Глеб Аксельрод |

Глеб Аксельрод

Бірде Глеб Аксельрод: «Егер ол шын жүректен, толық берілгендікпен және анық жасалса, ең күрделі жұмысты кез келген аудиторияға жеткізуге болады», - деп атап өтті. Бұл сөздер негізінен суретшінің көркемдік кредосын қамтиды. Сонымен қатар, олар тек формальды сәйкестікті ғана емес, сонымен қатар бұл шебердің Гинзбург пианистикалық мектебінің іргелі негіздеріне деген іргелі міндеттемесін ерекше атап өткендей.

Көптеген басқа әріптестері сияқты, Аксельродтың үлкен концерттік сахнаға шығу жолы «бәсекеге қабілетті тазарту» арқылы өтті. Үш рет пианисттік шайқастарға қатысып, үш рет лауреат атағын алып, Отанына оралды.. 1951 жылы Прагадағы Сметана атындағы конкурста ол бірінші сыйлықпен марапатталды; содан кейін Париждегі М.Лонг – Дж. Тибо (1955, төртінші жүлде) және Лиссабондағы Виан да Мота (1957, екінші жүлде) атындағы халықаралық жарыстар өтті. Аксельрод осы жарыстардың барлығына Г.Р.Гинзбургтің жетекшілігімен дайындалды. Осы тамаша ұстаздың сыныбында ол 1948 жылы Мәскеу консерваториясын бітіріп, 1951 жылы аспирантураны аяқтады. 1959 жылдан бастап Аксельродтың өзі сабақ бере бастады; 1979 жылы профессор атағы берілді.

Аксельродтың концерттік тәжірибесі (ол біздің елде де, шетелде де өнер көрсетеді) қырық жылдай болды. Осы уақыт ішінде, әрине, суретшінің өте нақты көркемдік бейнесі қалыптасты, ол ең алдымен тамаша шеберлігімен, орындаушылық ниетінің айқындылығымен ерекшеленеді. Шолулардың бірінде А.Готлиб былай деп жазды: «Г. Аксельрод өзінің наным-сенімімен, неге ұмтылатынын білетін адамның ішкі тыныштығымен тыңдаушының сеніміне бірден ие болады. Оның дәстүрлі, жақсы мағынада орындауы мәтінді терең зерделеуге және оны үздік шеберлеріміздің түсіндіруіне негізделген. Ол жалпы композицияның монументалдылығын бөлшектерді мұқият өңдеумен, нәзіктікпен және дыбыс жеңілдігімен жарқын контрастпен біріктіреді. Пианисттің талғамы жақсы, әдепті мінезі бар». Осыған «Советская музыка» журналындағы тағы бір сипаттаманы қосайық: «Глеб Аксельрод - виртуоз, түрі жағынан Карло Чеккиге өте ұқсас ... үзінділердің бірдей жарқырауы мен жеңілдігі, үлкен техникадағы төзімділігі, темпераментінің бірдей қысымы. . Аксельродтың өнері өңінде көңілді, түсі ашық.

Мұның бәрі белгілі бір дәрежеде суретшінің репертуарлық бейімділік ауқымын анықтайды. Әрине, оның бағдарламаларында кез келген концерттік пианистке ортақ «бекіністер» бар: Скарлатти, Гайдн, Бетховен, Шуберт, Лист, Шопен, Брамс, Дебюсси. Бұл ретте Рахманиновтан гөрі Чайковскийдің фортепианосына (Бірінші концерт, Үлкен соната, Төрт мезгіл) көбірек тартылады. Аксельродтың концерттік плакаттарында біз ХNUMX ғасырдың композиторларының (Дж. Сибелиус, Б. Барток, П. Хиндемит), кеңестік музыка шеберлерінің есімдерін әрдайым дерлік кездестіреміз. «Дәстүрлі» С.Прокофьевті айтпағанда, ол Д.Шостаковичтің прелюдияларын ойнайды. Д.Кабалевскийдің Үшінші концерті мен Бірінші сонатинасы, Р.Щедрин пьесалары. Аксельродтың репертуарындағы ізденімпаздығы оның анда-санда сирек орындалатын шығармаларға жүгінуінен де байқалады; Листтің «Ресей туралы естеліктер» пьесасын немесе С.Файнбергтің П.И.Чайковскийдің Алтыншы симфониясындағы Щерцоның бейімделуін мысалға келтіруге болады. Ақырында, басқа лауреаттардан айырмашылығы, Глеб Аксельрод өзінің репертуарында ұзақ уақыт бойы белгілі бір конкурстық шығармаларды қалдырады: Сметананың фортепианолық билері, одан да көп португал композиторлары Дж.де Суса Карвалью немесе Дж. біздің репертуарымызда.

Жалпы, «Советская музыка» журналы 1983 жылы атап өткендей, «жастардың рухы оның жанды, бастамашыл өнеріне ұнайды». Мысал ретінде пианистің жаңа бағдарламаларының бірін (Шостаковичтің сегіз прелюдиясы, О. Глебовпен ансамбльдегі Бетховеннің барлық төрт қолды шығармалары, Листтің таңдамалы пьесалары) келтіре отырып, шолушы оның мүмкіндік бергеніне назар аударады. оның шығармашылық даралығының әртүрлі қырларын да, кемелденген өнерпаздың репертуарлық тактикасын да ашады . «Шостаковичте де, Листте де Г.Аксельродқа тән фразалардың мүсіндік анықтығын, интонацияның белсенділігін, музыкамен және сол арқылы тыңдаушылармен табиғи байланысын тануға болады. Листтің шығармаларында суретшіні ерекше табыс күтіп тұрды. Лист музыкасымен кездесу қуанышы – екінші венгр рапсодиясын оқудың ерекше, табылған (серпімді акцентуация, нәзік, көп жағынан ерекше динамикалық нюанстар, аздап пародияланған рубато желісі) әсерінен алған әсерін осылай атағым келеді. . «Женева қоңырауларында» және «Жерлеу рәсімінде» - дәл осындай көркемдік, нағыз романтикалық, фортепианоның колориттік үніне бай керемет иелік.

Аксельродтың өнері ел ішінде де, шетелде де кеңінен танылды: ол Италияда, Испанияда, Португалияда, Францияда, Германияда, Финляндияда, Чехословакияда, Польшада және Латын Америкасында гастрольдік сапарда болды.

1997 жылдан бастап Г. Аксельрод Германияда тұрады. Ол 2 жылы 2003 қазанда Ганноверде қайтыс болды.

Григорьев Л., Платек Я.