахнасының негізіндегі полихорд Fis-dur + C-dur, мысалды Арт. Полихорд, 329-баған), орталық. қатардың позициялары (мысалы, А. Веберннің 25 вокалдық цикліндегі ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis позициясындағы қатар, Пуантилизм мақаласындағы мысалды қараңыз). Сонорно-гармоникалық қолдану кезінде. техника, биік таулы тірек сенімділік сезіміне нақты негізді ашпай-ақ қол жеткізуге болады. тондар (Р.К. Щедриннің 2-фортепианолық концертінің финалының соңы). Дегенмен, «Ф. л.» 20 ғасырдағы үйлесімділіктің көптеген құбылыстарына қатысты. проблемалық (немесе тіпті мүмкін емес) болып көрінеді, олардың анықтамасы дәлірек терминологияны әзірлеуді талап етеді.
Әдебиеттер тізімі: аталған мақалалардың астынан қараңыз.
Ю. Н. Холопов
