Стретта |

Стретта, стретто

ital. stretta, stretto, стрингерден – қысу, азайту, қысқарту; Неміс тіліндегі eng, gedrängt – қысқаша, тығыз, Engfuhrung – қысқаша ұстау

1) Имитациялық ұстау (1) полифониялық. еліктеу дауысты немесе тақырыптың соңына дейін дауысты бастапқы дауыспен енгізумен сипатталатын тақырыптар; жалпы мағынада, бастапқы симуляцияға қарағанда қысқа кіріспе қашықтығымен тақырыпты еліктеуіш енгізу. С.-ны қарапайым еліктеу түрінде орындауға болады, мұнда тақырыпта әуездік өзгерістер бар. сызу немесе толық емес орындалады (төмендегі мысалда a, b қараңыз), сондай-ақ канондық түрде. еліктеу, канон (сол мысалдағы c, d қараңыз). С.-ның пайда болуына тән қасиет - құлаққа анық көрінетін кіру қашықтығының қысқалығы, еліктеу қарқындылығын, полифониялық қабаттасу процесінің жеделдеуін анықтайды. дауыс.

Дж.С.Бах. Органға арналған прелюдия және ф минордағы фуга, BWV 534.

П.И.Чайковский. Оркестрге арналған №1 сюита. Фуга.

П.Гиндемит. Ludus tonalis. Фуга секунда Г.

БЕКС. Жақсы мінезді Клавьер, 2-том. Фуга Д-дур.

С. таза контрпунтальды. дыбысты жуандату және нығыздау құралдары, жоғары тиімді тақырыптық қабылдау. шоғырлану; бұл оның ерекше мағыналық байлығын алдын ала анықтайды – ол негізгі нәрсені білдіреді. сапасы C. Ол ыдыратуда кеңінен қолданылады. полифониялық формалар (сондай-ақ гомофониялық формалардың полифонизацияланған бөлімдерінде), ең алдымен фугада, рискерде. Фугада С., біріншіден, негізгілерінің бірі. тақырыппен, қарсылықпен, интермедиямен бірге «құрылыс» элементтерін құрайтын. Екіншіден, жетекші музалар ретінде тақырыптың мәнін ашуға қызмет ететін әдіс – С. орналастыру процесіндегі ойлар және бір мезгілде өндірістің негізгі сәттерін белгілеу, яғни қозғаушы және сонымен бірге полифониялық факторды бекіту. форма («болу» мен «болу» бірлігі ретінде). Фугада С. міндетті емес. Бахтың жақсы мінезді клавиерінде (бұдан әрі қысқартылған «HTK») ол фугалардың шамамен жартысында кездеседі. С. көбінесе тіршілік иелері бар жерде болмайды. рөлді не тональдық (мысалы, «ХТК» 1-томындағы e-moll фугасында – 39-40 өлшемдегі С. ұқсастығы ғана) немесе контрапунталь атқарады. С.-ге қосымша жүзеге асырылған әзірлеу (мысалы, 1-томдағы c-moll фугасында, мұнда контрпозициялар сақталған тақырыптың интермедиялары мен жүргізілуінде туынды қосылыстар жүйесі қалыптасқан). Тоналды даму сәті екпінді болатын фугаларда сег, егер бар болса, әдетте тоналды тұрақты реприз бөлімдерінде орналасады және көбінесе оны ерекшелеп шарықтау шегімен үйлеседі. Сонымен, 2-томдағы f-moll фугасында (пернелердің сонаталық қатынасы бар үш бөлімді) С. тек қорытындыда естіледі. бөлшектер; фуганың дамып келе жатқан бөлігінде г-моллдағы 1-томнан (бар 17), S. салыстырмалы түрде байқалмайды, ал қайталау 3-гол. S. (28-өлшем) нағыз шарықтау шегін құрайды; үш бөлімді фугада C-dur op. 87 № 1 Шостаковичтің өзіндік үйлесімділігімен. С.-ның дамуы тек қайталама түрде енгізілді: 1-ші екінші қарсылық сақталған, 2-ші көлденең жылжумен (жылжымалы контрпунктті қараңыз). Тональды даму S. қолдануды жоққа шығармайды, алайда, контрпунтальды. С. табиғаты композитордың ниеті күрделі контрпунтальді қамтитын фугаларда оның маңыздырақ рөлін анықтайды. материалды әзірлеу (мысалы, «ХТК» 1-томынан C-dur және dis-moll фугаларында, 2-томнан c-moll, Cis-dur, D-dur). Оларда С. экспозицияны алып тастамай, форманың кез келген бөлімінде орналасуы мүмкін (1-томдағы Е-дур фуга, Бахтың «Фуга өнерінен» № 7 – С. үлкейтілген және айналымда). Фугалар, экспозициялар то-рых С. түрінде жасалған, стретта деп аталады. Бахтың 2-ші мотетіндегі (BWV 226) стретта-фугадағы жұп кіріспелер осындай презентацияны кеңінен пайдаланған қатал шеберлердің тәжірибесін еске түсіреді (мысалы, Палестринаның «Ут Ре Ми Фа Сол Ла» массасынан Кири).

Дж.С.Бах. Мотет.

Көбінесе фугада белгілі бір дамитын бірнеше S. түзіледі. жүйесі («ХТК» 1-томынан фуга дис-молл және б-молл; фуга с-молл Моцарт, К.-В. 426; Глинканың «Иван Сусанин» операсына кіріспеден фуга). Норма бірте-бірте байыту болып табылады, stretta жүргізеді асқыну. Мысалы, «ХТК» 2-томындағы б-моллдағы фугада 1-ші (27-жол) және 2-ші (33-жол) С. тура қозғалыста, 3-ші (67-жол) және тақырыпта жазылған. 4- I (73 жолақ) – толық реверсивті контрпунктта, 5-ші (жолақ 80) және 6-шы (89 жолақ) – толық емес қайтымды контрпунктта, соңғы 7-ші (жолақ 96) – қосарланған дауыстармен толық емес реверсивті нүктеде; Бұл фуганың S. дисперсті полифониялықпен ұқсастықтарға ие. вариациялық цикл (және осылайша «2-ші ретті нысанның» мағынасы). Бірден көп S. бар фугаларда бұл S.-ны бастапқы және туынды қосылыстар ретінде қарастыру табиғи нәрсе (Күрделі контрпунктті қараңыз). Кейбір өндірістерде. ең күрделі S. шын мәнінде бастапқы комбинация болып табылады, ал қалған S. - бұл, оңайлатылған туындылар, түпнұсқадан «алу». Мысалы, «ХТК» 1-томындағы C-dur фугасында түпнұсқасы 4-гол. S. 16-19 жолақтарда (алтын қима аймағы), туындылар – 2-, 3-гол. S. (7, 10, 14, 19, 21, 24 жолақтарды қараңыз) тік және көлденең ауыстыруларымен; Композитор бұл фуганы жазуды ең күрделі фуганың дизайнымен дәл бастады деп болжауға болады. Фуганың орны, оның фугадағы қызметтері алуан түрлі және мәні бойынша әмбебап; аталған жағдайлардан басқа, нысанын толық анықтайтын С.-ны көрсетуге болады (2-томнан с-моллдағы екі бөлікті фуга, мұнда мөлдір, 3-ге жуық басты. 1-ші бөлік С. Тұтқыр төрт бөлік басымдылығымен, ол толығымен С.-дан тұрады), сондай-ақ С.-да даму (Чайковскийдің 2-ші оркестрлік сюитасынан фуга) және белсенді предикат (Моцарттың реквиеміндегі Кири, барлар 14-) рөлін орындайтын С. 1). S. дыбыстары кез келген интервалға кіре алады (төмендегі мысалды қараңыз), дегенмен қарапайым қатынас – октаваға, бесінші және төртіншіге кіру – жиі кездеседі, өйткені мұндай жағдайларда тақырыптың үні сақталады.

И.Ф.Стравинский. Екі фортепианоға арналған концерт, 4-бөлім.

С.-ның қызметі көптеген жағдайларға байланысты – қарқынға, динамикалық. деңгейі, енгізулер саны, бірақ ең үлкен дәрежеде – контрпунтальды. С. күрделілігі және дауыстардың кіру қашықтығы (ол кішірек болса, С. соғұрлым тиімді болады, қалғандарының бәрі бірдей). Тікелей қозғалыстағы тақырыптағы екі басты канон – С-ның ең көп таралған түрі. 3-голда. S. 3-дауыс көбінесе бастауыш дауыста тақырып аяқталғаннан кейін енеді және мұндай С. канондар тізбегі ретінде жасалады:

Дж.С.Бах. Жақсы мінезді Клавьер, 1-том. Фуга Ф-дур.

S. салыстырмалы түрде аз, онда тақырып канон түрінде барлық дауыста толық орындалады (соңғы риспоста пропостаның соңына дейін кіреді); Мұндай түрдегі С. негізгі (stretto maestrale), яғни шебер жасалған (мысалы, фугаларда С-дур және б-молл 1-томнан, Д-дур «ХТК» 2-томынан) деп аталады. Композиторлар декомппен С. полифониялық түрлендірулер. Тақырыптар; конверсия жиірек қолданылады (мысалы, 1-томдағы d-moll-дағы фугалар, 2-ші томдағы Cis-dur; С.-дегі инверсия В.А.Моцарттың фугаларына тән, мысалы, g-moll, K. .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) және жоғарылайды, кейде азаяды («ХТК» 2-томынан Е-дур фуга) және жиі бірнеше біріктіріледі. түрлендіру жолдары (фуга с-молл 2-томнан, штрихтар 14-15 – тура қозғалыста, айналымда және ұлғаюда; дис-молл 1-томнан, барларда 77-83 – стретто-маэстрале түрі: тура қозғалыста. , ырғақтық қатынастың ұлғаюымен және өзгеруімен). С. дыбысы қарсы нүктелермен толықтырылады (мысалы, 1-7 өлшемдегі 8-томнан С-дур фуга); кейде қарсы үстеме немесе оның фрагменттері S.-де сақталады (28-томнан г-молль фугасында 1 жолақ). С. ерекше салмақты, мұнда күрделі фуганың тақырыбы мен сақталған оппозициясы немесе тақырыптары қатар имитацияланады (94 жолақ және одан әрі КТК 1-томынан цис-молль фугасында; қайталау – № 35 – квинтеттің фугасы) Шостаковичтің 57-оп.). Келтірілген С.-да ол екі тақырып бойынша толықтырады. дауыстар алынып тасталды (325-тармақты қараңыз).

А.Берг. «Воззек», 3-акт, 1-сурет (фуга).

Жаңа полифонияның дамуының жалпы тенденциясының ерекше көрінісі ретінде стретто техникасының одан әрі күрделенуі байқалады (соның ішінде толық емес қайтымды және екі есе жылжымалы контрпунктты біріктіру). Әсерлі мысалдар ретінде Танеевтің «Забурды оқығаннан кейін» кантатасындағы №3 үштік фугадағы, Равелдің «Куперин моласы» сюитасындағы фугадағы, А-дағы қос фугадағы (58-68 барлар) С. ) Хиндемиттің Ludus tonalis циклінен, қос фугада e -moll op. 87 № 4 Шостаковичтің (111 өлшемдегі қос канонды қайталау жүйесі С.), 2 фп үшін концерттен фугада. Стравинский. Өндірісте Шостакович С., әдетте, олардың драматургінен ерекшеленетін қайталауларға шоғырланған. рөл. Сериялық технологияға негізделген бұйымдарда жоғары деңгейдегі техникалық күрделілік S.-ге жетеді. Мысалы, Қ.Қараевтың 3-симфониясының финалындағы С.фуга репризасында рақиетті қозғалыстағы тақырып бар; Лутославскийдің жерлеу музыкасының Прологындағы шарықтау әні ұлғайту және кері бұрылу арқылы он және он бір дауысқа еліктеу; Полифониялық стретта идеясы көптеген заманауи композицияларда кіретін дауыстар біртұтас массаға «сығылғанда» логикалық аяқталады (мысалы, 2-ші санаттағы төрт дауысты шексіз канон. К.Хачатурянның ішекті квартетінің 3-бөлімі).

Жалпы қабылданған С. классификациясы жоқ. С., онда тек тақырыптың басы немесе құралдары бар тақырып қолданылады. мелодиялық өзгерістер кейде толық емес немесе жартылай деп аталады. С.-ның іргелі негізі канондық болғандықтан. нысандары, үшін S. тән osn қолдану негізделген. осы формалардың анықтамалары. Екі тақырып бойынша С. қосарлы деп атауға болады; «ерекше» формалар категориясына (С.И. Танеевтің терминологиясы бойынша) техникасы жылжымалы контрпункт құбылыстарының шеңберінен шығатын С., яғни ұлғайту, кему, тырмалық қозғалыс қолданылатын С.; канондарға ұқсастығы бойынша С. тікелей қозғалыста, айналымда, аралас, 1-ші және 2-ші категориялы және т.б.

Гомофониялық формаларда толық мағынада (хордалық контекстке, гомофониялық кезеңнен шығуына, формадағы позициясына және т.б. байланысты) S. болып табылмайтын полифониялық конструкциялар бар, бірақ дыбыс жағынан олар оған ұқсайды; мұндай стретта кіріспесі немесе стретта тәрізді конструкциялардың мысалдары негізгі бола алады. 2-ші симфонияның 1-бөлімінің тақырыбы, Бетховеннің 3-ші симфониясының 5-бөлімінің триосының басталуы, Моцарттың С-дур («Юпитер») симфониясынан минуэт үзіндісі (бар 44-тен бастап), фугато в. Шостаковичтің 1-ші симфониясының 19-ші бөлімін (5-шы қара) әзірлеу. Гомофониялық және аралас гомофониялық-полифониялық. S. белгілі бір аналогиясын құрайды контрапунальды күрделі тұжырымдар. конструкциялар (Глинканың Руслан мен Людмила операсындағы Горислава каватинасының репризіндегі канон) және бұрын бөлек айтылған тақырыптардың күрделі комбинациясы (Вагнердің «Нюрнберг шеберлері» операсынан увертюра репризінің басы, бір бөлігін аяқтайды. Римский-Корсаковтың «Садко» эпопеясының операсының 4-ші сахнасындағы сауда-саттық сахнасындағы код, Танеев симфониясының с-моллдағы финалының кодасы).

2) Қозғалыстың жылдам үдеуі, қарқынның жоғарылауы Ч. Арр. қорытындылай келе. негізгі музыка бөлімі. өнім. (музыкалық мәтінде ол пиъ стретто деп көрсетіледі; кейде тек қарқынның өзгеруі көрсетіледі: пиъ моссо, престиссимо және т.б.). С. – қарапайым және өнерде. қатынас динамикалық құру үшін қолданылатын өте тиімді құрал. өнімдердің шарықтау шегі, көбінесе ырғақты белсендірумен бірге жүреді. бастау. Бәрінен бұрын олар кең таралып, итальян тілінде міндетті дерлік жанрлық сипатқа айналды. Ансамбльдің соңғы бөлімі (немесе хордың қатысуымен) финалы ретінде Дж.Пайсиелло мен Д.Симароза заманының операсы (кантата, ораторияда сирек) (мысалы, Симарозадағы Паолино ариясынан кейінгі қорытынды ансамбль). Құпия неке). Көрнекті мысалдар В.А. Моцартқа жатады (мысалы, комедиялық ситуацияның дамуының шарықтау эпизоды ретінде «Le nozze di Figaro» операсының 2-ші актінің финалындағы престиссимо; Дон Джованни операсының 1-ші актінің финалында, piъ стреттосы стретта имитациясымен күшейтілген). Бұйымға да тән финалдағы С. ital. 19 ғасыр композиторлары – Дж. Россини, Б. Беллини, Дж. Верди (мысалы, «Аида» операсының 2-ші актісі финалындағы пиъ моссо; арнайы бөлімде композитор С. «Травиата» операсының кіріспесі). С. комедиялық ариялар мен дуэттерде де жиі қолданылған (мысалы, Россинидің «Севильдік шаштараз» операсындағы жала туралы Базилионың атақты ариясындағы акселерандо), сондай-ақ лирикалық құмарлық (мысалы, Джилда мен Джильда дуэтіндегі вивациссимус). Вердидің 2-сахнасындағы «Риголетто» операсындағы герцог) немесе драма. кейіпкер (мысалы, Вердидің «Аида» операсының 4-ші актісінен Амнерис пен Радамес дуэтінде). Қайталанатын әуезді-ритмикалық ән кейіпкерінің шағын ариясы немесе дуэті. бұрылыстар, мұнда S. қолданылады, кабалетта деп аталады. С.-ны өрнектің ерекше құралы ретінде тек итальяндықтар ғана пайдаланған жоқ. композиторлар, сонымен бірге басқа Еуропа елдерінің шеберлері. Атап айтқанда, Опта С. М.И.Глинка (мысалы, Кіріспедегі престиссимо және пиъ стреттосын қараңыз, Руслан мен Людмила операсындағы Фарлафтың рондосындағы пиъ моссоны).

Жиі S. қорытындыда жеделдету деп атайды. инстр. өнім жылдам қарқынмен жазылған. Жарқын мысалдар Оп. Л. Бетховен (мысалы, 5-ші симфония финалының кодындағы канонмен күрделенген престо, 9-шы симфония финалының кодындағы «көп сатылы» С.), фп. музыкасы Р. Шуманның (мысалы, кода алдында және фортепианолық сонатаның 1-бөлімінің кодасында шнеллер, нох шнеллер ескертеді g-moll op. 22 немесе сол сонатаның финалындағы престиссимо және иммер шнеллер унд шнеллер; в Карнавалдың 1-ші және соңғы бөліктері, жаңа тақырыптарды енгізу соңғы пиъ стреттосына дейін қозғалысты жеделдетумен бірге жүреді), Оп. П.Лист («Венгрия» симфониялық поэмасы) және т.б. Дж.Вердиден кейінгі дәуірде С. композиторлық тәжірибеден жойылды деген кең тараған пікір мүлде дұрыс емес; музыкалық кон. 19 ғасыр және өндірісте 20 ғасыр Беттері өте әртүрлі қолданылады; Дегенмен, техниканың қатты өзгертілгені сонша, композиторлар С. принципін кеңінен қолдана отырып, бұл терминнің өзін қолдануды тоқтатты. Көптеген мысалдардың ішінде композитордың классиканы айқын басшылыққа алған Танеевтің «Орестея» операсының 1 және 2 бөлімдерінің финалын көрсетуге болады. дәстүр. С.-ны музыкада қолданудың жарқын мысалы терең психологиялық. жоспар – Дебюссидің «Пеллеас және Мелисанд» операсындағы Инол мен Голо (3-акт соңы) сахнасы; «С.» термині Берг Воцзектің партитурасында кездеседі (2-акт, интермедия, №160). 20 ғасыр музыкасында С., дәстүр бойынша, көбінесе комиксті жеткізу тәсілі ретінде қызмет етеді. жағдаяттар (мысалы, № 14 «In taberna guando sumus» («Біз тавернада отырғанда») Орфтың «Кармина бурана» шығармасынан, мұнда жеделдету тынымсыз кресендомен үйлескенде, өз стихиясында басым дерлік әсер береді). Көңілді ирониямен ол классиканы пайдаланады. «Үш апельсинге деген махаббат» операсының 2-ші пердесінің басынан С.С.Прокофьевтің Челияның монологында («Фарфарелло» жалғыз сөзінде), Дон Жером мен Мендозаның «Шампан сахнасында» (2-ші актінің соңы) қабылдауы «Монастырдағы неке» операсы). Неоклассикалық стильдің ерекше көрінісі ретінде «Агон» балетіндегі квази стретто (өлшем 512) Стравинскийдің «Тырманың барысы» операсының 1-актінің соңындағы Анна кабалеттасын қарастырған жөн.

3) Редукциядағы еліктеу (итал. Imitazione alla stretta); термин бұл мағынада жиі қолданылмайды.

Әдебиеттер тізімі: Золотарев В.А. Фуга. Практикалық оқуға басшылық, М., 1932, 1965; Скребков С.С., Полифониялық талдау, М.-Л., 1940; өзінің, Полифония оқулығы, М.-Л., 1951, М., 1965; Мазел Л.А., Музыкалық шығармалардың құрылымы, М., 1960; Дмитриев А.Н., Полифония формалау факторы ретінде, Л., 1962; Протопопов В.В., Полифонияның ең маңызды құбылыстарындағы тарихы. Орыс классикалық және кеңес музыкасы, М., 1962; оның, Ең маңызды құбылыстарындағы полифонияның тарихы. 18-19 ғасырлардағы Батыс Еуропа классиктері, М., 1965; Должанский А.Н., Д.Шостаковичтің 24 прелюдиялары мен фугалары, Л., 1963, 1970; Южак К., Фуга құрылымының кейбір ерекшеліктері И.С.Бах бойынша, М., 1965; Чугаев А.Г., Бах клавир фугаларының құрылым ерекшеліктері, М., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (орысша аудармасы – Рихтер Е., Фуга оқулығы, Санкт-Петербург, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, В., 1878, 1912 (орысша аудармасы – Bussler L., Strict style. Оқу құралы контрпункт пен фуга, М., 1885); Проут Е., Фуга, Л., 1891 (орысша аудармасы – Проут Е., Фуга, М., 1922); жанды да қараңыз. Өнер бойынша. Полифония.

В.П. Фрайонов