Музыкалық аспаптар |

Musical Instruments – ырғақты ұйымдастырылған және бекiтiлген қатты дыбыстарды немесе анық реттелген ырғақты, сондай-ақ шуды шығаруға арналған аспаптар. Ұйымдастырылмаған дыбыстар мен шу шығаратын заттар (түнгі күзетшілердің балғасы, аңшылардың сылдыры, доғалы қоңыраулар, ысқырық) немесе аңшылықта қолданылатын құстардың сайрауы мен жануарлардың сайрауын еліктейтін алаяқтар, сондай-ақ арнайы құрал ретінде қызмет ететін құралдар. сигналдық мақсаттарда, белгілі бір жағдайларда M. және ретінде де пайдаланылуы мүмкін. Сондай-ақ М. және. қолданбалы мақсат, ғұрыптық мақсатта қолданылатын (шаман бубасы, буддалық ган-дан және буре, нивх партигре); кейде олар кереуеттерді сүйемелдеу үшін пайдаланылады. билері (Эст. kraatsspill, латвия, тридекснис, шагана, эглита). Бұған симфонияда қолданылатын құрылғылар кіреді. (опера) оркестр найзағайдың күркіреуін, ұйыған желді, қамшының соғуын және т.б. ойнайды. Кейбір қолданбалы және сигналдық аспаптар музыканы орындай алады. өнер. функциялары, мысалы. еркін ілулі тілі бар шіркеу қоңыраулары. М.-ға және. литалар да кіреді. Тошаля немесе латыш. berzstaase, қайың қабығынан жасалған, мари эфи сирень жапырағы, украин. мүйіз қабығынан жасалған лус және т.б.; ұқсас құралдарды пайдалану. музыканттар өте күрделі әуендерді шебер ысқырып, оларды әртүрлі үзінділермен және мелисмалармен қамтамасыз етеді.

Әрбір М. және. дыбыстың өзіне тән тембрі (сипаты, бояуы) бар, спецификалық. динамикалық мүмкіндіктер және дыбыстардың белгілі бір диапазоны. Дыбыс сапасы M. және. құралды жасау үшін қолданылатын материалдарға, оларға берілген пішінге (яғни бөлшектердің, жинақтардың барлық өлшемдік деректеріне) байланысты және қосу арқылы өзгертуге болады. құрылғылар (мысалы, дыбысты өшіру), декомп. дыбыс шығару әдістері (мысалы, пиццикато, гармоника және т.б.).

M. i. Халықтық және кәсіби деп бөлу шартты түрде қабылданған. Алғашқылары халық арасында жасалып, тұрмыста, музыкалық өнерде қолданылады. өнімділік. Бірдей аспаптар бір халыққа да, этникалық жағынан туысқан әр түрлі халықтарға да тиесілі болуы мүмкін. туыстық немесе ұзақтығы. тарихи-мәдени байланыстар. Сонымен, тек Украинада бандуралар, ал Грузияда - пандури мен чонгури бар. Екінші жағынан, шығыс. Славяндар – орыстар, украиндар, белорустар – бұрындары кең тараған аспаптар – гусли, иіскеу (сұрақ, трубка), жалейка (мүйіз), қаңбақ (дуду), доңғалақ лира, Әзірбайжан мен Арменияда – саз, тар, кеманча , зурну, дудук; Өзбекстан мен Тәжікстанда аспаптардың барлығы дерлік бірдей. Құралдардың басым көпшілігі нардың жетілдірілуі мен модификациясы нәтижесінде жасалған проф. құралдар. Мәселен, сонау өткен заманда тек Нар. аспап скрипка болды, қазіргі скрипка қарапайым халықтан шыққан. флейта, қарабайыр шалюмодан – кларнет және т.б. Кәсіби әдетте симфонияның бөлігі болып табылатын М. және. (опера), жел және эстр. оркестрлер, сондай-ақ үрмелі және ішекті аспаптар. пернетақталар (орган, фортепиано, бұрын – клавесин, клавихорд). Бірқатар елдерде (Үндістан, Иран, Түркия, Қытай және т.б.) олар тек қана халық музыкалық аспаптарында ойнайды, ал мұндай аспаптарда орындаушылық өнер бұл елдердегі жоғары кәсібиліктің үлгісі болып табылады. Дегенмен, еуропалық музыкалық оркестрлік және әсіресе пернетақталық мәдениеттер контекстінде генетикалық тұрғыдан халық мәдениетімен тікелей байланысты емес, заңды түрде проф. М. және.; олардың дизайны, техникалық-орындау және көркемдік-экспресс. ерекшеліктері жетілдірілді.

М.-ның пайда болуы және. ежелгі дәуірге жатады. Олардың кейбіреулері, мысалы. сүйектен жасалған мүйіздер мен қарабайыр флейталарды археологтар палеолит дәуіріндегі адам қоныстарын қазу кезінде тапты. неолит ескерткіштерінде. дәуірінде бір жақты барабандар, үрмелі қамыс (шал немесе халемо сияқты), қарабайыр ксилофондар және ойнайтын саңылаулары бар флейталар бар. Жолдар басқаларға қарағанда кейінірек пайда болды. M. i. – ең қарапайым арфалар, люта тәрізді және танбур тәрізді, бірақ олар да белгілі бір халықтарға б.з.б. e. М.-ның шығу тегі туралы әртүрлі гипотезалар және. Бастапқыда бұл сигналдық құралдар болды және олар қандай да бір түрде алғашқы адамдардың еңбек процестерімен байланысты болды деп болжанады. Дегенмен, археологиялық материалдар дәлелдегендей, адамзат қоғамы дамуының алғашқы кезеңінде-ақ таза музыкалық-эстетикалық орындайтын құралдар болған. функциясы: ойнайтын саңылаулары бар флейталар, дәл бекітілген масштабтағы әртүрлі биіктіктегі дыбыстарды шығаруға мүмкіндік береді (бұл мағыналы музыкалық жүйенің пайда болуын көрсетеді), ішекті. тек музыканы орындауға жарамды аспаптар, дек. жеке және топтық билерді сүйемелдейтін кастанет түрлері және т.б. Музыкаға арналған үрлеу көмегімен. спектакльдер сигналдық құбырлар мен мүйіздерді пайдалана алады.

М. және. эволюциясы, еңбек құралдарын байыту тікелей жүрді. адамзаттың жалпы дамуымен, оның мәдениетімен, музыкасымен, орындауымен байланысы. талаптар мен өндіріс техникасы. Сонымен қатар, кейбір М. мен., дизайн ерекшеліктеріне байланысты, бізге дейін бастапқы күйінде жеткен (мысалы, өзбек тас құймақтары – қайрақ), басқалары жетілдіріліп, кейбіреулері М. және. және эстетикалық қажеттіліктер қолданыстан шығып, жаңаларымен алмастырылды. M. саны мен әртүрлілігі мен. барған сайын өсті. Музалар. өнер дамып келе жатқанда, тиісті бейнелеу құралдарын талап етті, ал одан да жетілдірілген музыкалық аспаптар, өз кезегінде, музыканың одан әрі дамуына ықпал етті. шығармашылық және өнімділік. сот ісі. Дегенмен, әрқашан әртүрлілік және техникалық дәреже емес. М.-ның күйлері мен. музыка деңгейінің өлшемі бола алады. мәдениет. Кейбір халықтар вокты жақсы көреді. музыка, құрылған М. және. шектеулі мөлшерде және оларды пайдаланған Ч. Арр. сүйемелдеуші хор ретінде. ән айту. Мұндай, мысалы, жүк. Чонгури мен пандури немесе жалғыз, мәні бойынша башқұрттар арасында курай және якуттарда хомыс. Сонымен бірге бұл халықтар арасында құрай мен қымыз ойнау шеберлігі, оларда орындалатын музыка үлкен кемелдікке жетті.

Ең айқын М.-ның байланысы мен. шығармашылықпен және өнімділікпен, оларды таңдау және жетілдіру саласында проф. музыка (халық музыкасында бұл процестер әлдеқайда баяу жүреді, ал музыкалық аспаптар ғасырлар бойы өзгеріссіз немесе аз өзгереді). Сонымен, 15-16 ғасырларда. дөрекі дыбыстары бар фидельдер (виелдер) жұмсақ дыбысты, күңгірт тембрлі, «аристократиялық» скрипкалармен ауыстырылды. 17-18 ғасырларда. гомофониялық гармонияның дамуына байланысты. стилі мен динамикалық түрленуді талап ететін музыканың пайда болуы, альт скрипка және оның жарқын, мәнерлі дыбысы және виртуоздық ойнау мүмкіндігі бар скрипкамен ауыстырылды. Алттармен бір мезгілде жұмсақ, бірақ дыбысы «жансыз», бойлық флейта қолданыстан шығып, одан да күшті және техникалық жылжымалы көлденең флейтаға жол берді. Сонымен бірге еуропалық музыка ансамбльдік және оркестрлік тәжірибеде қолданылмайды. лютта және оның сорттары – теорбо және хитаррон (арх-люта), ал үйдегі музыка жасауда лютаны вихуэла, содан кейін гитара ауыстырды. Con. 18 ғасырда клавесиннің орнына жаңа М. және. – фортепиано.

Профессор Музыкалық музыка өзінің жасалуының күрделілігін ескере отырып, оның дамуында нақты ғылымдар мен өндіріс техникасының жай-күйіне — музалардың болуына көбірек байланысты халық музыкасы. зауыттар мен зауыттар өздерінің тәжірибелік зертханаларымен және білікті құрал жасаушыларымен. Жалғыз ерекшелік - скрипка аспаптары. жеке өндірісті қажет ететін отбасылар. Скрипкалар, виолончельдер, контрабастар 16-18 ғасырлардағы әйгілі Брешия және Кремон шеберлерінің халық үлгілері негізінде жетілдірілді. (Г. да Сало, Дж. Магини, Н. Амати, А. Страдивари, Гуарнери дель Гесу және т.б.) өз еңбектері бойынша ешкімнен кем емес. Ең қарқынды дамуы проф. M. i. 18-19 ғасырларда орын алды. Т.Бёмнің клапан жүйесі бар флейтаның жаңа дизайнын жасауы (алғашқы үлгі 1832 жылы пайда болды) композиторлардың шығармашылық мүмкіндіктерін кеңейтіп, жеке концерттік орындаушылық өнердің дамуына ықпал етті. Нағыз революция 19 ғасырдың басында пайда болды. жезден жасалған аспаптардағы клапан механикасы. Осының арқасында олар деп аталатыннан айналды. табиғи М. және. (дыбыстардың шектеулі санымен, демек шектеулі мүмкіндіктерімен) хроматикалық, ағаш үрмелі аспаптар сияқты кез келген музыканы ойнатуға қабілетті. Түбірлік стилист. ішекті клавиатуралық аспаптарға арналған барлық жанрлардың музыкасының өзгеруі клавесин мен клавихордты алмастырған балға-фортепианоның пайда болуымен болды. Электр және радионың өнертабысы арқылы электрлік музыкалық аспаптардың құрылысы мүмкін болды.

Аз дәрежеде (жеке киіну есебінен) олар технология деңгейіне байланысты. M. i. Дегенмен, мұнда да қолөнер және фабрикалық өндіріс жеткілікті дамығансыз гармоникалық аспаптарды, жетілдірілген «Андреев» балалайкалары мен домраларын (Ресей), тамбур аспаптарын (Чехословакия мен Югославия), тарогатты (Венгрия мен Румыния) және т.б. жаппай шығару мүмкін емес. Адамдардың дамуы. M. i. қоғамның әлеуметтік жағдайларына тікелей тәуелді. КСРО-да нат дамуының арқасында. арт-ва, сондай-ақ кең бунктердің экономикасы мен мәдениетінің жалпы көтерілуі. республикалар мен автономиялық облыстарда бұқара көптеп құрыла бастады. инстр. ұжымдар, шатырларды жаңғырту, қайта құру және абаттандыру жұмыстары басталды. М. және., ансамбль және оркестр орындау үшін олардың отбасы жобалау, то-rogo бұрын білмеген. халықтар. Мықты ғана емес проф. және өз бетінше жасайтындар. жеке және ұжымдық орындау, сонымен қатар халық. музыкалық өмір осындай М. және. жетілдірілген жүйе, мысалы, Украинадағы бандура, Белоруссиядағы цимберлер, Литвадағы қанкель мен бирбин, Эстониядағы әр түрлі каннельдер, Өзбекстандағы дутар, Қашқар рубабы мен чангы, Қазақстанда домбыра және т.б.

Өнерпаздар репертуарының кеңеюіне байланысты. және проф. ансамбльдер мен оркестрлердің аспаптары, оған музыканың қосылуы. классикалық және қойылымдар қазіргі заманғы композиторлар (оның ішінде үлкен нысандары), сондай-ақ байланысты жалпы көтерілуіне музыкалық мәдениеті КСРО халықтарының орындаушылары, ансамбльдері мен оркестрлері халық. құралдар массасын қолдана бастады және проф. M. i. – гитара, аккордеон, аккордеон, скрипка, кларнет және т.б. жағдайлар – флейта, труба және тромбон.

Әлемде бар М.-ның типологиялық әртүрлілігі және. орасан зор. М.және.жүйелей отырып, олар с.-л бойынша топтарға біріктіріледі. тән ерекшеліктері. Классификацияның ең көне жүйелері үнді және қытай; біріншісі M. және. жіктейді. дыбысты қоздыру әдісі бойынша, екіншісі – аспап жасалған материалдың түріне қарай. Әдетте M. және бөлуге қабылданған. 3 топқа: үрмелі, ішекті және соқпалы. Топтар өз кезегінде кіші топтарға бөлінеді: жел – ағаш және мыс, жіп – жұлынған және иілген. Үрмелі аспаптардың дыбыс көзі ұңғылы арнаға бекітілген ауа бағаны, ішекті аспаптар – керілген ішек; Соқпалы аспаптар тобы соғу арқылы дыбыс шығарылатын аспаптардан тұрады. Проф. рух. ағаш аспаптарына флейта, гобой, кларнет, фагот және олардың сорттары (пикколо флейта, ағылшын мүйізі, баскларнет, контрабассон), сондай-ақ саксофондар мен саризофондар тұқымдасы жатады. Кейбір аспаптар (қазіргі флейта мен пикколо флейта, саксофон, сарузофон) металдан, ал басқалары (кларнет, гобой) кейде пластмассадан жасалғанына қарамастан, дыбыс шығаруы және жалпы музыкалық сипаттамалары жағынан ағаш үрмелі аспаптарға толық сәйкес келеді. Бұл топшаның халық аспаптарының ішінде өзбек-тәжі бар. Най, карел лира және латвиялық Людду. ганураг, бурят. бишкур. Жезден жасалған үрмелі аспаптардың кіші тобына (оларды эмбушюр немесе мундштук деп те атайды) керней, керне, тромбон, туба және спиртті аспаптар кіреді. оркестр (byugelhorns және flugelhorns), нардан. – өзбек-тәжі. Карнай, украин (хуцул) требитасы, Молд. buchum, est. sarv, rus. Владимир мүйіздері. Олардың барлығы дерлік ағаш болғанымен, дыбыс шығару тәсілі мен сипаты жағынан жезден аса айырмашылығы жоқ. Тартылған ішектердің бір тобына арфа, гитара, мандолина, қазақша жатады. домбыра, түрік. дутар, орыс. гусли және сол типтегі эст.Каннель, латыш. кокле, жарық. канклес, карел кантелесі. Иілгіштерге скрипка және оның отбасы (альт, виолончель, контрабас), әзірбайжан кіреді. кеманча, кирг. қияк, тува бызанчи, мари ковыж. Соқпалы аспаптар тобы сан алуан және әртүрлі М. және. былғары қабықпен (тимпани, барабандар, бубендер) немесе өздігінен дыбыс шығаруға қабілетті материалдан жасалған (цимбалдар, гонг, үшбұрыш, ксилофон, кастанет және т.б.). Пернетақта атаулары клавесин, фортепиано (рояль, тік фортепиано), орган, гармония, т.б.

Ғылыми аспаптық әдебиетте неғұрлым күрделі, бірақ дәлірек жіктеу жүйелері қолданылады (қараңыз. толығырақ өнерде. Аспаптар), М-нің әрбір түрінің мәнін толық және жан-жақты ашуға мүмкіндік береді. және. Ең әйгілі жүйе, оның негізін Ф. Геварт («Nouveau traité d'instrumentation», П. – Brux., 1885) және одан кейін әзірлеген В. Майёном («Брюссельдегі Корольдік музыка консерваториясының аспаптық мұражайының сипаттамалық-аналитикалық каталогы», т. 1-5, Гент 1893-1922). Жүйедегі жіктеудің анықтаушы белгілері дыбыстың шығу көзі және оның алыну тәсілі; одан әрі градация М. және. олардың конструкциялық ерекшеліктеріне сәйкес шығарылады. Геваарт және Майон классификациясының негізгі принциптері, ортада. дәрежелерді қабылдап, кейінірек мұқият әзірлеген Е. Хорнбостель және К. Sachs («Systematik der Musikinstrumente», «Zeitschrift für Ethnologie», 1914, (Jahrg.) 46), көбінесе Sov. приборлар (құралдарды түрлер мен сорттарға шамадан тыс ұсақтаусыз). КСРО-да қабылданған жүйе бойынша М. және. дыбыс көзіне қарай 4 топқа бөлінеді: желді (аэрофондар), ішекті (хордофондар), мембраналық (мембранофондар) және өздігінен дыбысталатын (идиофондар немесе автофондар). Мембраналық дыбыс көзі - жануардың созылған терісі немесе қуығы, өздігінен дыбыс шығаратын - аспап немесе оның дыбыс шығаратын бөлігі жасалған ішкі кернеулі материал. Дыбысты шығару тәсілі бойынша үрмелі аспаптар сыбызғы, құрақ, мундштук және сыбызғы құрақ пернетақта болып бөлінеді. Флейталарға флейталардың барлық түрлері жатады: окарина тәрізді, бойлық (аспап бойлық қалыпта ұсталады) және көлденең (аспап көлденең қалыпта ұсталады). Окариноид – бұл тамырлы ысқырықтардың және окариндердің барлық түрлері; бойлық ашық болып бөлінеді, оларда магистральдың екі шеті де ашық (башк. Курай, түрікмен. түйдік, адыге қамыл, абх. apkhertsa), ысқырық (блок-флайер, беларусь. құбыр, орыс сопель, даг. кшул, алтай шогур), көп ұңғылы пан флейта түрі (гр. лархеми немесе соинари, зең. көпшілігі, украиндық свирил, коми халқының күйм-чипсаны); ең танымал көлденең заманауи арасында. проф. флейта, өзбек-тәжі. най, тувинская лемби, бурят. белгісіздік. Құрақ аспаптар еркін тілі бар аспаптарға бөлінеді (құс шие жапырағынан мари лышташ, жаңғақ жапырағынан аджариялық сапрацуна, украин. люска мүйізді отщен, латыш. birzstaase қайың қабығы тақтайшасы түрінде), жалғыз соғу тілімен (кларнет, саксофон, орыс. людинка, войны немесе войны, est. roopill, жарық. бірбин), қос ұрғыш тілімен (гобой, фагот, сарыусофон, азерб. және қол. Дудук и зурна, Өзб.-таж. керней, бурят. бишкур), сырғымалы қамыспен (гармоника мен гармонның барлық түрлері; бұл аспаптар негізінен өздігінен дыбыс шығарады, т. өйткені олардың тілі бар, бірақ дәстүр бойынша үрмелі аспаптарға жатады). Ауыз қуысы аспаптан тұрады, оларда ауа бағанының тербелістерінің қоздырғышы орындаушының ерні болып табылады, бөшкенің аузына (мундштук) бекітілген және сәйкесінше керілген (проф. мыс аспаптары, халық – мүйіз, мүйіз және құбырлар).

Ішекті аспаптар тобы шертпелі, садақ және соқпалы аспаптардан тұрады. Алдымен қаламмен, саусақпен, плектрмен ішекті жұлу арқылы дыбыс шығарылады (омыртқа, клавесин, арфа, гитара, балалайка, қазақ домбырасы, мандолина); иілгендерде – не садақпен (скрипка семьясының аспаптары, армян камани, грузин чунири, осетин киссин-фандыры, қырғыз. қияк, қазақ. қобыз), не үйкеліс дөңгелегі (доңғалақ лира), соқпалы аспаптарда – соғу арқылы. балғамен немесе таяқшамен бау (клавихорд, фп., цимбалдар, армян және грузин сантуры немесе сантури).

Мембраналық топ қатты керілген қабықшасы бар аспаптардан тұрады, оларда қолмен, балғамен соғылады немесе үйкеліс әдісімен дыбыс шығарады (бубен, тимпани, барабандар, украин бугайы және Молд. соғу). Сондай-ақ мембранаға мирлитондар – әншінің дауысын ерекше тембрде күшейтетін және бояйтын қабықшасы бар аспаптар (украиндік очеретиналар, чуваштар. Турана теңіз балтырлары, шашты тарауға арналған майлық қағазға оралған кәдімгі тарақ) кіреді. Өздігінен дыбыс беретін аспаптардың көптеген тобы шертпелі (барлық түрдегі варган), соқпалы аспаптар (ксилофон, металлофон, целеста, гонг, цимбалдар, үшбұрыш, орк. қоңыраулар, литвалық джингули, кабардин-балқар және адыге фрикционы) болып бөлінеді. (Эст. kraatspill және pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Арнайы топтарға механикалық және электрофониялық аспаптар жатады. Механикалық құрылғыларда ойын орама немесе электр механизмі арқылы ойналады, білікті қолмен айналдырады, электрофониялықтар бейімделген (дыбысты күшейтетін құрылғымен жабдықталған қарапайым аспаптар) және дыбыс көзі болып табылатын электронды болып бөлінеді. электрлік тербеліс (электрлік музыкалық аспаптарды қараңыз).

Әдебиеттер тізімі: Фаминцын А. С., Гусли – орыс халық музыкалық аспабы, Санкт-Петербург. Петербург, 1890; өзінің, Домра және орыс халқының осыған байланысты музыкалық аспаптары, Санкт-Петербург. Петербург, 1891; Привалов Н. И., Орыс халқының танбур тәріздес музыкалық аспаптары, «Процедование Ст. Петербург музыкалық кездесулер қоғамы», 1905, №. 4-6, 1906, №. 2; оның, Орыс халқының музыкалық үрмелі аспаптары, т. 1-2, көш. Петербург, 1907-08; Маслов А., Мәскеудегі Дашково этнографиялық мұражайында сақталған музыкалық аспаптардың суреттелген сипаттамасы, Жаратылыстану, антропология және этнография әуесқойлары қоғамының музыкалық-этнографиялық комиссиясының материалдарында, т. 2, М., 1911; Риндейзен Н., Ресейдегі музыка тарихының очерктері ..., т. 1, жоқ. 2, М.-Л., 1928; Привалау Н., Беларусь халық музыкалық аспаптары кітабында: Беларусь мәдениеті институты. Гуманитарлық ғылымдар кафедрасының жазбалары, кітап. 4. Этнография бөлімінің еңбектері, т. 1, Менск, 1928 ж.; Успенский В., Беляев В., Түрікмен музыкасы ..., М., 1928; Хоткевич Р., Украин халқының музыкалық аспаптары, Харьков, 1930; Закс К., Қазіргі музыкалық оркестр аспаптары, транс. неміс тілінен., М.-Л., 1932; Беляев В., Өзбекстанның музыкалық аспаптары, М., 1933; оның, Әзірбайжан халық музыкалық аспаптары, жинақта: Әзірбайжан халқының өнері, М.-Л., 1938; Новосельский А., Гармония туралы кітап, М.-Л., 1936; Аракишвили Д., Халық музыкалық аспаптарының сипаттамасы және өлшемі, Тб., 1940 (жүк бойынша. тіл.); Ағажанов А., Орыс халық музыкалық аспаптары, М.-Л., 1949; Рогал-Левицкий Д. Р., Қазіргі заманғы оркестр, т. 1-4, М., 1953-56; өзінің, Оркестр туралы әңгіме, М., 1961; Лисенко М. В., Украинадағы халық музыкалық аспаптары, Кипв, 1955; Ғизатов Б., Қазақ мемлекеттік халық аспаптар оркестрі. Құрманғазы, А.-А., 1957; Виноградов В. С., Қырғыз халық музыкасы, П., 1958; Жинович И., Беларусь мемлекеттік халық оркестрі, Минск, 1958 ж.; Никифорв П. Н., Мари халық музыкалық аспаптары, Йошкар-Ола, 1959; (Ралиулис С.), Lietuviu liaudies instrumentine musica, Вильнюс, 1959; Струве Б. А., Скрипка мен скрипканың қалыптасу процесі, М., 1959; Модр А., Музыкалық аспаптар, транс. чех., М., 1959; Нюрнберг Н., Симфониялық оркестр және оның аспаптары, Л.-М., 1959; Благодатов Г., Орыс гармоникасы, Л., 1960; өзінің «Сібір халықтарының музыкалық аспаптары» кітабында: КСРО Ғылым академиясының антропология және этнография мұражайының жинағы, т. 18, Мәскеу, 1968; Вызго Т., Петросянц А., Өзбек халық аспаптар оркестрі, Таш., 1962; Соколов В. Ф., В. АТ. Андреев және оның оркестрі, Л., 1962; Чулаки М., Симфониялық оркестр аспаптары, М., 1962; Вертков К., Благодатов Г., Язовицкая Е., КСРО халықтарының музыкалық аспаптарының атласы, М., 1963, 1975; Раев А. М., Алтай халық музыкалық аспаптары, Горно-Алтайск, 1963; Эйххорн А., Музыкалық-этнографиялық материалдар (аудар. онымен бірге. ed. АТ. М. Беляев), Таш., 1963 (Өзбекстандағы музыкалық фольклор); Аксенов А. Н., Тува халық музыкасы. Материалдар мен зерттеулер, М., 1964; Беров Л. С., Молдаван халық музыкалық аспаптары, Киш., 1964; Смирнов Б., Владимир мүйізді ойнаушылардың өнері, М., 1965; өзінің, моңғол халық музыкасы, М., 1971; Тритус М. Л., Қалмақ АССР-нің музыкалық мәдениеті, М., 1965; Гуменюк А., Украин халық музыкалық аспаптары, Кипв, 1967; Мирек А., Аккордеон мен түймелі баян тарихынан, М., 1967; Хашба И. М., Абхаз халық музыкалық аспаптары, Сухуми, 1967; Левин С. Я., Адиге халқының музыкалық аспаптары туралы, жылы: Адыгей тіл, әдебиет және тарих ғылыми-зерттеу институтының ғылыми жазбалары, т. 7, Майкоп, 1968; оның, Музыкалық мәдениет тарихындағы үрмелі аспаптар, Л., 1973; Ричугин П., Аргентина халық музыкасы. М., 1971; Махилон В. Сh., Брюссельдегі Корольдік музыка консерваториясының аспаптық мұражайының сипаттамалық-аналитикалық каталогы, б. 1-5, Ганд, 1893-1922; Saс C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, қайта басып шығару, Hildesheim, 1962 (ANGL. ред., Н. Ю., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, reprint, (Lpz., 1966); его же, Spirit and becoming of musical instruments, В., 1928, қайта басып шығару, Hilvcrsum, 1965; его же, Музей аспаптарының тарихы, Н. Ю., (1940); Вайнс А., Ағаш үрмелі аспаптар және олардың тарихы, Н. Ю., (1963); Бахман В., Ішекті аспаптарда ойнаудың бастаулары, Lpz., 1964; Бухнер А., Халықтардың музыкалық аспаптары, Прага, 1968; его же, Глокенспиелден Пианолаға дейін, (Прага, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Сток., 1969 ж. Сондай-ақ қара.

К.А.Вертков, С.Я. Левин