Ортағасырлық перделер |
Ортағасырлық перделер, дұрысырақ шіркеу перделері, шіркеу тондары
лат. моди, тони, тропи; неміс Кирхентёне, Кирхентонартен; Француз режимдері gregoriens, tons ecclesiastiques; Ағылшындық шіркеу режимдері
Батыс Еуропаның кәсіби (х. Арр. Шіркеу) музыкасының негізінде жатқан сегіз (Қайта өрлеу дәуірінің соңындағы он екі) монодикалық күйлердің атауы. орта ғасыр.
Тарихи тұрғыдан, S. l белгілеудің 3 жүйесі:
1) нөмірленген бу бөлмесі (ең көне; режимдер латынша грек цифрларымен белгіленеді, мысалы, protus – бірінші, deuterus – екінші және т.б., әрқайсысын жұппен түпнұсқа – негізгі және плагал – қосалқы деп бөле отырып);
2) сандық қарапайым (режимдер рим цифрларымен немесе латын цифрларымен белгіленеді – I-ден VIII-ге дейін; мысалы, примус тон немесе I, секундус тонус немесе II, тертиус тон немесе III және т.б.);
3) номиналды (номинативті; гректің музыкалық теориясы тұрғысынан: Дориан, Гиподориан, Фригия, Гипофригия, т.б.). Сегіз S. l үшін біріктірілген атау жүйесі:
I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Phrygian – authentic deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – authentic tritus VI – Hypolydian – tritus plagalis VII – Mixolidian – tetrardus authenticus VII – hypolidian
Негізгі модальды категориялар S. l. – финалис (соңғы тон), амбитус (әуен көлемі) және – псалмодиямен байланысты әуендерде, – реперкуссия (сонымен қатар тенор, туба – қайталау тоны, псалмодия); бұдан басқа, әуендер С. л. көбінесе белгілі бір әуезділікпен сипатталады. формулалар (забур әуенінен шыққан). Финалдың, амбитустың және әсер етудің арақатынасы әрбір S. l құрылымының негізін құрайды:
Мелодич. формулалар S. l. жырда әуендік (забур тондары) – бастама (бастапқы формула), финалис (соңғы), медиант (орта каденция). мелодиялық үлгілері. С.л.-дегі формулалар мен әуендер:
«Аве Марис Стелла» әнұраны.
Офертори «Мен тереңнен жыладым».
Антифон «Жаңа өсиет».
Халлилуя және «Лаудата Доминум» өлеңі.
Біртіндеп «Олар көрді».
Бұқаралық «Пасхаль маусымы» Кири Элейсоны.
Өлгендерге арналған масса, мәңгілік демалысқа кіреді.
С.л сипаттамаларына. дифференциацияларды да қамтиды (лат. differentiae tonorum, диффинициялар, вариетаттар) – каденциялық әуен. алты буынды қорытындыға түсетін антифональды псалмодия формулалары. деп аталатын сөз тіркесі. «кіші доксология» (seculorum amen – «және мәңгі және мәңгі аумин»), ол әдетте дауыссыз дыбыстарды түсіріп белгілейді: Euouae.
Бұқаралық Құдайдың Тоқтысы «Келу және Ораза күндерінде».
Дифференциациялар жыр жырынан кейінгі антифонға ауысу қызметін атқарады. Әуендік тұрғыдан саралау жыр әуендерінің финалдарынан алынған (сондықтан, жыр әуендерінің финалдары да айырмашылықтар деп аталады, қараңыз «Antiphonale monasticum pro diurnis horis...», Tornaci, 1963, 1210-18 б.).
Антифон «Жарнамалық керемет», VIII Г.
Зайырлы және халықтық. Орта ғасырлардағы (әсіресе Қайта өрлеу дәуіріндегі) музыкада әрқашан басқа күйлер болған сияқты («С. л.» терминінің дәл еместігі – олар барлық орта ғасырлар музыкасына емес, негізінен шіркеу музыкасына тән, сондықтан «шіркеу режимдері», «шіркеу үндері» термині дұрысырақ). Алайда, олар музыкалық және ғылыми тұрғыдан назардан тыс қалды. шіркеудің ықпалында болған әдебиет. Дж.де Грохео («De musica», 1300 ж.) зайырлы музыканың (cantum civilem) шіркеу заңдарымен «жақсы үйлеспейтінін» атап көрсетті. перделер; Глареан («Додекахордон», 1547) иондық режим шамамен бар деп есептеді. 400 жыл. Бізге жеткен ең көне орта ғасырларда. зайырлы, литургиялық емес әуендер кездеседі, мысалы, пентатоникалық, иондық режим:
Петр туралы неміс әні. Con. 9 ғ.
Кейде, мысалы, григориан әнінде иондық және эолдық режимдер (табиғи мажор және минорға сәйкес келеді). «In Festis solemnibus» (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) бүкіл монодикалық массасы XI, яғни иондық, фретте жазылған:
«Салтанатты мерекелерде» массасының Кири Элисоны.
Тек Сер. 16 ғасыр («Dodekachordon» Glareana қараңыз) жүйесінде S. l. Тағы 4 лода қосылды (осылайша 12 лодка болды). Жаңа перделер:
Царлинода («Dimostrationi Harmoniche», 1571, «Le Istitutioni Harmoniche», 1573) және кейбір француздар. және неміс. 17 ғасырдағы музыканттар он екі С.л басқа таксономия. Glarean-мен салыстырғанда берілген. Царлинода (1558):
Г. Зарлино. «Гармоникалық институттар», IV, тарау. 10.
У М. Мерсенна («Әмбебап үндестік», 1636-37):
Мен алаңдаймын – шынайы. Дориан (s-s1), II режим – плагалдық субдориан (g-g1), III лада – түпнұсқа. Фригиялық (d-d1), IV режим – плагалдық субфригиялық (Аа), V — түпнұсқа. Лидия (e-e1), VI – Плагал Сублидия (Hh), VII – шынайы. миксолидиан (f-f1), VIII – плагал гипомиксолидиан (c-c1), IX – түпнұсқа. гипердорлық (g-g1), X – плагал Суб-гипердорлық (d-d1), XI – түпнұсқа. гиперфригиялық (a-a1), XII – плагальды субгиперфригиялық (e-e1).
Әрқайсысына С.л. өзінің ерекше өрнектерін белгіледі. кейіпкер. Шіркеудің нұсқауларына сәйкес (әсіресе ерте орта ғасырларда) музыка тәндік, «дүниелік» күнәһар сияқты барлық нәрселерден ажыратылып, рухани, көктегі, христиандық құдайға көтерілуі керек. Осылайша, Клемент Александриялық (шамамен 150 – 215 ж.) ежелгі, пұтқа табынушылықты ұстанатын фригия, лидия және дориандық “номдарға” “жаңа үндестіктің мәңгілік әуенін, Құдайдың есімін” жақтап, “әйелдік әуендерге” және “ жылау ырғақтары», -ry «жанды бүлдіреді» және оны «рухани қуаныш» пайдасына, «жан-дүниені сауықтырып, бағындыру үшін» комостың «еркелігіне» тартады. Ол «үйлесімділіктерді (яғни режимдерді) қатаң және таза ұстау керек» деп есептеді. Мысалы, Дориандық (шіркеу) режимін теоретиктер жиі салтанатты, айбынды деп сипаттайды. Гвидо д'Арезцо «6-ның сүйкімділігі», «7-нің сөйлегіштігі» туралы жазады. Модалардың экспрессивтілігін сипаттау көбінесе егжей-тегжейлі, түрлі-түсті түрде беріледі (сипаттама кітапта келтірілген: Ливанова, 1940, 66 б.; Шестаков, 1966, 349 б.), бұл модальды интонацияны жанды қабылдауды көрсетеді.
Тарихи тұрғыдан С.л. Шіркеудің лебіздер жүйесінен шыққаны сөзсіз. Византия музыкасы – деп аталады. oktoiha (осмос; грекше oxto – сегіз және nxos – дауыс, режим), мұнда 8 жұпқа бөлінген 4 режим бар, түпнұсқа және плагал деп белгіленеді (грек алфавитінің алғашқы 4 әрпі, ол ретке баламалы: I – II – III – IV), грек тілінде де қолданылады. режим атаулары (Дориан, Фригия, Лидия, Миколид, Гиподори, Гипо-Фригия, Гиполидиан, Гипомиксолидиан). Византия шіркеулерінің жүйеленуі. фриттер Дамасктік Иоаннға жатады (1 ғасырдың 8 жартысы; Осмосты қараңыз). Византияның, Ресейдің және Батыс Еуропаның модальдық жүйелерінің тарихи генезисі туралы мәселе. S. l., алайда, қосымша зерттеулерді қажет етеді. Музалар. ерте орта ғасыр теоретиктері (6-8 ғ. басы) жаңа режимдерді (Боэций, Кассиодор, Севильялық Исидор) әлі айтпайды. Олар алғаш рет трактатта айтылады, оның фрагментін М.Герберт (Gerbert Scriptores, I, 26-27 б.) Флаккус Алкуин (735-804) деген атпен басып шығарды; дегенмен оның авторы күмәнді. S. l туралы сенімді түрде айтатын ең көне құжат. Аурелианның Реомнан (9 ғ.) «Musica disciplina» трактатын қарастыру керек (шамамен 850; «Герберт Скрипторес», I, 28-63 б.); оның «De Tonis octo» 8-тарауының басы Алькунностың бүкіл фрагментін сөзбе-сөз дерлік қайталайды. Мод («тон») бұл жерде ән айтудың бір түрі ретінде түсіндіріледі (модус ұғымына жақын). Автор музыкалық мысалдар мен схемаларды келтірмейді, антифондар, респонсорлар, оферталар, коммуника әуендеріне сілтеме жасайды. 9-шы (?) ғасырдағы анонимді трактатта. «Alia musica» (Герберт басып шығарған – «Gerbert Scriptores», I, 125-52 б.) қазірдің өзінде 8 S. l әрқайсысының нақты шегін көрсетеді. Сонымен, бірінші перде (primus tonus) мезаға (яғни Аа) октаваны алып жатқан «ең төменгі» (omnium gravissimus) ретінде белгіленеді және «гиподориан» деп аталады. Келесісі (октава Hh) - гипофригиялық және т.б. («Герберт Скрипторес», I, 127-бет). Берген Боэций («De institutione musica», IV, capitula 15) гректің жүйеленуі. Птолемейдің транспозициялық шкалалары (мүд атауларын жаңғыртқан – фригия, дориан және т.б. – бірақ тек кері, өсу ретімен) «мінсіз жүйенің» транспозициялары «Alia musica» күйлерді жүйелеу деп қателескен. Нәтижесінде грекше күй атаулары басқа шкалаларға қатысты болып шықты (Ежелгі грек режимдерін қараңыз). Модальдық шкалалардың өзара орналасуының сақталуының арқасында екі жүйеде де режимдердің сабақтастық тәртібі өзгеріссіз қалды, тек сабақтастық бағыты өзгерді – грек кемел жүйесінің реттеуші екі октавалық диапазонында – А-дан. a2.
Октаваның әрі қарай дамуымен бірге С. л. және сольминацияның таралуы (11 ғасырдан бастап), Гвидо д'Арезцоның гексахордтары жүйесі де қолданыс тапты.
Еуропалық полифонияның қалыптасуы (орта ғасырларда, әсіресе Қайта өрлеу дәуірінде) музыкалық аспаптар жүйесін айтарлықтай деформациялады. және ақырында оның жойылуына әкелді. С.л ыдырауын тудырған негізгі факторлар. мақсаттары көп болды. қойма, тон енгізу және дауыссыз триаданың күй негізіне айналуы. Полифония белгілі бір категориялардың маңыздылығын теңестірді. – амбитус, әсерлер бірден екі (тіпті үш) декомппен аяқталу мүмкіндігін тудырды. дыбыстар (мысалы, d және a бір мезгілде). Кіріспе тон (musiсa falsa, musica ficta, хроматизмді қараңыз) С.л.-ның қатаң диатонизмін бұзып, С.л. құрылымында қысқартылған және белгісіз айырмашылықтар жасады. бірдей көңіл-күй, режимдер арасындағы айырмашылықтарды негізгі анықтаушы белгіге дейін азайтады - негізгі немесе кіші басты. триадалар. Үштен (содан кейін алтыншы) үндестігін тану 13 ғасырда. (Кельндегі Франкодан, Йоханнес де Гарландтан) 15-16 ғғ. дауыссыз триадалардың (және олардың инверсияларының) тұрақты қолданылуына және осылайша экст. модальды жүйені қайта құру, оны мажорлық және минорлық аккордтарға салу.
С.л. полигональды музыка Қайта өрлеу дәуірінің модальдық гармониясына (15-16 ғасырлар) және одан әрі 17-19 ғасырлардағы «гармоникалық тональдыққа» (мажор-минор жүйесінің функционалдық үндестігі) дамыды.
С.л. 15-16 ғасырлардағы көпбұрышты музыка. аралас мажор-минор модальды жүйені анық еске түсіретін ерекше бояуы бар (Мажор-минорды қараңыз). Әдетте, мысалы, кіші райдың үндестігінде жазылған шығарманың үлкен триадасымен аяқталуы (D-dur – Дориандағы d, E-dur – фригиядағы e). Гармоникалықтардың үздіксіз жұмысы. мүлде басқа құрылымның элементтері — аккордтар — классикалық музыкалық стильдің бастапқы монодиясынан күрт ерекшеленетін модальды жүйеге әкеледі. Бұл модальдық жүйе (қайта өрлеу модальдық гармониясы) салыстырмалы түрде тәуелсіз және sl және мажор-минор тональділігімен қатар басқа жүйелердің қатарында.
Мажор-минор жүйесінің үстемдігінің орнауымен (17-19 ғғ.), бұрынғы С.л. бірте-бірте өз маңызын жоғалтады, ішінара католикте қалады. шіркеудің күнделікті өмірі (сирек – протестанттарда, мысалы, «Мит Фрид пен Фрейд ич фахр дахин» хорының Дориандық әуені). Бөлек жарқын үлгілері S. l. негізінен 1-қабатта кездеседі. 17 ғасыр С.л.-ның сипаттамалық революциялары. ескі әуендерді өңдеуде И.С.Бахтан туындайды; тұтас бөлікті осы режимдердің бірінде ұстауға болады. Осылайша, «Herr Gott, dich loben wir» (оның мәтіні 1529 жылы М. Лютер орындаған ескі латын гимнінің неміс тіліндегі аудармасы) хор үшін Бах өңдеген фригия режимінде әуені (BWV 16). , 190, 328) және орган үшін (BWV 725) төртінші тонның ескі гимнінің қайта өңделуі болып табылады және Бах өңдеуінде мелодиялық элементтер сақталған. осы Wed.-Century формулалары. тондар.
Дж.С.Бах. Органға арналған хор прелюдиясы.
Егер S. l элементтері. үйлесімділікте 17 ғ. ал Бах дәуірінің музыкасында – ескі дәстүрдің қалдығы, одан кейін Л.Бетховеннен (Adagio «In der lydischen Tonart» квартеттен оп. 132) жаңа негізде ескі модальдық жүйенің жаңғыруы байқалады. . Романтизм дәуірінде С.л.-ның өзгертілген формаларын пайдалану. стильдеу, өткеннің музыкасына жүгіну сәттерімен байланысты (Ф. Лист, Дж. Брамс; Чайковскийдің фортепианоға арналған вариацияларынан 7-ші вариацияда оп. 19 № 6 – Соңында типтік мажорлық тоникпен фригия режимі) және композиторлардың халық музыкасының күйлеріне (қараңыз Табиғи күйлер), әсіресе 19-20 ғасырлардағы орыс композиторлары Ф.Шопен, Б.
Әдебиеттер тізімі: Стасов В. В., Қазіргі музыканың кейбір жаңа формалары туралы, Собр. оп., том. 3 көш. Петербург, 1894 (1-бас. Оған. жаз. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik…”, “NZfM”, 1858, Bd 49, № 1-4), оның кітабында: Музыка туралы мақалалар, №. 1, М., 1974; Танеев С. И., Қатаң жазудың қозғалмалы контрпункті, Лейпциг, 1909, М., 1959; Браудо Е. М., Музыканың жалпы тарихы, т. 1, П., 1922; Катуар Х. Л., Гармонияның теориялық курсы, бөлім. 1, М., 1924; Иванов-Борецкий М. В., Полифониялық музыканың модальдық негізі туралы, «Пролетар музыканты», 1929, No 5; өзінің, музыкалық-тарихи оқырманы, т. 1, М., 1929, қайта қаралған, М., 1933; Ливанова Т. Н., Батыс Еуропа музыкасының 1789 жылға дейінгі тарихы, М., 1940; өзінің, Музыка (Орта ғасырлар тарауындағы бөлім), кітапта: Еуропалық өнер тарихының тарихы, (кітап. 1), М., 1963; Грубер Р. И., Музыкалық мәдениет тарихы, т. 1, сағ. 1, М., 1941; оның, Музыканың жалпы тарихы, том. 1, М., 1956, 1965; Шестаков В. AP (комп.), Батыс Еуропа орта ғасырларындағы музыкалық эстетика және Ренессанс, М., 1966; Способин И. В., Гармония курсы бойынша лекциялар, М., 1969; Котляревский И. А., Диатоника және хроматика музыкалық ойлау категориясы ретінде, К., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Зарлино Г., Le Istitutioni Harmoniche, Венеция, 1558, 1573, Н. Ю., 1965; эго ж, Гармониялық демонстрациялар, Венеция, 1571, Фак. ред., Н. Ю., 1965; Mersenne M., Universal Garmony, P., 1636-37, ed. фактілер. П., 1976; Герберт М., Киелі музыка туралы шіркеу жазушылары, әсіресе, т. 1-3, көш. Бласьен, 1784, репрографиялық қайта басып шығару Hildesheim, 1963; Сусемейкер Е. де, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, орта ғасырлардағы музыка туралы жазбалардың жаңа сериясы, т. 1-4, Parisiis, 1864-76, репрографиялық қайта басып шығару Hildesheim, 1963; Boethius, De institutione musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Пол О., Боэций және грек гармониясы, Lpz., 1872; Брамбах В., Орта ғасырлардағы христиандық батыстың тональды жүйесі және кілттері, Lpz., 1881; Riemann H., Catechism of Music History, Tl 1, Lpz., 1888 (орыс. пер. — Риман Г., Музыка тарихының катехизмі, ch. 1, М., 1896, 1921); его же, Музыка теориясының тарихы IX. — XIX. Ғасыр, Лпз., 1898, Б., 1920; Вагнер П., Григориандық әуендерге кіріспе, том. 1-3, Лпз., 1911-21; его же, Тональдылықтың ортағасырлық теориясы туралы, в кн.: Фестшрифт Г. Адлер, В. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; Гомбоси О., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, т. 10, № 4, 1939 ж., т. 11, No 1-2, 4, 1940 ж., т. 12; эго же, Кілт, режим, түрлер, «Американдық музыкалық қоғамдастықтың журналы», 1951, т. 4, № 1; Риз Г., Орта ғасырлардағы музыка, Н. Ю., 1940; Джон Д., Хоралдағы сөз және дыбыс, Lpz., 1940, 1953; Арел В., Григориан әні, Блумингтон, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Мцбиус Г., 1000 жылға дейінгі дыбыс жүйесі, Кельн, 1963; Фогель М., Шіркеу режимдерінің пайда болуы, в сб.: Халықаралық музыкалық конгресс туралы есеп Кассель 1962, Кассель у.
Ю. Х. Холопов
