Қайтымды қарсы нүкте |

Қайтымды қарсы нүкте – полифониялық. бір, бірнеше (толық емес О.-дан.-ға) немесе барлық дауыстардың (шын мәнінде О.-дан.-ға) инверсиясы арқылы басқа, туынды түрге айналуы мүмкін әуендердің тіркесімі, күрделі контрпункт түрі. Ең көп таралған O. to. барлық дауыстардың тартымдылығымен, мұнда туынды байланыс түпнұсқаның айнадағы көрінісіне ұқсас, деп аталады. айна қарсы нүктесі. Ол бастапқы және туынды қосылыстардың интервалдарының теңдігімен сипатталады (Й.С. Бах, The Well-Tempered Clavier, т. 1, фуга G-dur, 5-7 және 24-26 жолақтар; The Art of Fugue, No. 12). Толық емес O. -ға қиынырақ: бастапқы жалғау аралықтары туындыда көрінетін заңдылықсыз өзгереді. Көбінесе О. және толық емес О. тігінен жылжымалы контрпунктпен біріктірілген (тігінен қайтымды: Д.Д. Шостакович, фуга Е-дур, жолақтар 4-6 және 24-26; В.А. Моцарт, Квинтет с -молл, минуэттен трио), көлденең және екі есе жылжымалы контрпунктпен (толық емес) тік-көлденең қайтымды: Я.С.Бах, g-moll-дағы екі бөліктен тұратын өнертабыс, 1-2 және 3-4 жолақтар), еселеуге мүмкіндік беретін контрпункт (екі еселеумен толық емес қайтымды: J.S. Бах, The Well-Tempered Clavier, том. 2, б-моллдағы фуга, 27-31 және 96-100 барлар); қайтару қозғалысы О.-де де қолданылады. сурет салу, дауыстардың интервалдық қатынасы жиі өзгереді. О.-ның техникасы. 20 ғасыр композиторлары кеңінен қолданады. (А.Шенберг, Хиндемит, Р.К. Щедрин және т.б.), көбінесе бұрын аз қолданылған контрпунтальды препараттармен үйлеседі. формалар (қайтару қозғалысы).

Әдебиеттер тізімі: Богатырев С.С., Реверсивті контрпункт, М., 1960; Южак К., Фуга құрылымының кейбір ерекшеліктері И.С.Бах, М., 1965, §§ 20-21; Танеев С.И., «Қатаң жазудың мобильді контрпункті...» кітабының кіріспе нұсқасынан үзінді, кітапта: Танеев С., Ғылыми-педагогикалық. мұра, М., 1967. Сондай-ақ қара. Тақырыпты өзгерту мақаласы бойынша.

В.П. Фрайонов