Дауыс |

лат. vox, француз voix, итал. дауыс, ағылшын. дауыс, неміс Штимме

1) Мелодиялық. желі полифониялық музыканың бөлігі ретінде. жұмыс істейді. Бұл жолдардың жиынтығы - музалар. тұтас – музыканың текстурасы. жұмыс істейді. Дауыстардың қозғалысының сипаты жетекші дауыстың сол немесе басқа түрін анықтайды. Тұрақты G. саны және оларды байланыстырады, теңдік полифониялыққа тән. музыка; гомофониялық музыкада, әдетте, бір Г., әдетте ең жоғары, көшбасшы. Ерекше дамып, ерекшеленетін жетекші Г.-ны бір әнші немесе аспапшы орындауға арналған жағдайларда, ол жеке деп аталады. Гомофониялық музыкадағы барлық басқа Г.-лар сүйемелдеуде. Дегенмен, олар да тең емес. Көбінесе негізгі (міндетті) Г.-ны (оның ішінде басшыны) ажыратады, олар негізгі жібереді. музыка элементтері. ойлар, ал Г. жақ, толықтауыш, толықтыру, гармоникалық, то-рай көмекші орындау. функциялары. Төрт дауысты хор презентациясындағы гармонияны зерттеу тәжірибесінде гармониялар экстремалды (жоғарғы және төменгі, сопрано және бас) және ортаңғы (альто және тенор) болып бөлінеді.

2) Партия орт. аспап, оркестр немесе хор. оқуы мен орындауы үшін жұмыстың баллынан жазылған топ.

3) Әннің мотиві, әуені (белгілі әннің «дауыспен айту» өрнегі осыдан).

4) Дауыс аппаратының көмегімен пайда болып, тіршілік иелерінің байланысына қызмет ететін алуан түрлі дыбыстар. Адамдарда бұл қарым-қатынас негізінен сөйлеу, ән айту арқылы жүзеге асады.

Дауыс аппаратында үш бөлім ажыратылады: шумаққа ауа беретін тыныс алу мүшелері, дауыс қатпарлары (дауыс байламдары) орналасқан көмей және артикуляция. дауысты және дауыссыз дыбыстарды жасауға қызмет ететін резонаторлық қуыстар жүйесі бар аппарат. Сөйлеу мен ән айту процесінде дауыс аппаратының барлық бөліктері өзара байланыста жұмыс істейді. Дыбыс тыныс алу арқылы қуаттанады. Ән айтуда тыныс алудың бірнеше түрін ажырату әдетке айналған: кеуде қуысы басым болатын кеуде, диафрагма басым болатын абдоминальды (абдоминальды) және кеуде мен диафрагма бірдей қатысатын торакодиафрагматикалық (косто-абдоминальды, аралас). . Бөлу шартты болып табылады, өйткені іс жүзінде тыныс алу әрдайым араласады. Дауыс қатпарлары дыбыс көзі қызметін атқарады. Дауыс қатпарларының ұзындығы әдетте дауыс түріне байланысты. Бас қатпарлары ең ұзын – 24-25 мм. Баритон үшін қатпарлардың ұзындығы 22-24 мм, тенор үшін - 18-21 мм, меццо-сопрано үшін - 18-21 мм, сопрано үшін - 14-19 мм. Кернеу күйінде дауыс қатпарларының қалыңдығы 6-8 мм. Дауыс қатпарлары жабылады, ашылады, тартылады және созылады. Өйткені қатпарлардың бұлшықет талшықтары ыдырайды. бағытта, дауыс бұлшықеттері бөлек бөліктерде жиырылуы мүмкін. Бұл қатпарлы тербелістердің пішінін өзгертуге, яғни бастапқы дыбыс тембрінің овертондық құрамына әсер етуге мүмкіндік береді. Дауыс қатпарлары ерікті түрде жабылуы мүмкін, кеуде немесе фальсетто дыбысының күйіне орналастырылуы мүмкін, қажетті биіктіктегі дыбысты алу үшін қажетті дәрежеде шиеленеді. Бірақ қатпарлардың әрбір ауытқуын бақылау мүмкін емес және олардың тербелісі өздігінен реттелетін процесс ретінде автоматты түрде жүзеге асырылады.

Көмейдің үстінде «созылу түтігі» деп аталатын қуыстар жүйесі бар: жұтқыншақ қуысы, ауыз, мұрын, мұрынның қосалқы қуыстары. Осы қуыстар резонансына байланысты дыбыстың тембрі өзгереді. Параназальды қуыстар мен мұрын қуысы тұрақты пішінге ие, сондықтан тұрақты резонансқа ие. Артикуляциялардың жұмысына байланысты ауыз және жұтқыншақ қуыстарының резонансы өзгереді. тіл, ерін және жұмсақ таңдайдан тұратын аппарат.

Дауыс аппараты белгілі бір биіктікке ие екі дыбысты да шығарады. – тондық дыбыстар (дауысты және дауыссыз дыбыстар), ол жоқ шу (саңырау дауыссыз дыбыстар). Тондық және шуыл дыбыстар пайда болу механизмі бойынша ерекшеленеді. Тонды дыбыстар дауыс қатпарларының тербелісі нәтижесінде пайда болады. Фарингальды және ауыз қуысының резонансына байланысты белгілі бір күшейту пайда болады. обертондар топтары – құлақ бір дауысты дыбысты екіншісінен ажырататын форманттардың жасалуы. Дауыссыз дыбыстардың анықтамасы жоқ. биіктігі және ауа ағыны дифференциалдан өткен кезде пайда болатын шуды білдіреді. артикуляция арқылы пайда болатын кедергілердің түрі. аппарат. Дауыс қатпарлары олардың қалыптасуына қатыспайды. Дауысты дауыссыз дыбыстарды айтуда екі тетік те жұмыс істейді.

Глоттисте Г.-ның білім алуының екі теориясы бар: миосерпімді және нейрохронаксикалық. Миоэластикалық теорияға сәйкес, субглоттикалық қысым тұйық және керілген дауыс қатпарларын итереді, ауа саңылаудан өтеді, нәтижесінде қысым төмендейді және серпімділіктің арқасында байламдар қайтадан жабылады. Содан кейін цикл қайталанады. Дірілдер. ауытқулар субглоттикалық қысымның «күресінің» және кернеулі дауыс бұлшықеттерінің серпімділігінің салдары ретінде қарастырылады. Орталық. жүйке жүйесі, бұл теорияға сәйкес, тек қысым күшін және бұлшықет кернеуінің дәрежесін реттейді. 1950 жылы Р.Юссон (Р.Гуссон) нейрохронаксиялықты теориялық және эксперименттік негіздеді. дыбыстың пайда болу теориясы, кесіндіге сәйкес, дауыс қатпарларының тербелісі қозғалтқыш бойымен дыбыс жиілігімен келетін импульстар волейсының әсерінен дауыс бұлшықеттері талшықтарының жылдам, белсенді жиырылуына байланысты жүзеге асырылады . мидың орталықтарынан тікелей көмей нерві. Әткеншек. қатпарлардың жұмысы көмейдің ерекше қызметі. Олардың ауытқуының жиілігі тыныс алуына байланысты емес. Юссон теориясы бойынша Г. типі толығымен қозғалтқыштың қозғыштығымен анықталады. көмейдің нерві және бұрын болжанғандай, қатпарлардың ұзындығына байланысты емес. Регистрлердің өзгеруі қайталанатын нервтің өткізгіштігінің өзгеруімен түсіндіріледі. Нейрохронакс. Теория жалпы қабылданған жоқ. Екі теория да бір-бірін жоққа шығармайды. Дауыс аппаратында миосерпімді де, нейрохронаксиялық процестер де жүруі мүмкін. дыбыс шығару механизмдері.

Г. сөйлеу, ән айту, сыбырлау болуы мүмкін. Дауыс сөйлеуде, ән айтуда әр түрлі қолданылады. Сөйлеу кезінде дауысты дыбыстардағы Г. дыбыс шкаласында жоғары немесе төмен сырғып, сөйлеудің өзіндік әуенін жасайды, буындар бір-бірінің орнына 0,2 секундтық орташа жылдамдықпен келеді. Дыбыстардың биіктігі мен күшінің өзгеруі сөйлеуді мәнерлі етеді, екпін жасайды және мағынаның берілуіне қатысады. Биіктікке ән айтуда әр буынның ұзақтығы қатаң бекітіліп, динамикасы музалардың даму логикасына бағынады. сөз тіркестері. Сыбырлап сөйлеудің кәдімгі сөйлеуден және ән айтудан айырмашылығы - бұл кезде дауыс байламдары дірілмейді, ал дыбыс көзі ашық дауыс қатпарлары мен шумақ шеміршегі арқылы ауа өткенде пайда болатын шу.

Ән айтуды ажырату G. жинағы мен емес, үй шаруашылығы. Г.-ның тұжырымдалуында проф. үшін оның бейімделу және даму процесі түсініледі. пайдалану. Берілген дауыс жарықтығымен, әдемілігімен, дыбыстың күші мен тұрақтылығымен, кең диапазонымен, икемділігімен, шаршамайтындығымен сипатталады; белгіленген дауысты әншілер, суретшілер, дикторлар және т.б. пайдаланады. Әрбір муз. деп аталатын әнді адам айта алады. «Отандық» Г. Дегенмен, әнші. Г. сирек кездеседі. Мұндай Г.-ға тән ән айту тән. қасиеттері: ерекше. тембр, жеткілікті қуат, біркелкі және диапазонның кеңдігі. Бұл табиғи қасиеттер анатомиялық және физиологиялық байланысты. ағзаның ерекшеліктері, атап айтқанда, көмейдің құрылымынан және нейро-эндокриндік конституциядан. Жеткізілмеген әнші. Г. проф. пайдалануды орнату қажет, ол белгілі бір анықтамаға сәйкес келуі керек. оны қолдану саласы (опера, камералық ән айту, халықтық стильде ән айту, эстрадалық өнер және т.б.). Опера концертінде қойылды. тәсілі проф. дауыста әдемі, жақсы қалыптасқан әнші болуы керек. тембр, тегіс екі октавалық диапазон, жеткілікті қуат. Әнші жатық және кантилена техникасын дамытып, сөздің табиғи және мәнерлі дыбысталуына қол жеткізуі керек. Кейбір адамдарда бұл қасиеттер табиғи болып табылады. Мұндай Г. табиғаттан жеткізілген деп аталады.

Әнші дауыс биіктігі, диапазоны (дауысы), күші, тембрі (түсі) арқылы сипатталады. Дауыстардың жіктелуінің негізінде дыбыс деңгейі жатыр. Ән дауыстарының жалпы көлемі – шамамен 4,5 октава: үлкен октаваның до-реден (бас октавалардың төменгі ноталары – 64-72 Гц) үшінші октаваның F-солына (1365-1536 Гц), кейде одан да жоғары. (колоратуралық сопраноларға арналған жоғарғы ноталар). Г.-ның диапазоны физиологиялық байланысты. дауыс аппаратының ерекшеліктері. Ол салыстырмалы түрде кең және тар болуы мүмкін. Жеткізілмеген әннің орташа диапазоны. G. ересек бір жарым октаваға тең. Проф. орындау үшін 2 октавалық G. диапазоны қажет. G. күші глоттис арқылы өтетін ауа бөліктерінің энергиясына тәуелді, яғни. тиісінше ауа бөлшектерінің тербеліс амплитудасы бойынша. Дауыстың күшті болуына ауыз-жұтқыншақ қуыстарының пішіні, ауызды ашу дәрежесі үлкен әсер етеді. Ауыз неғұрлым ашық болса, Г. сыртқы кеңістікке соғұрлым жақсы сәуле шығарады. Оператикалық Г. ауыздан 120 метр қашықтықта 1 децибел күшіне жетеді. Дауыстың объективті күші тыңдаушының құлағына оның қаттылығына әбден сәйкес келеді. Г. дыбысы 3000 Гц тәртібіндегі көптеген жоғары реңктер – құлақ ерекше сезімтал болатын жиіліктер болса, қаттырақ болып қабылданады. Сонымен, дыбыс қаттылығы тек дыбыс күшімен ғана емес, тембрмен де байланысты. Тембр дауысты дыбыстардың обертондық құрамына байланысты. Глоттисте негізгі тонмен бірге овертондар пайда болады; олардың жиынтығы тербеліс формасына және дауыс қатпарларының тұйықталу сипатына байланысты. Трахея, кеңірдек, жұтқыншақ және ауыз қуысының резонансына байланысты кейбір тондар күшейеді. Бұл сәйкесінше тонды өзгертеді.

Тембр – әннің айқындаушы қасиеті. G. Жақсы әншінің тембрі. Г. жарықтығымен, металдылығымен, залға асығу қабілетімен (ұшатын) және сонымен бірге дөңгелек, «ет» дыбысымен ерекшеленеді. Металлдық пен ұшу 2600-3000 Гц деп аталатын аймақта күшейтілген реңктердің болуына байланысты. жоғары ән. форманттар. «Еттілік» және дөңгелектік 500 Гц аймағындағы тондардың жоғарылауымен байланысты - деп аталатын. төмен ән. форманттар. Әншінің біркелкілігі. тембр бұл форманттарды барлық дауысты дыбыстарда және бүкіл диапазонда сақтау қабілетіне байланысты. Секундына 5-6 тербеліс жиілігі бар айқын пульсация – вибрато деп аталатын G. әні құлаққа жағымды. Вибрато Г.-ға ағынды кейіпкерді айтады және тембрдің ажырамас бөлігі ретінде қабылданады.

Тәжірибеден өтпеген әнші үшін Г.-ның тембрі бүкіл дыбыс ауқымында өзгереді, өйткені. Г. регистрлік құрылымға ие. Регистр деп біркелкі дыбыстар қатары түсініледі, to-rye біркелкі физиологиялық арқылы жасалады. механизм. Егер адамға көтеріліп жатқан дыбыстардың тізбегін айтуды сұраса, онда ол белгілі бір биіктікте дыбыстарды дәл осылай шығарудың мүмкін еместігін сезінеді. Дыбыс түзілу тәсілін фальсеттоға, яғни фистулаға өзгерту арқылы ғана ол тағы бірнеше биік шыңдарды ала алады. Аталық Г.да 2 регистр бар: кеуде және фальсетто, ал аналық 3: кеуде, орталық (орташа) және бас. Регистрлердің түйіскен жерінде ыңғайсыз дыбыстар жатады. өтпелі жазбалар. Регистрлер дауыс байламдарының жұмыс сипатының өзгеруімен анықталады. Кеуде тiзiлiмiнiң дыбыстары кеудеде, ал бас тiзiлiм дыбыстары басында сезiледi (олардың атаулары да осыдан). Әнші Г. регистрлер дыбысқа ерекшелік беріп, үлкен рөл атқарады. бояу. Қазіргі опера конц. ән айту бүкіл диапазондағы дауыс дыбысының тембрлік біркелкілігін талап етеді. Бұған аралас регистрді әзірлеу арқылы қол жеткізіледі. Орамдардың аралас жұмыс түрінен қалыптасады, кром кеуде тұсында және фальсетто қозғалыстары біріктірілген. Бұл. тембр жасалады, онда кеуде және бас дыбыстары бір мезгілде сезіледі. Әйелдер Г. үшін аралас (аралас) дыбыс диапазонның ортасында табиғи болып табылады. Г. еркектердің көпшілігі үшін бұл өнер. ассортименттің жоғарғы бөлігін «жабатын» т.б. негізінде әзірленген регистр. Кеуде дыбысының басым болуымен аралас дауысты дыбыс төмен әйел дауыстарының бөліктерінде қолданылады (кеуде ноталары деп аталады). Фальсетто басым аралас (аралас) дауысты дыбыс (жеңілдеген фальсетто деп аталады) ер Г-дің шеткі жоғарғы ноталарында қолданылады.

Өмір бойы адамның Г.-сы құралдарға ұшырайды. өзгерістер. Бала бір жастан бастап сөйлеуді игере бастайды, ал 2-3 жастан бастап ән айту қабілеті қалыптасады. Жыныстық жетілуге ​​дейін ұлдар мен қыздардың дауыстары ерекшеленбейді. Г.-ның диапазоны 2 жаста 2 тоннан 13 жасқа қарай бір жарым октаваға дейін артады. Балалар гитараларының ерекше «күміс» тембрі бар, олар жұмсақ естіледі, бірақ олар тембрдің күші мен байлығымен ерекшеленеді. Певч. G. балаларын Ч. Арр. хордың ән айтуына. Балалар солистері сирек кездеседі. Жоғары балалар Г. – сопрано (қыздарда) және требль (ұлдарда). Төменгі балалар Г. – альт (ұлдарда). 10 жасқа дейін балалардың гармоникасы бүкіл диапазонда дәл естіледі, ал кейінірек регистрлердің қалыптасуымен байланысты жоғарғы және төменгі ноталардың дыбысындағы айырмашылық сезіле бастайды. Жыныстық жетілу кезінде ұлдардың Г. Мутацияның бұл құбылысы қайталама жыныстық белгілерге жатады және эндокриндік жүйенің әсерінен ағзаның қайта құрылымдалуынан туындайды. Егер бұл кезеңде қыздардың көмейі барлық бағытта пропорционалды түрде өссе, онда ұлдардың көмейі бір жарым еседен астам алға созылып, Адамның алмасын құрайды. Бұл дыбыс пен әнді күрт өзгертеді. қасиеттері Г. ұл. Көрнекті әншілерді сақтап қалу үшін. Италиядағы ұлдар Г. 17-18 ғғ. кастрация қолданылды. Певч. Қыздардың Г.-ның қасиеттері мутациядан кейін сақталады. Ересек адамның тонусы негізінен 50-60 жасқа дейін өзгеріссіз қалады, онда дененің құрғауы, әлсіздік, тембрдің нашарлауы және диапазонның жоғарғы ноталарының жоғалуы байқалады.

Г. дыбыс тембріне және қолданылатын дыбыстардың биіктігіне қарай жіктеледі. Ғасырлар бойына воктың асқынуына байланысты ән айтуда проф. партиялық жіктеу Г. құралдарын бастан өткерді. өзгерістер. Хорда әлі де бар дауыстардың 4 негізгі түрінің (жоғары және төмен әйел дауыстары, жоғары және төмен еркек дауыстары), ортаңғы дауыстар (меццо-сопрано және баритон) ерекшеленді, содан кейін жіңішке түршелер қалыптасты. Қазіргі уақытта қабылданғанға сәйкес. Классификация кезінде келесі әйел дауыстары ерекшеленеді: жоғары – колоратуралық сопрано, лиро-колоратуралық сопрано, лирикалық. сопрано, лиро-драмалық сопрано, драмалық сопрано; ортаңғы – меццо-сопрано және төменгі – контральто. Ерлерде жоғары дауыстылар – альтинотенор, лирикалық тенор, лиро-драмалық тенор, драмалық тенор; орта Г. – лирикалық баритон, лирикалық-драмалық және драмалық баритон; төмен G. – бас жоғары, немесе әуезді (кантант), және төмен. Хорда үлкен октаваның барлық дыбыстарын қабылдай алатын бас октавалар ерекшеленеді. Осы жіктеу жүйесінде аталғандар арасында аралық орынды алатын Г. Г. типі бірқатар анатомиялық және физиологиялық байланысты. дененің ерекшеліктері, дауыс байламдарының және дауыс аппаратының басқа бөліктерінің мөлшері мен қалыңдығына, нейро-эндокриндік құрылымның түріне, ол темпераментпен байланысты. Тәжірибеде Г. типі бірқатар белгілермен белгіленеді, олардың негізгілері: тембрдің сипаты, диапазоны, тесситураға төтеп беру қабілеті, өтпелі ноталардың орналасуы және қимылдың қозғыштығы. . көмей нерві (хронаксия), анатомиялық. белгілері.

Певч. Г. барынша толық түрде ән айту жүзеге асырылатын дауысты дыбыстарда көрінеді. Бірақ бір дауысты дыбысқа сөзсіз ән айту жаттығуларда, дауысты дыбыстарда және әуендерді орындауда ғана қолданылады. вок әшекейлері. жұмыс істейді. Әдетте, ән айтуда музыка мен сөз бірдей үйлесуі керек. Ән айтуда «сөйлеу», яғни тіл нормаларын сақтай отырып, еркін, таза және табиғи түрде поэтикалық айта білу. мәтін проф. үшін таптырмас шарт болып табылады. ән айту. Ән айту кезінде мәтіннің түсініктілігі дауыссыз дыбыстарды айтудың айқындылығы мен белсенділігімен анықталады, бұл дауысты дыбыстарды вок құрайтын Г дыбысын бір сәт үзу керек. әуен, бір ғана әнді сақтай отырып айтылуы керек. дауыс дыбысына ерекше тегістік беретін тембр. Г.-ның әуезділігі, оның «ағылу» қабілеті дауыстың дұрыс қалыптасуына және дауыс жетекшілігіне байланысты: әрбір дыбыста тұрақты табиғатты сақтай отырып, легато техникасын қолдана білу. діріл.

Ән өнерінің көрінуіне және дамуына анықтаушы әсері. Г. деп аталатынды береді. тілдің дауыстылығы (ән айтуға ыңғайлылығы) және әуезділігі. материал. Дауысты және дауыссыз тілдерді ажырату. Вок үшін. тілдерге дауысты дыбыстардың көптігі тән, олар толық, анық, жеңіл, мұрын, саңырау, ішекті немесе терең дыбыссыз айтылады; оларда дауыссыз дыбыстардың қатты айтылуы, сондай-ақ олардың көптігі байқалмайды, оларда дауыссыз дыбыстар болмайды. Дауыс тілі – итальян тілі. Әуен дауыстылығымен, секіріссіздігімен, солардың баяулығымен, диапазонның ортаңғы бөлігін пайдаланумен, бірте-бірте қозғалуымен, логикалық дамуымен, есту арқылы қабылдаудың жеңілдігімен жасалады.

Певч. G. желтоқсанда кездеседі. этникалық топтар бірдей ортақ емес. Тіл мен нат дауыстылығынан басқа дауыстардың таралуы туралы. әуендерге музыкаға деген сүйіспеншілік пен оның халық арасында өмір сүру дәрежесі, ұлттық ерекшеліктері сияқты факторлар әсер етеді. ән айту мәнері, әсіресе психикалық. қойма және темперамент, өмір, т.б.. Италия мен Украина олардың Г.. танымал.

Әдебиеттер тізімі: 1) Мазел Л., О әуен, М., 1952; Скребков С., Полифония оқулығы, М., 1965; Тюлин Ю. және Ривано И., Гармонияның теориялық негіздері, М., 1965; 4) Жинкин Н.Н., Сөйлеу механизмдері, М., 1958; Фант Г., Сөйлеуді қалыптастырудың акустикалық теориясы, транс. ағылшын тілінен, М., 1964; Морозов В.П., Дауысты сөйлеудің құпиялары, Л., 1967; Дмитриев Л.В., Вокалдық техника негіздері, М., 1968; Митринович-Модрзеевска А., Сөйлеу, дауыс және естудің патофизиологиясы, транс. Польшадан, Варшава, 1965; Ермолаев В.Г., Лебедева Х.Ф., Морозов В.П., Фониатрия бойынша нұсқаулық, Л., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, В., 1959; Гуссон Р., La voix chante, П., 1960.

Ф.Г.Арзаманов, Л.Б.Дмитриев