Мириам Гаучи (Мириам Гаучи) |
Мириам Гаучи
90-жылдардың басында, Парижде жүргенде, кетер алдындағы соңғы күні мен төрт қабатты үлкен музыкалық дүкенді аралап шықтым. Жазу бөлімі керемет болды. Ақшаның барлығын дерлік жұмсап үлгергеннен кейін мен кенет бір келуші мен сатушының неміс тілінде сөйлескенін естідім. Ол, шамасы, оны жақсы түсінбеді, бірақ соған қарамастан, ақырында, опералары бар сөрелердің біріне көтеріліп, кенеттен Құдайдың нұрына қорапсыз «қос» шығарды. «Манон Леско» – тақырыпты оқып үлгердім. Содан кейін сатушы сатып алушыға жазбаның керемет екенін ыммен көрсете бастады (мұндай мимиканы аударудың қажеті жоқ). Ол дискілерге күмәнмен қарады, оны алмады. Бағаның өте қолайлы екенін және менде аз ғана ақша қалғанын көріп, мен орындаушылардың есімдері іс жүзінде маған ештеңе айтпаса да, жиынтық сатып алуды шештім. Маған Пуччинидің бұл операсы ұнады, сол уақытқа дейін Френи мен Домингомен бірге Синопольдің үлгілі жазбасын ойладым. Нұсқа мүлдем жаңа болды - 1992 - бұл қызығушылықты арттырды.
Мәскеуге оралғанда, мен бірінші күні жазбаны тыңдауды шештім. Уақыт аз болды, мен сыналған ескі ереже-тестке жүгініп, бірден 2-ші пердедегі операның сүйікті үзінділерінің бірін қоюға тура келді: Ту амор? Сіз? Sei tu (Manon және Des Grieux дуэті), Ах! Манон? Mi tradisce (Des Grieux) және осы эпизодтан кейінгі таңғажайып полифониялық Леско фрагменті! Ту?… Кви!… Лесконың кенеттен пайда болуымен, ғашықтарды күзетшілермен Геронтеге жақындау туралы ескертуге тырысады. Мен тыңдай бастағанда, мен таң қалдым. Бұрын-соңды мұндай керемет қойылымды естіген емеспін. Иранның тумасы Александр Рабари басқаратын солистердің ұшуы мен құмарлықтары, оркестрдің парландо мен рубатоны таң қалдырды... Бұл Гауси-Манон және Калудов-Де Грие кімдер?
Мириам Гаучидің туған жылын анықтау оңай болған жоқ. Алты томдық әншілердің үлкен сөздігі (Кутч-Рименс) 1963 жылды көрсетті, кейбір басқа дереккөздер бойынша бұл 1958 жыл болды (айырымдылық!). Әйткенмен, әншілермен, дәлірек айтсақ, әншілермен мұндай трюктар болып тұрады. Шамасы, Гаучидің әншілік қабілеті опера әншісі болған өз нағашы апасынан дарыған көрінеді. Мириам Миланда оқыды (оның ішінде екі жыл Д. Симионатомен бірге). Аурелиано Пертиле мен Тоти-дал Монте вокалдық байқауларына қатысып, лауреат атанды. Дебют күні әртүрлі дереккөздер бір-біріне қайшы келеді. Соңғы мәліметтер бойынша, ол 1984 жылы Болоньяда Пуленктің «Адам дауысы» моно-операсында өнер көрсетті. Ла Скала мұрағатының мәліметі бойынша, 1985 жылы ол 17 ғасырдағы итальяндық композитор Луиджи Россидің қазір ұмытылған (бірақ бір кездері әйгілі) «Орфей» операсында ән шырқады (Манон Лескоға арналған кітапшада бұл спектакль дебют ретінде белгіленген). Әншінің болашақ мансабында айқындық бар. 1987 жылы ол Лос-Анджелесте үлкен жетістікке жетті, онда ол Домингомен бірге «La Boheme» әнін орындады. Әншінің таланты Пуччинидің партияларында айқын көрінді. Мими, Чио-Чио-сан, Манон, Лю - оның ең жақсы рөлдері. Кейінірек ол Верди репертуарында да өзін көрсетті (Виолетта, Дон Карлостағы Элизабет, Симон Бокканеградағы Амелия, Дездемона). 1992 жылдан бастап Гаучи үнемі (жыл сайын дерлік) Вена Стаатсоперінде өнер көрсетеді (Мефистофелдегі Маргерит пен Еленаның бөліктері, Чио-Чио-сан, Недда, Элизабет және т.б.), әрқашан жаңа таланттарға сезімтал. Германиядағы әншіні қатты жақсы көреді. Ол Бавария операсының, әсіресе Гамбург операсының жиі қонағы. Гамбургте мен оны тікелей эфирде тыңдадым. Бұл 1997 жылы Джанкарло дель Монако қойған «Турандот» спектаклінде болды. Композиция перспективалы болды. Рас, өз мансабын аяқтаған темірбетоншы Гена Димитрова маған басты рөлде аздап шаршағандай көрінді ... (нәзік сөзбен айтқанда). Бірақ Деннис О'Нил (Калаф) жақсы формада болды. Гаучиге (Лю) келетін болсақ, әнші өзінің барлық даңқымен көрінді. Спектакльдегі жұмсақ лиризм қажетті мәнерлі мәнермен, дауыстың интонациялық толықтығымен ұқыпты фокусымен үйлеседі (өйткені дауыс сияқты нәзік табиғи аспап не «жалпақ» дірілсіз дыбысқа «түсіп» қалатыны жиі кездеседі. шамадан тыс қалтырау).
Гаучи қазір толық гүлдейді. Нью-Йорк пен Вена, Цюрих пен Париж, Сан-Франциско мен Гамбург – оның қойылымдарының «географиясы» осындай. Оның 1994 жылы Бастилия операсында қойған бір қойылымын атап өткім келеді. Маған «Мадама Баттерфляйдың» бұл қойылымы туралы операны жақсы көретін таныстарымның бірі айтты. Мириам Гаучи – Джакомо Арагал.
Осы әдемі тенормен Гауки Ла-боге мен Тоска жазды. Айтпақшы, әншінің дыбыс жазу саласындағы еңбегі туралы бірер сөз айтпай кету мүмкін емес. 10 жыл бұрын ол «өзінің» дирижері А. Рабариді тапты. Пуччинидің барлық дерлік негізгі опералары (Манон Леско, Ла-боге, Тоска, Мадам Баттерфляй, Джанни Шикки, Анджелика апа), Леонкаваллоның Пагляччи, сондай-ақ Вердидің бірқатар шығармалары («Дон Карлос», «Симон») онымен бірге жазылған. Бокканегра», «Отелло»). Рас, Пуччини стилінің «жүйкесін» жақсы сезінетін дирижер Верди репертуарында аз табысқа жетеді. Бұл, өкінішке орай, спектакльдің жалпы әсерінен көрінеді.
Гаучи өнерінде опералық вокалдың ең жақсы классикалық дәстүрлері сақталған. Ол бекершіліктен, «қаңылтырдың» жарқырауынан айырылған, сондықтан тартымды.
Е.Цодоков, 2001 ж
