Ярослав Кромбхольц |

Ярослав Кромбхольц

Салыстырмалы түрде соңғы уақытқа дейін - шамамен он бес жыл бұрын - Ярослав Кромбгольцтың есімі музыка әуесқойларының кең тобына белгілі болған жоқ. Бүгінде ол дүние жүзіндегі жетекші опера дирижерлерінің бірі, Вацлав Таличтің лайықты ізбасары және оның шығармашылығының жалғастырушысы болып саналады. Соңғысы табиғи және қисынды: Кромбгольц - Талихтың Прага консерваториясындағы дирижерлық мектепте ғана емес, сонымен бірге ұлттық театрда да шәкірті, ол ұзақ уақыт тамаша шебердің көмекшісі болды.

Кромбгольц жас, бірақ қазірдің өзінде жақсы білімді музыкант ретінде Талихқа шәкірт болды. Ол Прага консерваториясында О.Шин мен В.Новактан композицияны оқыды, П.Дедечектен дирижерлік етті, Карл университетінің философия факультетінде А.Хабаның сабақтарына қатысып, 3. Неджедланың дәрістерін тыңдады. Әуелі Кромбгольц дирижер болғысы келмеді: музыкант композицияға көбірек тартылды, оның кейбір шығармалары – симфониялық, оркестрлік сюиталар, секстет, әндер – әлі күнге дейін концерт сахнасынан естіледі. Бірақ қырқыншы жылдардың өзінде жас музыкант дирижерлыққа басты назар аударды. Студент кезінде ол халық театрында алғаш рет «Талихов репертуарындағы» опералық спектакльдерді қоюға мүмкіндік алып, тәлімгер шеберлігінің қыр-сырына үңілуге ​​тырысты.

Дирижердің өз бетімен жұмысы жиырма үш жасында басталған. Пильзен қалалық театрында «Дженуфа», одан кейін «Далибор» және «Фигароның үйленуі» спектакльдерін қойды. Осы үш шығарма оның репертуарының негізін қалады: үш кит – чех классикасы, заманауи музыка және Моцарт. Содан кейін Кромбгольц Суктың, Острчильдің, Фибичтің, Новактың, Бурианның, Боржковецтің партитураларына жүгінді - шын мәнінде, көп ұзамай оның репертуарына жерлестері жасаған барлық жақсылар енді.

1963 жылы Кромбгольц Прагада театрдың бас дирижері болды. Мұнда Кромбгольц чех опера классикасының тамаша аудармашысы және насихаттаушысы, қазіргі опера саласындағы ынталы ізденуші және экспериментаторға айналды, өйткені ол бүгінде Чехословакияда ғана емес, сонымен қатар шетелде де танымал. Дирижердің тұрақты репертуарында Сметананың, Дворактың, Фибичтің, Фоэрстердің, Новактың көптеген опералары, Яначек, Острчил, Иеремиас, Коваровиц, Буриан, Сухон, Мартин, Вольпрехт, Циккер, Пауэр және басқа чехословак композиторларының, сондай-ақ Моцарттың шығармалары бар. әлі күнге дейін суретшінің сүйікті авторларының бірі болып қала береді. Сонымен қатар ол орыс операларына, оның ішінде Евгений Онегин, Ақшақар, Борис Годуновқа, қазіргі авторлардың опералары – Прокофьевтің «Соғыс және бейбітшілік» және «Нағыз адам туралы хикая», Шостаковичтің Катерина Измайлова операларына көп көңіл бөледі. Ақырында, Р.Штраустың операларының («Саломе» және «Электро»), сондай-ақ А.Бергтің «Воззек» операларының соңғы қойылымдары оған қазіргі заманғы репертуардың ең жақсы білушілері мен аудармашыларының бірі ретінде беделге ие болды.

Кромбгольцтың жоғары беделі оның Чехословакиядан тысқарыдағы табысымен расталады. Халық театрының труппасымен КСРО, Бельгия, Шығыс Германияда бірқатар гастрольдік сапарлардан кейін ол үнемі Вена мен Лондонның, Милан мен Штутгарттың, Варшава мен Рио-де-Жанейроның, Берлин мен Париждің үздік театрларына спектакльдер қоюға шақырылады. . Әсіресе, өгей қызы Катерина Измайлованың, Вена мемлекеттік операсында «Айырбасталған қалыңдық», Штутгарт операсындағы «Чиккердің қайта тірілуі», «Айырбасталған қалыңдық» және Ковент-Гардендегі Борис Годунов, Катя Кабанованың қойылымдары ерекше сәтті болды. ”және“ Энуфа ”Нидерланды фестивалінде. Кромбгольц ең алдымен опера дирижері. Бірақ бәрібір ол Чехословакияда да, шетелде де, әсіресе Англияда өте танымал болатын концерттік қойылымдарға уақыт табады. Оның концерттік бағдарламаларының ерекше маңызды бөлігін ХNUMX ғасырдың музыкасы алады: мұнда чехословак композиторларымен бірге Дебюсси, Равел, Руссель, Миллау, Барток, Хиндемит, Шостакович, Прокофьев, Кодай, Ф.Мартен бар.

Суреткердің шығармашылық бейнесін сипаттай келе, сыншы П.Экштейн былай деп жазады: «Кромбгольц ең алдымен лирик дирижер, оның барлық ізденістері мен жетістіктері белгілі бір жұмсақтық пен сұлулықпен ерекшеленеді. Бірақ, әрине, драмалық элемент оның осал жері емес. Оның Фибичтің «Мессинаның қалыңдығы» музыкалық драмасынан үзінділерді жазып алғаны, шынында да, Прагада Воцектің тамаша қойылымы осыны айғақтайды. Ақындық күйлер мен сәнді үндер әсіресе суреткер талантына жақын. Бұл Дворжактың «Русалкасында» сезіледі, ол жазып алған және сыншылар шығарманың ең тамаша интерпретациясы деп таныған. Бірақ оның басқа жазбаларында, мысалы, «Екі жесір» операсында Кромбгольц өзінің әзіл-оспақ пен әсемдік сезімін толық көрсетеді».

Л.Григорьев, Дж.Платек, 1969 ж