Николай Витальевич Лысенко (Микола Лысенко) |
Николай Лысенко
Н.Лысенко жан-жақты қызметін (композитор, фольклоршы, орындаушы, дирижер, қоғам қайраткері) ұлттық мәдениетке қызмет етуге арнады, украин композиторлық мектебінің негізін салушы болды. Украин халқының өмірі, төл өнері Лысенконың талантын шыңдаған топырақ болды. Оның балалық шағы Полтава облысында өтті. Кезбе ансамбльдердің пьесасы, полк оркестрі, үйдегі музыкалық кештер, ең бастысы - бала үлкен ынтамен қатысқан халық әндері, билері, салт-дәстүрлік ойындары - «бұл бай материалдың бәрі бекер болған жоқ», - деп жазады Лысенко. өмірбаяны » жас жанға тамшы тамшы ем, тірі су тамғандай. Жұмыс уақыты келді, сол материалды нотаға айналдыру қалды және ол енді біреудікі емес еді, бала кезінен оны жан қабылдайды, жүрекпен игерді.
1859 жылы Лысенко Харьковтың жаратылыстану факультетіне, содан кейін Киев университетіне оқуға түсіп, сол жерде радикалды студенттермен жақын араласып, музыкалық және оқу-ағарту жұмыстарына белсене араласты. Оның «Андриашиад» сатиралық опера-памфлеті Киевте қоғамдық резонанс тудырды. 1867-69 жж. Лысенко Лейпциг консерваториясында оқыды және жас Глинка Италияда жүргенде өзін толық орыс композиторы ретінде түсінгендей, Лейпцигте Лысенко өз өмірін украин музыкасына қызмет етуге арнау ниетін нығайтты. Ол украин халық әндерінің 2 жинағын аяқтап, басып шығарады және Т.Г.Шевченконың «Кобзарьға арналған музыка» атты үлкен (83 вокалдық шығарма) циклімен жұмыс істей бастайды. Жалпы, украин әдебиеті, М.Коцюбинскиймен, Л.Украинкамен, И.Франкомен достық қарым-қатынасы Лысенко үшін күшті көркемдік серпін болды. «Заповит» хорынан (Шевченко станциясында) бастап, «Мәңгілік революционер» ән-әнімен аяқталатын көптеген шығармаларының идеялық мазмұнын айқындайтын оның шығармашылығына әлеуметтік наразылық тақырыбы украин поэзиясы арқылы енеді. (Франко станциясында), 1905 жылы алғаш рет қойылған, сондай-ақ «Энеида» операсы (И. Котляревский бойынша – 1910) – самодержавиедегі ең нашар сатира.
1874-76 жж. Лысенко Санкт-Петербургте Н.Римский-Корсаковпен бірге оқыды, «Құдіретті қол» мүшелерімен, В.Стасовпен кездесті, көп уақыт пен күш-жігерін Солт қаласының музыкалық бөлімінде (өндірістік көрмелер, концерттер өтетін орын) жұмыс істеуге арнады. сонда өтті), онда ол әуесқойлар хорын тегін басқарды. Лысенко сіңірген орыс композиторларының тәжірибесі өте жемісті болды. Ол жаңа, жоғары кәсіби деңгейде ұлттық және жалпыеуропалық стильдік үлгілердің органикалық бірігуін жүзеге асыруға мүмкіндік берді. Лысенко 1885 жылы И.Франкоға: «Мен орыс өнерінің ұлы үлгілері бойынша музыканы зерттеуден ешқашан бас тартпаймын», - деп жазды. Композитор украин фольклорын жинауда, зерттеуде және насихаттауда үлкен жұмыс атқарды, одан шабыт пен шабыттың сарқылмас көзін көрді. шеберлік. Ол халық әуендерінің көптеген аранжировкаларын жасады (600-ден астам), бірнеше ғылыми еңбектер жазды, олардың ішінде ең маңыздысы «Кішкентай орыс ойларының музыкалық ерекшеліктерінің және кобзарь Вересайдың орындауындағы әндердің сипаттамасы» очеркі (1873). Дегенмен, Лысенко әрқашан тар этнографияға және «Кіші орысқа» қарсы болды. Ол басқа халықтардың ауыз әдебиетіне де бірдей қызығушылық танытты. Ол тек украин ғана емес, поляк, серб, морав, чех, орыс әндерін жазып алды, өңдеді, орындады, оның жетекшілігімен хордың репертуарында Палестринадан М.Мусоргскийге дейін Еуропа және Ресей композиторларының кәсіби музыкасы және С. Сент-Санс. Лысенко украин музыкасында Х.Гейне, А.Мицкевич поэзиясының алғашқы аудармашысы болды.
Лысенконың шығармашылығында вокалдық жанрлар басым: опера, хор шығармалары, әндер, романстар, бірақ ол симфонияның, бірқатар камералық және фортепианолық шығармалардың авторы. Бірақ дәл вокалдық музыкада ұлттық болмыс пен автордың даралығы барынша айқын ашылды, ал Лысенконың опералары (жастарды есептемегенде 10) украин классикалық музыкалық театрының дүниеге келгенін көрсетті. «Наталька-Полтавка» лирикалық комедиялық операсы (И. Котляревскийдің аттас пьесасы бойынша – 1889) және «Тарас Бульба» халықтық музыкалық драмасы (Н. Гоголь романы бойынша – 1890) опералық шығармашылықтың шыңына айналды. Орыс музыканттарының, әсіресе П.Чайковскийдің белсенді қолдауына қарамастан, бұл опера композитордың көзі тірісінде қойылмады, көрермен онымен тек 1924 жылы ғана танысты.Лысенконың қоғамдық қызметі сан қырлы. Украинада алғаш болып көркемөнерпаздар хорын ұйымдастырды, қалалар мен ауылдарды концерттермен аралады. Лысенконың белсене қатысуымен 1904 жылы Киевте музыкалық-драмалық мектеп ашылды (1918 жылдан оның атындағы музыкалық-драма институты), онда украинның ең көне композиторы Л.Ревуцкий білім алды. 1905 жылы Лысенко Баян қоғамын, 2 жылдан кейін музыкалық кештері бар украин клубын ұйымдастырды.
Патша үкіметінің ұлттық мәдениеттерді кемсітуге бағытталған шовинистік саясатына қайшы, қиын жағдайда украин кәсіби өнерінің ұлттық болмыс құқығын қорғау қажет болды. «Арнайы кішкентай орыс тілі болған жоқ, жоқ және болуы да мүмкін емес», - делінген 1863 жылғы циркулярда. Лысенконың есімі реакциялық баспасөзде қудаланды, бірақ шабуылдар неғұрлым белсенді болған сайын, композитордың бастамасы орыс тілінен көбірек қолдау тапты. музыкалық қоғамдастық. Лысенконың тынымсыз жанқиярлық қызметін жерлестері жоғары бағалады. Лысенконың шығармашылық және қоғамдық қызметінің 25 және 35 жылдық мерейтойлары ұлттық мәдениеттің ұлы мерекесіне айналды. «Оның еңбегінің ұлылығын халық түсінді» (М. Горький).
Аверьянова О
