Айнымалы перде |

Айнымалы перде – түбірдің (тониктің) қызметін бір шкаланың әртүрлі реңктері кезектесіп орындайтын күй, сонымен қатар шкалалары бірдей тоникпен (тоникпен) өзгеретін режим (И.В. Способин бойынша).

Тұжырымдамасы «П. л.» әдетте осы режимдердің біріншісіне қолданылады, бірақ оны ауыспалы тоналды деп атаған жөн, ал екіншісі - шын мәнінде

Орыстың халық әні «Сен менің өрісімсің».

айнымалы перде. P. l. Нарда жиі кездеседі. музыка, атап айтқанда орыс тілінде. Тоналды орталықтың нәзіктігін байланыстырады, ол кез келген қадамға салыстырмалы түрде оңай ауысуға мүмкіндік береді және модуляция сезімі жоқ. Модуляциядан тіректің айнымалы-модальды ығысуының айырмашылығы бір кілтті қалдырып, екіншісін орнатудың жоқтығында немесе екі немесе одан да көп біріктіруде. пернелер (бір шкаламен) бір модальды бүтінге. Екі немесе одан да көп сезім басым. сол модальдық жүйеге жататын түстер (М.И. Глинка, «Иван Сусанин», 1-акт, «Мұз толған өзен» хоры). Бұл әсіресе P. l-дің ең көп таралған түрінде байқалады. – параллельді ауыспалы перде (жоғарыдағы мысалды, сондай-ақ «Дыбыс жүйесі» мақаласындағы «Орманды бойлай жүрген сәби» орыс әнінің мысалын қараңыз). Бір тіректен екіншісіне өтудің жұмсақтығы, бұл P. l. үшін әдеттегідей, оған тыныш иридесценттік сипат береді. Дегенмен, оның мәнерлілігін тағы бір түсіндіруге болады - мысалы, Бородиннің «Князь Игорь» операсының 2-ші актісінен үзіндіні қараңыз:

Ерлердің биі жабайы.

Орта ғасырлардағы теорияларда. «П. л.» соған байланысты ұғым - тонус перегринус («кезбе тон», мысалы, «Nos qui vivimus» антифонының әуенінде), ол декомпиялық әуеннің аяқталуын білдіреді. финалдар, сондай-ақ басқа перде тіректерінің өзгермелілігі. 17 ғасыр ұғымы мағынасы жағынан ұқсас. alteratio modi («режимді өзгерту»), бір тонмен басталып, екіншісімен аяқталатын пьесаларға қолданылады (К. Бернхард бойынша); тонның өзгеруін модуляция ретінде де, P. l ретінде де түсіндіруге болады. Н.П. Дилецкий (70 ғасырдың 17-жылдары) П. л. «аралас музыка» доктринасында. Орыс тіліндегі модальды өзгергіштік үшін. нар. Н.А.Львов (1790) әндерге назар аударып, оларды «музыкалық біртүрлілік» деп сипаттады (Львов-Прачтың «Орыс халық әндерінің өз дауыстарымен жинағы...» жинағынан № 25 және 30 әндер). Бірақ мәні бойынша «P l» ұғымы мен термині. алғаш рет В.Л.Яворский ұсынған. Оның теориялық түсіндірмесі модальды құрылымның бір бөлігінде белгілі бір тондар тұрақты, ал екінші бөлігінде тұрақсыз (В.А. Цукерманның пікірі бойынша қайтымды ауырлық күші, мысалы, ga дыбысы) болатындығына дейін қайнады.

Ю. Н.Тюлин P. l кездесуін байланыстырады. айнымалы аккордтық функцияларды күшейтумен.

Әдебиеттер тізімі: Львов Г.А., «Орыс халық әндері туралы» кітабында: Орыс халық әндерінің олардың дауыстарымен жинағы, Петербург, 1790, қайта басылды. М., 1955; Дилецкий Н.П., Музыкант Грамматика, (Санкт-Петербург), 1910; Протопопов Е.В., Музыкалық сөйлеу құрылымының элементтері, 1-2 бөлімдер. М., 1930; Тюлин Ю. Н., Гармония оқулығы, 2-бөлім, М., 1959; Вахромеев В.А., Орыс халық әндерінің модальдық құрылымы және оны бастауыш музыка теориясы курсында зерттеу, М., 1968; Способин IV, Гармония курсы бойынша лекциялар, М., 1969; Протопопов В.И., Николай Дилецкий және оның «Музыкалық грамматикасы», «Musica Antiqua», IV, Bydgoszcz, 1975; Цукерман В.А., Гармонияның кейбір мәселелері, оның кітабында: музыкалық-теориялық эсселер мен этюдтер, т. 2, М., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Ю. Х. Холопов