Люба Велич |
Люба Велич
Бірде сопрано Люба Велич Вагнерді неге ешқашан ән айтпаған деген сұраққа жауап беріп: «Мен неміс пейсаны емеспін, бірақ сексуалды болгармын», - деді. Бұл жауап атақты әншінің нарциссизмі емес. Бұл оның өзін-өзі сезінуін ғана емес, сонымен бірге оны Еуропа мен Америкадағы жұртшылықтың қалай қабылдағанын - Олимп операсындағы нәзіктіктің мейірімді құдайы ретінде дәл көрсетеді. Оның темпераменті, ашық өрнектілігі, ессіз жігері, музыкалық-драмалық эротиканың өзіндік квинтэссенциясы, ол көрермен-тыңдаушыға толықтай сыйға тартты, ол опера әлеміндегі ерекше құбылыс ретінде есте қалды.
Люба Величкова 10 жылы 1913 шілдеде Болгар губерниясында, елдің ең үлкен Варна портынан алыс емес Славяново ауылында дүниеге келген – Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін қала сол кездегі болгар халқының құрметіне Борисово болып өзгертілді. Борис III патша, сондықтан бұл атау көптеген анықтамалық кітаптарда әншінің туған жері ретінде көрсетілген. Любаның ата-анасы – Ангел мен Рада – Пирин аймағынан (елдің оңтүстік-батысында) шыққан, тамыры македониялық болған.
Болашақ әнші музыкалық білімін бала кезінен бастап, скрипкада ойнауды үйренді. Қызына «байыпты» мамандық бергісі келген ата-анасының талабы бойынша ол София университетінде философияны оқыды және сонымен бірге астанадағы Александр Невский соборының хорында ән айтты. Дегенмен, музыка мен көркемдік қабілеттерге деген құштарлық болашақ әншіні профессор Георгий Златевтің сыныбында оқыған София консерваториясына әкелді. Консерваторияда оқып жүргенде Величкова София операсының хорында ән айтты, оның дебюті осында өтті: 1934 жылы Г.Шарпентьенің «Луизасында» құс сатушының шағын бөлігін орындады; екінші рөл Мусоргскийдің Борис Годунов қойылымындағы Царевич Федор болды, сол кеште атақты гастрольдік орындаушы, ұлы Шаляпин басты рөлді сомдады.
Кейін Люба Величкова Вена музыка академиясында вокалдық шеберлігін жетілдірді. Венадағы оқу кезінде Величкова австро-неміс музыкалық мәдениетімен танысты және оның опера әртісі ретінде одан әрі дамуы негізінен неміс сахналарымен байланысты болды. Сонымен бірге ол өзінің славян фамилиясын «қысқартып», оны неміс құлағына жақынырақ етеді: Велич Величковадан осылай көрінеді - кейінірек Атлант мұхитының екі жағында да танымал болған есім. 1936 жылы Люба Велич өзінің алғашқы австриялық келісім-шартына қол қойды және 1940 жылға дейін Грацта негізінен итальяндық репертуарда ән шырқады (сол жылдардағы рөлдердің ішінде – Дж. Вердидің «Отелло» операсындағы Дездемона, Дж. Пуччини операсындағы рөлдер – «Ла Богемадағы Мими»). Мадама Баттерфляйдағы Чио-Чио-сан, Манон Лескодағы Манон және т.б.).
Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Велих Германияда ән айтып, Үшінші рейхтің ең танымал әншілерінің біріне айналды: 1940-1943 жж. ол 1943-1945 жылдары Гамбургтегі Германияның ең көне опера театрында солист болды. – Мюнхендегі Бавария операсының солисті, сонымен қатар, басқа жетекші неміс сахналарында жиі өнер көрсетеді, олардың арасында, ең алдымен, Дрездендегі саксондық семперпер және Берлиндегі Мемлекеттік опера бар. Фашистік Германиядағы тамаша мансап кейіннен Велихтің халықаралық табыстарына әсер еткен жоқ: Гитлер тұсында гүлденген көптеген неміс немесе еуропалық музыканттардан айырмашылығы (мысалы, Р. Штраус, Г. Караян, В. Фуртванглер, К. Флагстад және т.б.). әнші деазификациядан қуана құтылды.
Сонымен бірге ол Венамен үзілмеді, ол Аншлюс нәтижесінде астана болуды тоқтатса да, әлемдік музыкалық орталық ретінде өзінің маңызын жоғалтпады: 1942 жылы Люба алғаш рет ән айтты. Вена Фольксперінде Р.Штраустың аттас операсындағы Саломе партиясы оның айрықша белгісіне айналған. Сол рөлде ол 1944 жылы Вена мемлекеттік операсында Р.Штраустың 80 жылдық мерейтойында өзінің интерпретациясына риза болған алғашқы дебютін жасайды. 1946 жылдан бастап Люба Велич Вена операсының толық уақытты солисті болды, онда ол бас айналдыратын мансап жасады, соның нәтижесінде 1962 жылы «Каммерсенгерин» құрметті атағы берілді.
1947 жылы осы театрмен ол алғаш рет Лондондағы Ковент-Гарден сахнасында қайтадан Саломенің қолтаңба бөлігінде пайда болды. Табыс керемет болды және әнші ең көне ағылшын театрында жеке келісім-шарт алады, онда ол 1952 жылға дейін Донна Аннаның Дон Джованнидегі В.А.Моцарттың, Ла-Богемадағы Мусеттаның Дж.Пуччинидің, Лизаның Spades сияқты партияларын үнемі шырқады. П.И.Чайковскийдің «Ханым», Дж.Вердидің «Аидасындағы» Аида, Дж.Пуччинидің «Тоскасындағы» Тоска және т.б. Әсіресе оның 1949/50 жылғы маусымдағы өнерін ескере отырып. Әншінің талантын Питер Бруктың тамаша бағытымен және Сальвадор Далидің экстраваганттық декорациясымен үйлестіретін «Саломе» қойылды.
Люба Велич мансабының шыңы Нью-Йорк Метрополитен операсында үш маусым болды, онда ол 1949 жылы Саломе ретінде қайтадан дебют жасады (дирижер Фриц Рейнер басқарған бұл спектакль жазылған және бүгінгі күнге дейін Штраус операсының ең жақсы интерпретациясы болып қала береді) ). Нью-Йорк театрының сахнасында Велич өзінің негізгі репертуарын шырқады - Саломеден басқа, бұл Аида, Тоска, Донна Анна, Мусетта. Вена, Лондон және Нью-Йорктен басқа әнші басқа да әлемдік сахналарға шықты, олардың ішінде ең маңыздысы 1946 және 1950 жылдары Донна Аннаның партиясын, сондай-ақ Глиндебурн және Эдинбург фестивальдерін орындаған Зальцбург фестивалі болды. , онда 1949 жылы атақты импрессарио Рудольф Бингтің шақыруымен Дж.Вердидің «Маскарад балында» Амелия партиясын орындады.
Әншінің тамаша мансабы жарқын болды, бірақ қысқа болды, бірақ ол ресми түрде тек 1981 жылы аяқталды. 1950 жылдардың ортасында. ол байламдарына операция жасауды қажет ететін дауысында проблемаларды бастады. Мұның себебі әншінің шығармашылық жолының ең басында дауысының табиғатына көбірек сәйкес келетін таза лирикалық рөлден бас тартып, драмалық рөлдерге ауысуында болса керек. 1955 жылдан кейін ол сирек өнер көрсетті (1964 жылға дейін Венада), көбінесе шағын кештерде: оның соңғы басты рөлі А.П.Бородиннің князь Игорьдегі Ярославна болды. 1972 жылы Велич Метрополитен операсының сахнасына қайта оралды: Дж.Сазерленд және Л.Павароттимен бірге Дж.Доницеттидің «Полктің қызы» операсында өнер көрсетті. Оның рөлі (герцог фон Кракенторп) шағын және әңгімешіл болғанымен, көрермендер ұлы болгарды жылы қабылдады.
Люба Величтің дауысы вокал тарихындағы өте ерекше құбылыс болды. Ерекше сұлулығы мен тонының байлығы болмағандықтан, ол әншіні басқа примадонналардан ерекшелендіретін қасиеттерге ие болды. Лирикалық сопрано Велич интонацияның мінсіз тазалығымен, дыбыстың аспаптылығымен, балғын, «қыз» тембрімен (бұл оны Саломе, Баттерфляй, Мусетта және т.б. жас кейіпкерлердің рөлдерінде таптырмас етті) және ерекше ұшуымен, тіпті ерекше ұшуымен ерекшеленеді. пирсингтік дыбыс әншіге кез келген, ең қуатты оркестрді оңай «кесіп өтуге» мүмкіндік берді. Осы қасиеттердің барлығы, көпшіліктің пікірінше, Величті Вагнер репертуарының тамаша орындаушысына айналдырды, алайда әнші Вагнердің операларының драматургиясын оның жалынды темпераменті үшін қолайсыз және қызықсыз деп есептей отырып, бүкіл мансабында мүлдем бей-жай қалды.
Опера тарихында Велич бірінші кезекте Саломенің тамаша орындаушысы ретінде қалды, дегенмен оны бір рөлдегі актриса деп санау әділетсіз, өйткені ол бірқатар басқа рөлдерде айтарлықтай жетістікке жетті (барлығы олардың елу шақтысы болды) әншінің репертуарында), ол опереттада да сәтті өнер көрсетті («Метрополитен» сахнасында И. Штраустың «Жарқанат» фильміндегі Розалинді Саломеден кем емес көпшілік жоғары бағалады). Оның драмалық актриса ретінде керемет таланты болды, ол Калласқа дейінгі дәуірде опера сахнасында жиі кездесетін емес. Сонымен бірге темперамент кейде оны басып тастап, сахнада қызықты, тіпті трагикомиялық жағдайларға әкелді. Сонымен, «Метрополитен операсы» спектакліндегі Тоска рөлінде ол өзінің азаптаушысы барон Скарпияның рөлін ойнаған серіктесін ұрып-соқты: бұл образдың шешімі жұртшылықты қуантты, бірақ спектакльден кейін ол әсер етті. театр басшылығына көп қиындық тудырды.
Актерлік шеберлік Люба Величке үлкен сахнаны тастап, фильмдерде және теледидарда ойнағаннан кейін екінші мансап жасауға мүмкіндік берді. Кинотеатрдағы туындылардың қатарында әнші «Саломеде» қайтадан опералық диваның рөлін сомдаған «Адам арасындағы...» (1953) фильмі; «Көгершін» (1959, Луи Армстронгтың қатысуымен), «Қорытынды аккорд» (1960, Марио дель Монаконың қатысуымен) музыкалық фильмдері және т.б. Люба Величтің фильмографиясында барлығы 26 фильм бар. Әнші 2 жылы 1996 қыркүйекте Венада қайтыс болды.
