Вильгельм Фридеман Бах |
Вильгельм Фридеман Бах
... ол маған музыка туралы және В.Ф. Бах есімді бір ұлы органист туралы айтты ... Бұл музыкант гармоникалық білімнің тереңдігі мен орындаушылық күші тұрғысынан мен естіген (немесе елестете алатын) барлық нәрсеге керемет сыйлыққа ие ... Г. ван Свиген – ханзада. Кауниц Берлин, 1774 ж
Я.С.Бахтың ұлдары ХNUMX ғасырдың музыкасында жарқын із қалдырды. Төрт ағайынды композиторлардың даңқты галактикасын олардың ең үлкені, тарихта «галл» Бах деген лақап аты бар Вильгельм Фридеман басқарады. Тұңғыш және сүйікті, сондай-ақ ұлы әкесінің алғашқы шәкірттерінің бірі Вильгельм Фридеман оған мұраға қалдырылған дәстүрлерді ең үлкен дәрежеде мұра етті. «Міне, менің сүйікті ұлым», - деп айтатын Иоганн Себастьян, аңыз бойынша, «менің жақсы ниетім оның бойында». И.С.Бахтың алғашқы өмірбаяншысы И.Форкель «Әуеннің өзіндік ерекшелігі жағынан Вильгельм Фридеман әкесіне ең жақын» деп есептегені және өз кезегінде оның ұлының өмірбаяншылары оны « барокко орган дәстүрінің соңғы қызметшілері». Дегенмен, тағы бір қасиет кем емес: «неміс музыкалық рококо шеберлерінің арасындағы романтик». Іс жүзінде бұл жерде ешқандай қайшылық жоқ.
Вильгельм Фридеман шын мәнінде бірдей дәрежеде ұтымды қатаңдық пен шектен тыс қиялға, драмалық пафосқа және еніп кететін лиризмге, мөлдір пасторлыққа және би ырғақтарының икемділігіне бағынды. Бала кезінен композитордың музыкалық білімі кәсіби деңгейге көтерілді. Ол үшін бірінші Я.С.Бах клавиерге арналған «сабақтарды» жаза бастады, ол басқа авторлардың таңдаулы шығармаларымен бірге атақты «В.Ф. Бахтың Клавье кітабына» енгізілген. Бұл сабақтардың деңгейі – бұл жерде барлық кейінгі ұрпақтар үшін мектеп болған прелюдиялар, өнертабыстар, би пьесалары, хоралдың аранжировкалары Вильгельм Фридеманның клавесинист ретінде қарқынды дамуын көрсетеді. Кітапшаға енген «Жақсы клавиердің» I томының прелюдиялары он екі жасар (!) музыкантқа арналғанын айтсақ та жеткілікті. 1726 жылы И.Г. Браунмен бірге скрипка сабақтары клавиерлік зерттеулерге қосылды, ал 1723 жылы Фридеман Лейпциг университетінде музыкант үшін берік жалпы білім алып, 1733 жылы Лейпциг Томассчуле университетін бітірді. Сонымен бірге ол Иоганн Себастьянның белсенді көмекшісі (сол кезде Әулие Томас шіркеуінің канторы), ол репетициялар мен кештердің кестесін басқарды, көбінесе органда әкесін ауыстырады. Сірә, Форкельдің айтуы бойынша, Бах жазған «Алты орган сонаталары оны кейінірек ол органда ойнаудың шебері ету үшін оның үлкен ұлы Вильгельм Фридеман үшін» пайда болды. Мұндай дайындықпен Вильгельм Фридеманның Дрездендегі Әулие София шіркеуінде органист лауазымына (13) сынақтан өте жақсы өткені таңқаларлық емес, бірақ олар оны бұрын бірге берген клавирабенд арқылы тани алды. Иоганн Себастьян. Әкесі мен баласы осы оқиғаға арнайы Бах Ср жазған қос концертті орындады. XNUMX Дрезден жылы музыканттың қарқынды шығармашылық өсу уақыты болды, оған Еуропадағы ең тамаша музыкалық орталықтардың бірінің атмосферасы үлкен ықпал етті. Жас лейпцигианның жаңа таныстары тобында Дрезден операсының жетекшісі атақты И.Гассе және оның кем емес атақты әйелі, әнші Ф.Бордони, сондай-ақ сарай аспаптық музыканттары. Өз кезегінде дрездендіктерді клавесинист және органист Вильгельм Фридеманның шеберлігі баурап алды. Ол сән мұғалімі болады.
Сонымен бірге, Вильгельм Фридеман әкесінің өсиетіне сәйкес шын адалдығын сақтаған протестанттық шіркеуінің органисті католиктік Дрездендегі кейбір жаттықты бастан өткермей тұра алмады, бұл, мүмкін, бұрынғыдан да беделді салаға көшуге түрткі болған. протестанттық әлем. 1746 жылы Вильгельм Фридеман (сотсыз!) Галледегі Либфрауенкирхте органист қызметін атқарып, бір кездері өздерінің приходтарын дәріптеген Ф.Цаховтың (ұстаз Г.Ф. Гендель) және С.Шайдттың лайықты мұрагері болды.
Вильгельм Фридеманн өзінің керемет предшественниктеріне сәйкес келу үшін шабыттандырылған импровизацияларымен отарды тартты. «Галли» Бах сонымен қатар қаланың музыкалық жетекшісі болды, оның міндеттеріне қаланың үш негізгі шіркеуінің хорлары мен оркестрлері қатысатын қалалық және шіркеу мерекелерін өткізу кірді. Вильгельм Фридеман мен оның туған жері Лейпцигті ұмытпаңыз.
20 жылға жуық уақытқа созылған Галлия кезеңі бұлтсыз болған жоқ. «Ең құрметті және білімді мистер Вильгельм Фридеманн» өз уақытында галлиялық шақырумен аталды, қаланың әкелері үшін қарсылық тудыратын, өз міндетін сөзсіз орындағысы келмейтін еркін ойлы адамның беделіне ие болды. шартта көрсетілген «ізгілікті және үлгілі өмірге құлшыныс». Сондай-ақ, шіркеу билігінің наразылығы үшін ол жиі тиімдірек жер іздеп кететін. Ақырында, 1762 жылы ол «қызметтегі» музыкант мәртебесінен толығымен бас тартты, мүмкін музыка тарихындағы алғашқы еркін суретші болды.
Вильгельм Фридеман, алайда, өзінің қоғамдық бет-бейнесіне қамқорлық жасауды тоқтатпады. Осылайша, ұзақ мерзімді талаптардан кейін, 1767 жылы ол Дармштадт соты Капеллмейстер атағын алды, алайда бұл орынды номиналды емес, шын мәнінде алу туралы ұсыныстан бас тартты. Галледе тұрып, ол әлі күнге дейін фантазияларының жалынды ауқымымен білгірлерді таң қалдырған мұғалім және органист ретінде әрең өмір сүрді. 1770 жылы кедейшіліктің кесірінен (әйелінің мүлкі балғамен сатылды) Вильгельм Фридеман отбасымен Брауншвейгке көшті. Өмірбаяншылар Брунсвик кезеңін үнемі зерттеу есебінен өзін еркін өткізетін композитор үшін әсіресе зиянды деп атайды. Вильгельм Фридеманның бейқамдығы әкесінің қолжазбаларының сақталуына қайғылы әсер етті. Баға жетпес Бах қолтаңбаларының мұрагері олармен оңай қоштасуға дайын болды. Тек 4 жылдан кейін ғана ол өзінің мынадай ниетін есіне алды: «... менің Брауншвейгтен кетуім соншалықты асығыс болды, мен онда қалған жазбаларымның және кітаптарымның тізімін жасай алмадым; Әкемнің «Фуга өнері» туралы... Әлі есімде, бірақ басқа шіркеу композициялары мен жыл сайынғы жинақтары.... Жоғары мәртебелі... олар мені осындай әдебиетті түсінетін музыканттың қатысуымен аукционда ақшаға айналдыруға уәде берді.
Бұл хат Берлиннен жіберілді, онда Вильгельм Фридеманн Ұлы Фредериктің әпкесі, ұлы музыка әуесқойы және өнердің меценаты, шебердің орган импровизациясына риза болған Анна Амалия ханшайымының сарайында жылы қабылдады. Оның шәкірті Анна Амалия, сонымен қатар Сара Леви (Ф. Мендельсонның әжесі) мен И. Кирнбергер (сот композиторы, бір кездері Берлинде Вильгельм Фридеманның меценаты болған Иоганн Себастьянның шәкірті) болады. Алғыстың орнына жаңадан ашылған мұғалім Кирнбергердің орнына көзқарастары болды, бірақ интриганың ұшы оған қарсы шығады: Анна-Амалия Вильгельм Фридеманнан рақымдылықтан айырады.
Композитор өміріндегі соңғы онжылдық жалғыздық пен көңілсіздікпен сипатталады. Білгірлердің тар шеңберде музыка жасау («Ол ойнаған кезде мені қасиетті қастерлі сезім биледі», - деп есіне алады Форкель, «бәрі соншалықты керемет және салтанатты болды ...»). 1784 жылы Вильгельм Фридеман қайтыс болып, әйелі мен қызын күн көріссіз қалдырды. Олардың игілігіне 1785 жылы Берлинде Гендельдің Мәсіх қойылымынан топтама сыйға тартылғаны белгілі. Нерологқа сәйкес Германияның алғашқы органистінің қайғылы соңы осылай аяқталды.
Фридеманның мұрасын зерттеу әлдеқайда қиын. Біріншіден, Форкельдің айтуынша, «ол жазғаннан гөрі импровизацияланған». Сонымен қатар, көптеген қолжазбаларды анықтау және күнін белгілеу мүмкін емес. Фридеманның апокрифі де толық ашылған жоқ, оның ықтимал бар болуы композитордың көзі тірісінде табылған толық негізсіз алмастырулармен дәлелденеді: бір жағдайда ол әкесінің шығармаларын өз қолтаңбасымен мөрлейді, екінші жағдайда, керісінше, көрген. Иоганн Себастьянның қолжазба мұрасы қандай қызығушылық тудырады, ол оған өзінің екі шығармасын қосты. Вильгельм Фридеман ұзақ уақыт бойы бізге Бах көшірмесінде жеткен «Д минордағы концерт» органына жатқызды. Белгілі болғандай, авторлық А.Вивальдиге тиесілі, ал көшірмені И.С.Бах сонау Веймар жылдарында, Фридеманның бала кезінде жасаған. Осының бәріне қарамастан, Вильгельм Фридеманның еңбегі өте ауқымды, оны шартты түрде 4 кезеңге бөлуге болады. Лейпцигте (1733 жылға дейін) бірнеше негізінен клавиерлік шығармалар жазылды. Дрезденде (1733-46) негізінен аспаптық шығармалар (концерттер, сонаталар, симфониялар) жасалды. Галледе (1746-70) аспаптық музыкамен қатар 2 ондаған кантаталар пайда болды – Фридеман мұрасының ең қызықты бөлігі.
Иоганн Себастьянның соңынан славяндық түрде ол өз шығармаларын әкесінің де, өзінің ертедегі шығармаларына пародиялардан жиі жазды. Вокалдық шығармалар тізімі бірнеше зайырлы кантаталармен, неміс массасымен, жеке ариялармен, сондай-ақ Берлинде жасалған аяқталмаған «Лаус» және «Лидия» операсымен (1778-79, жоғалып кетті) толықтырылды. Брауншвейг пен Берлинде (1771-84) Фридеман клавесин және әртүрлі камералық композициялармен шектелді. Тұқым қуалайтын және өмір бойы органист іс жүзінде ешқандай орган мұрасын қалдырмағаны маңызды. Тапқыр импровизатор, өкінішке орай, Форкельдің келтірген ескертуіне қарағанда, өзінің музыкалық идеяларын қағазға түсіре алмады (және тырыспады).
Жанрлар тізімі, алайда, шеберлік стилінің эволюциясын байқауға негіз бермейді. «Ескі» фуга мен «жаңа» соната, симфония мен миниатюра хронологиялық тәртіпте бірін-бірі алмастырмады. Осылайша, Галледе «романтикаға дейінгі» 12 полонез жазылса, Берлинде Амалия ханшайымға арнаумен әкесінің шын ұлының қолжазбасын көрсететін 8 фуга жасалған.
«Ескі» және «жаңа» органикалық «аралас» стильді қалыптастырған жоқ, бұл, мысалы, Филипп Эмануэль Бахқа тән. Вильгельм Фридеман кейде бір композиция аясында «ескі» және «жаңа» арасындағы тұрақты ауытқумен сипатталады. Мысалы, екі кембалоға арналған әйгілі концертте 1-ші қозғалыстағы классикалық сонатаға финалдың әдеттегі барокко концерттік формасы жауап береді.
Вильгельм Фридеманға тән қиял табиғаты жағынан өте түсініксіз. Бір жағынан, бұл бастапқы барокко дәстүрінің жалғасы, дәлірек айтсақ, даму шыңдарының бірі. Шектеусіз үзінділер ағынымен, еркін кідіріспен, мәнерлі оқумен Вильгельм Фридеман «тегіс» текстуралы бетті жарып жіберетін сияқты. Екінші жағынан, мысалы, альт пен клавьерге арналған Сонатада, 12 полонеде, көптеген клавьер сонаталарында таңғаларлық тақырыптық, таңғажайып батылдық пен гармонияның қанықтығы, мажор-минор хиароскуросының талғампаздығы, өткір ырғақты сәтсіздіктер, құрылымдық ерекшелік. кейбір Моцарт, Бетховен, кейде тіпті Шуберт пен Шуман беттеріне ұқсайды. Фридеман табиғатының бұл жағы Фридеман табиғатының осы жағын жеткізудің ең жақсы тәсілі, айтпақшы, рухы жағынан айтарлықтай романтикалық, неміс тарихшысы Ф.Рохлицтің бақылауы: «Фр. Бәрінен алшақтаған, асқақ, аспандық қиялдан басқа ештеңемен жабдықталмаған және бата алған Бах өз өнерінің тереңінен өзіне тартылғанның бәрін табады.
Т. Фрумкис
