Температура |
ital. қарқын, лат. Темпус – уақыт
Шығарманың музыкалық тінін ішкі есту арқылы орындау немесе көрсету процесінде ашу жылдамдығы; уақыт бірлігінде өтетін негізгі метрикалық бөлшектердің санымен анықталады. Бастапқыда лат. грекше сияқты tempus сөзі. xronos (chronos), анықталған уақыт кезеңін білдіреді. шамалар. Орта ғасырларда. мензуральды музыкада темпус - 3 немесе 2 семибревке тең болуы мүмкін бревистің ұзақтығы. 1-ші жағдайда «Т.» мінсіз (перфектум), 2-де – жетілмеген (им-перфектум) деп аталды. Бұл «Т. тақ және жұп уақыт белгілерінің кейінгі түсініктеріне ұқсас; сондықтан ағылшын. көлемін білдіретін уақыт термині және ең көп таралған жұп өлшемді көрсету үшін жетілмеген «Т.» белгісін көрсететін С етеккір белгісін пайдалану. Менсуральды ырғақты алмастырған сағат жүйесінде бастапқыда Т. сағаттың соғуы, көбінесе ширек (жартылай минимум) немесе жарты (минимум); Француз тілінде 2 соққы өлшемі деп аталады. mesure және 2 temp - бұл «2 темпте өлшеу». Т., сондықтан ұзақтық деп түсінді, оның мәні қозғалыс жылдамдығын анықтайды (итальяндық movimento, француздық mouvement). Басқа тілдерге (ең алдымен неміс), итальян тіліне аударылған. темп сөзі дәл қозғалысты білдіре бастады, орыс тіліне де сол мағына берілді. «Т» сөзі. Жаңа мағына (бұл акустикадағы жиілік ұғымы периодтың шамасы ұғымы сияқты ескімен байланысты) L'istesso темпі («сол Т.») сияқты өрнектердің мағынасын өзгертпейді. , Tempo I («бастапқы Т.-ға оралу» ), Tempo precedente («алдыңғы Т.-ға оралу»), Tempo di Menuetto және т.б. Осы жағдайлардың барлығында темптің орнына қозғалысты қоюға болады. Бірақ екі есе жылдам T. көрсету үшін doppio movimento белгілеу қажет, өйткені доппио қарқыны соғудың екі есе ұзақтығын және, тиісінше, екі есе баяу T дегенді білдіреді.
«Т» терминінің мағынасын өзгерту. 16-17 ғасырлар тоғысында ауыстырылған сағат ырғағына тән музыкадағы уақытқа деген жаңа көзқарасты көрсетеді. мензуралық: ұзақтық туралы идеялар жылдамдық туралы идеяларға жол береді. Ұзақтықтар мен олардың арақатынастары экспрессивтілікке байланысты анықтамасын жоғалтады және өзгерістерге ұшырайды. Қазірдің өзінде К.Монтеверди механикалық тұрғыдан ерекшеленді «Т. қолдар» («… tempo de la mano») «Т. жанның әсері» («tempo del affetto del animo»); мұндай әдістемені қажет ететін бөлігі отд дәстүрі бойынша басылған басқа бөліктерден айырмашылығы, партитура түрінде жарияланды. дауыстар (8-кітап мадригал, 1638), осылайша, «экспрессивті» Т.-ның жаңа вертикальды-аккордтық ойлаумен байланысы айқын көрінеді. О, экспресс. осы дәуірдің көптеген авторлары (Дж. Фрескобалди, М. Преториус және т.б.) тіпті Т.-дан ауытқулар туралы жазады; Tempo rubato қараңыз. Сағат ырғағында мұндай ауытқуларсыз Т. норма емес, көбінесе ерекше талап ететін ерекше жағдай. көрсеткіштер («ben misurato», «streng im ZeitmaYa» және т. Математикалық дәлдік «темп» көрсетілген кезде де қабылданбайды (қараңыз. Бетховеннің 18-симфониясындағы «речитатив сипатында, бірақ темпте»; «а темп, ма libero» – «Испания бақтарында түндер»). M. de Falla). «Қалыпты» теориялық ауытқуларға жол беретін Т. деп танылуы керек. белгілі бір аймақтардағы ноталардың ұзақтығы (Гарбузов Г.А.; Аймақты қараңыз); дегенмен, музыка неғұрлым эмоционалды болса, бұл шектеулер соғұрлым оңай бұзылады. Романтикалық орындау стилінде, өлшеулер көрсеткендей, он-бит келесінің ұзақтығынан асып кетуі мүмкін (мұндай парадоксальды қатынастар, атап айтқанда, А.Н. Скрябиннің өзіндік жұмысын орындауда байқалады), бірақ Т-де өзгерістердің белгілері жоқ. жазбаларда, ал тыңдаушылар әдетте оларды байқамайды. Автор көрсеткен бұл байқалмаған ауытқулар көлемі жағынан емес, психологиялық мәнімен ерекшеленеді. сезіну: олар музыкадан шықпайды, бірақ оны белгілейді.
Ескертулерде көрсетілген біркелкіліктің бұзылуы да, оларда көрсетілмегендері де темп бірлігін («санау уақыты», немісше Zdhlzeit, бастапқы мағынасында қарқын) тұрақты мәннен айырады және тек оның орташа мәні туралы айтуға мүмкіндік береді. Бір қарағанда ноталардың ұзақтығын анықтайтын осы метрономикалық белгілерге сәйкес, шын мәнінде олардың жиілігін көрсетеді: үлкен сан (= 100-мен салыстырғанда = 80) қысқарақ ұзақтығын көрсетеді. Метрономияда белгілеу олардың арасындағы интервалдардың теңдігі емес, уақыт бірлігіндегі соққылар саны болып табылады. Метрономға жүгінетін композиторлар олар механиканы қажет етпейтінін жиі атап өтеді. метрономның біркелкілігі. Л.Бетховен өзінің алғашқы метрономикасына. индикация («Солтүстік немесе Оңтүстік» әні) былай деп ескертті: «Бұл тек бірінші өлшемдерге қатысты, өйткені сезімнің өз өлшемі бар, оны бұл белгілеу арқылы толық көрсету мүмкін емес».
«Т. әсер ету ”(немесе“ Т. сезімдер ”) етеккір жүйесіне тән анықтаманы жойды. ноталардың ұзақтығы (пропорциялар бойынша өзгертуге болатын бүтін ерлік). Бұл Т.-ны ауызша белгілеу қажеттілігін тудырды. Алдымен олар жылдамдықпен емес, музыканың табиғатымен байланысты болды, «әффект» және өте сирек болды (өйткені музыканың табиғатын арнайы нұсқауларсыз түсінуге болатын). Барлық R. 18 ғасырда анықталған. қалыпты импульспен (минутына 80 соққы) өлшенетін (менсуральды музыкадағы сияқты) ауызша белгілер мен жылдамдық арасындағы байланыс. И.Кванцтың және басқа теоретиктердің нұсқауларын метрономикаға аударуға болады. келесі белгі. тәсілі:
Аралық орынды аллегро және анданте алады:
19 ғасырдың басына дейін Т. есімдері мен қозғалыс жылдамдығының бұл арақатынастары сақталмай қалды. Неғұрлым дәл жылдамдық өлшегіш қажет болды, оған И.Н.Мелтсель (1816) құрастырған метроном жауап берді. метрономиканың үлкен құндылығы Л.Бетховен, К.М.Вебер, Г.Берлиоз және басқалар нұсқаулар берді (Т. жалпы нұсқаулық ретінде). Бұл нұсқаулар, квант анықтамалары сияқты, әрқашан негізгіге сілтеме жасай бермейді. қарқын бірлігі: жедел жәрдемде T. есебінде bh ұзағырақ ( С орнына, орнына в ), баяуларда – кішірек ( и орнына С орнына, в ) жүреді. Классикалық музыкада баяу Т. 4-ге емес, 8-ке санап, дирижерлау керек дегенді білдіреді (мысалы, фортепианоға арналған сонатаның 1-бөлімі, оп. 27 № 2 және Бетховеннің 4-ші симфониясына кіріспе). Бетховеннен кейінгі дәуірде есептің негізгіден мұндай ауытқуы. метрикалық үлестер артық болып көрінеді және бұл жағдайларда белгілеу қолданыстан шығып кетеді (Берлиоз «Фантастикалық симфонияның» кіріспесінде және Шуманның фортепианоға арналған «Симфониялық этюдтерінде» түпнұсқаны алмастыруымен таныс). (3/8 сияқты өлшемдерді қоса алғанда) қатысты Metronomic Бетховен нұсқаулары әрқашан негізгі емес анықтайды. метрикалық үлес (темпо бірлігі) және оның бөлімшесі (санау бірлігі). Кейіннен мұндай көрсеткіштерді түсіну жоғалып, Бетховен көрсеткен кейбір Т.-лар тым жылдам көріне бастады (мысалы, 120-ші симфонияның 2-ші бөлімінде = 1, мұнда Т. = 40 түрінде ұсынылуы керек). .
19 ғасырдағы Т. есімдерінің жылдамдықпен байланысы. Кванц қабылдаған бірмәнділіктен алыс. Сол атпен T. ауыр метрика. акциялар (мысалы, -мен салыстырғанда) аз жылдамдықты қажет етеді (бірақ екі есе емес; біз = 80 шамамен = 120 сәйкес келеді деп есептей аламыз). Т. ауызша белгілеу, демек, жылдамдықты емес, «қозғалыс мөлшерін» – жылдамдық пен массаның өнімін көрсетеді (романтикалық музыкада 2-ші фактордың мәні тек ширектер мен жарты ноталар әрекет еткенде артады) қарқын бірліктері ретінде , сонымен қатар басқа музыкалық мәндер). Т.-ның табиғаты негізгіге ғана байланысты емес. импульс, сонымен қатар интралобарлық пульсациядан («темпопертондардың» түрін жасау), соғудың шамасы және т.б. Метрномикалық. жылдамдық Т.-ны тудыратын көптеген факторлардың бірі ғана болып шығады, оның мәні неғұрлым аз болса, музыка соғұрлым эмоционалды. Барлық R. 19 ғасыр композиторлары Мельцель ойлап тапқаннан кейінгі алғашқы жылдарға қарағанда метрономға азырақ жүгінеді. Шопеннің метрономикалық көрсеткіштері тек операцияға дейін қол жетімді. 27 (және қайтыс болғаннан кейін жарияланған жастық шығармаларда оп. 67 және оп. жоқ). Вагнер Лохенгриннен бастап бұл нұсқаулардан бас тартты. Ф.Лист пен И.Брамс оларды ешқашан қолданбайды. In con. 19 ғасыр, орындауға реакция ретінде анық. озбырлық, бұл белгілер қайтадан жиілейді. Алғашқы шығармаларында метрономды қолданбаған П.И.Чайковский кейінгі шығармаларында онымен темптерді мұқият белгілейді. 20 ғасырдағы бірқатар композиторлар, негізінен. неоклассикалық бағыт, метрономикалық Т.-ның анықтамалары көбінесе вербалдылардан басым болады және кейде оларды толығымен ығыстырып жібереді (мысалы, Стравинскийдің Агонын қараңыз).
Әдебиеттер тізімі: Скребков С.С., Скрябиннің авторлық орындауының агогиясы туралы кейбір деректер, кітапта: А.Н.Скрябин. Қайтыс болғанына 25 жыл толуына орай М.-Л., 1940; Гарбузов Н.А., Темп пен ырғақтың аймақтық сипаты, М., 1950; Назайкинский Е.В., Музыкалық қарқын туралы, М., 1965; өзіндік, Музыкалық қабылдау психологиясы туралы, М., 1972; Harlap MG, Бетховен ырғағы, кітапта: Бетховен, сб. ст., мәселе. 1, М., 1971; өзінің, Музыкалық ырғақтың сағаттық жүйесі, кітабында: Музыкалық ырғақ мәселелері, Сб. Арт., М., 1978; Орындау. Практика, тарих, эстетика. (Редактор-құрастырушы Л. Гинзбург), М., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, факс. қайта басылған, Кассель-Базель, 1953; Берлиоз Х., Le chef d'orchestr, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (орысша аудармасы – Weingartner F., дирижерлық туралы, Л., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).
М.Г. Харлап
