Аккордтар қандай қадамдарға негізделген – сольфеджио кестелері

Әр жолы ауыртпалықпен еске түсірмеу үшін, Аккордтар қандай сатыларға салынған?, дәптеріңізде алдау парақтарын сақтаңыз. Сольфеджио үстелдері, айтпақшы, оларды үйлесім бойынша бірдей табыспен қолдануға болады; оларды басып шығарып, қоюға немесе тақырып бойынша музыкалық дәптерге көшіруге болады.

Кез келген сандар мен тізбектерді құрастыру немесе дешифрлеу кезінде мұндай планшеттерді пайдалану өте ыңғайлы. Сондай-ақ, гармонияға қатысты осындай тұсқағаздың болуы өте жақсы, дүмпу пайда болған кезде және сіз үйлестіру үшін қолайлы аккорд таба алмасаңыз, бәрі сіздің көз алдыңызда - бір нәрсе міндетті түрде орындалады.

Мен сольфеджио кестелерін екі нұсқада жасауды шештім – біреуі толық (мектептердің, колледждердің және университеттердің студенттері үшін), екіншісі қарапайым (мектеп оқушылары үшін). Сізге сәйкес келетінін таңдаңыз.

Сонымен, бірінші нұсқа…

Мектепке арналған сольфеж үстелдері

Барлығы түсінікті деп үміттенемін. Гармоникалық минорда 7-ші дәреже көтерілетінін ұмытпаңыз. Доминант аккордтарды құрастырғанда осыны ескеріңіз. Міне, екінші нұсқа ...

Колледжге арналған сольфеж үстелдері

Біз тек үш баған бар екенін көреміз: біріншісінде, ең қарапайым – негізгі триадалар және олардың масштабтық дәрежелердегі инверсиялары; екіншісінде – негізгі жетінші аккордтар – айқын көрінеді, мысалы, қос доминантты аккордтардың қандай сатыларға салынғаны; үшінші бөлімде басқа аккордтардың барлық түрлері бар.

Бірнеше маңызды ескертулер. Иә, мажор мен минордағы аккордтар сәл өзгеше болатыны есіңізде ме? Сондықтан, қажет болған жағдайда, мысалы, қысқартылған ашылатын жетінші аккордты алу үшін гармоникалық минорда жетінші дәрежені көтеруді немесе гармоникалық мажорда алтыншыны төмендетуді ұмытпаңыз.

Есіңізде болсын, қос доминанта әрқашан IV кезеңнің жоғарылауымен байланысты? Тамаша! Сіз білесіз және есте сақтайсыз деп ойлаймын. Мен бұл ұсақ-түйектің бәрін қадамдары бар бағанға қоймадым.

Басқа аккордтар туралы аздап

Мүмкін мен мұнда тағы бір түрді – триада және алтыншы аккорд түріндегі қос доминантты қосуды ұмытып кеткен шығармын, оны үйлестіру және дәйектіліктерді құрастыру үшін де қолдануға болады. Қажет болса, оны өзіңіз қосыңыз - проблема жоқ. Сонда да біз қос доминантты аккордтарды конструкцияның ортасында жиі қолданбаймыз, ал жетінші аккордтарды каденцияға дейін қолданған дұрыс.

Секстакорд II дәреже – II₆ жиі қолданылады, әсіресе каденцияға дейінгі түзілімдерде және осы алтыншы аккордта үшінші тонды (басс) екі еселеуге болады.

Жетінші дәрежелі жетінші аккорд – VII₆ екі жағдайда қолданылады: 1) өту айналымын үйлестіру үшін T VII₆ T₆ жоғары және төмен; 2) VI, VII, I сатыларға көтерілгенде әуенді S VII төңкеріс түрінде үйлестіру.₆ T. Бұл алтыншы аккорд бассты екі есе арттырады (үшінші тон). Есіңізде ме, иә, алтыншы аккордтарда басс әдетте екі еселенбейді? Міне, сізге екі аккорд (II₆ және VII₆), онда бассты екі еселеу мүмкін және тіпті қажет. Тоник алтыншы аккордтарда да екі рет басс қажет, оларда жетінші аккордтарды ашуға рұқсат етіледі.

Үшінші кезең триада – III₅₃ әуендегі VII сатыны үйлестіру үшін қолданылады, бірақ ол бірінші сатыға көтерілмей, алтыншы сатыға дейін түссе ғана. Бұл, мысалы, фригиялық тіркестерде кездеседі. Кейде, алайда, олар үшінші сатысы бар өтпелі революцияны да пайдаланады – III D₄₃ T.

Доминантты аккорд (Д₉) және алтыншымен басым (Д⁶) – таңғажайып әдемі үндестіктер, сіз олар туралы бәрін білетін шығарсыз. Алтыншысы бар доминантта бесіншінің орнына алтыншы алынады. Аккордта нона үшін бесінші тон төрт бөлікте өткізіп жібереді.

VI дәрежелі триада – жиі Д-дан кейін үзілген революцияларда қолданылады_7. Доминант жетінші аккордқа рұқсат бергенде, үшіншісі екі еселенуі керек.

Барлық! Сіздің тағдырыңыз қаншалықты қатал, өйткені енді сіз аккордтардың қандай сатыларда салынғанын еске түсіре отырып, бұдан былай зардап шекпейсіз. Енді сізде сольфеджио үстелдері бар. Бұл сияқты!))))