Органикалық зат
Органикалық зат, педаль (нем. Orgelpunkt, француз pedale inferieure, итальяндық pedale d'armonia, ағылшын pedal нүктесі), – басстағы тұрақты дыбыс, оған қарсы басқа дауыстар еркін қозғалады, кейде баспен функционалдық қайшылыққа түседі (шығуға дейін). алыс тондарда); гармоникалық сәйкестік O. p. ал қалған дауыстар оның аяқталу сәтінде немесе оған аз уақыт қалғанда қалпына келтіріледі. Экспрессивтілігі O. p. гармониямен байланысты. тұрақты дыбыс пен басқа дауыстар арасындағы функционалдық сәйкессіздікпен анықталатын шиеленіс. O. p. гармоникалық дыбысты байытады. тік, көп функционалдылыққа әкеледі.
Ең жиі қолданылатын ОП тоник дыбысы (режимнің I дәрежесі) және доминантты (V дәрежесі). O. p. сәйкес модальды функцияның күшейтілуі, оның бір аккордқа емес, экстенсивті гармоникаға созылуы. құрылыс. Осылайша, ол жоғарғы дыбыстардың дамуының біркелкі емес элементтерін біріктіріп, біріктіруші мағынаға ие. O. p. тоник бойынша музыкаға тұрақтылық, кейде тіпті статикалық сезім әкеледі; ол өзінің ең үлкен қолданылуын финалда, сондай-ақ музыканың бастапқы бөлімдерінде табады. шығармалары (мысалы, «Борис Годунов» операсындағы Бористің өлімі сахнасындағы соңғы бөлім, И.С. Бахтың «Мэтью құштарлығындағы» 1-ші хордың басы). Доминанттағы ОП функционалдық тұрақсыз басс тірегін жоғары дыбыстардағы тұрақсыз үндестіктермен біріктіреді, тониктен алыс, олар бастың доминантты қызметіне бағынышты болып шығады. Ол музыкаға қатты күту сипатын береді. Оның ең типтік қолданылуы қайталау алдында (әсіресе аллегро сонатасында – мысалы, Бетховеннің фортепианоға арналған c-moll 8-ші сонатасының I бөлігі), сонымен қатар кода алдында; кіріспелерде кездеседі.
O. p. бас дыбыста ғана емес, сонымен қатар басқа дауыстарда да (әдетте тұрақты дыбыс деп аталады) мүмкін - жоғарғы (французша pédale supérieure, итальяндық педал, ағылшын төңкерілген педаль, мысалы, 3-ші Чайковский квартетінің III бөлігі) және ортаңғы (француз. pédale intérieure немесе médiaire, итальяндық педал, ағылшын ішкі педаль, мысалы, Равелдің «Түнгі Гаспард» фортепиано циклінен «Ағалар» пьесасы). Қос O. п. үлгілері. белгілі – бір мезгілде. тоникалық және доминантты дыбыстар бойынша. Заттың ұқсас О., кромда тоник басым. музыкаға тән функция. әр түрлі халықтардың фольклоры («сөмпе бестік»), проф. музыка, әсіресе нарға еліктегенде. музыка ойнау (мысалы, Бетховеннің 6-симфониясының бесінші бөлімі); қос доминантты O. p. – доминантты (төменгі) және тоник дыбыстары бойынша (Бетховеннің 5-ші симфониясының финалына өтуде). Кейде басқа сатыларда ОП болады (мысалы, минордың үшінші сатысында – Чайковскийдің 6-симфониясының II бөліміндегі триода; төртінші қадамның тұрақты дыбысы – Рахманиновтың «Серенада» фортепианосында). О. п әсері. оны құрайтын дыбыс созылмай, қайталанып (мысалы, Римский-Корсаковтың «Садко» операсынан IV көрініс) немесе қысқа әуезді дыбыстар қайталанған жағдайларда да сақталады. сандар (Остинатоны қараңыз).
Өнер сияқты. О.-ның зат құбылысы нар түбірінде. музыка (қабырға және соған ұқсас аспаптарда ойнау арқылы ән айтуды сүйемелдеу. «О. п.» терминінің шығу тегі ерте полифония, органум тәжірибесімен байланысты. Гвидо д'Арезцо (11 ғ.) «Micrologus de disiplina artis» еңбегінде сипатталған. musicae» (1025-26) дауыстардың жанама қозғалысы бар екі дауысты «қалқымалы» орган («Organum suspensum»):
Кельндік Франко (13 ғ.) орган туралы («Ars cantus mensurabilis» трактатында) айта отырып, «OP» – «organicus punctus» терминін де қолданады. «Нүкте» бұл жерде кантустың тұрақты дыбысы әуенге қарсы тұратын органум бөлімін білдіреді. жоғарғы дауыстың суреті («нүкте» мұндай дыбыстың өзі деп те аталады). Кейінірек ОП органның ұзақ педальдық дыбысы ретінде түсініле бастады, ол орган музыкасында техникаға сәйкес кеңінен қолданылады. аспаптың мүмкіндіктері (француздық «point d'orgue» термині француз музыкалық әдебиетіндегі солисттің импровизациялық кадензасын немесе көбінесе ферматаны білдіреді). Полифониялықта Орта ғасырлар мен Қайта өрлеу дәуіріндегі формаларда ОП құбылыстары көбінесе кантус фирмасының техникасынан туындайды (Дж. де Машо, Джоскин Деспрес және т.б.), оның дыбыстарына ұзақ уақыт берілген.
17-19 ғасырларда. O. p. сатып алынған (әсіресе классикалық. музыкалық формаларда) динамикалық. қасиеттері дамудың қуатты тұтқасына айналды. 19 ғасырда О.б. колористикалық, жанрлық-сипатты ретінде қолданыла бастады. дегенді білдіреді (мысалы, Шопеннің «Бесік жыры», Мусоргскийдің «Көрмедегі суреттерінен» «Көне сарай», «Князь Игорь» операсынан ІІ акт, «Садко» операсынан «Үнді қонақтың әні»). 20 ғасырда пайдаланудың басқа жолдары О. б. (және остинато) пайда болды. O. p мәні. аккорд (мысалы, Шостаковичтің 8-симфониясының II кодасы) немесе күрделі консонанс болуы мүмкін. O. p. фон (мысалы, «Көктем ырымына» кіріспе) және әдеттен тыс текстуралық формалар (мысалы, 2-фортепианоның төртінші бөлігіндегі репризаның прекурсоры Прокофьев сонатасы – 15 өткір екпінді дыбыс eis сияқты) сипатын ала алады. d-moll кілтіндегі репризаның қорғасын-тонды прекурсоры).
Әдебиеттер тізімі: Өнерде қараңыз. Гармония.
Ю. Н. Холопов
