Аффект теориясы |
ӘСЕР ТЕОРИЯСЫ (лат. affectus – эмоционалдық толқу, құмарлық) – музыкалық-эстетикалық. 18 ғасырда кең тараған ұғым; бұл теорияға сәйкес, музыканың негізгі (тіпті жалғыз) мазмұны - экспрессия немесе «бейне», адам. сезімдер, құмарлықтар. А.т. ежелгі (Аристотель) және орта ғасырлардан бастау алады. эстетика («Musica movet Affectus» – «Музыка құмарлықтарды қозғайды», - деді Благол Августин). А.-ның қалыптасуында маңызды рөл атқарды. Р.Декарттың философиясы – оның «Эмоционалдық құмарлықтар» трактаты ойнады («Les passions de l'vme», 1649). А. т. негізгі қондырғылары. I. Mattheson ұсынған. «Жанның тектілігін, махаббатты, қызғанышты қарапайым құралдардың көмегімен тамаша бейнелеуге болады. Сіз жанның барлық қимылдарын қарапайым аккордтармен немесе олардың салдарымен жеткізе аласыз », - деп жазды ол Сингспиелдің ең жаңа зерттеуінде («Die neueste Untersuchung der Singspiele», 1744). Бұл жалпы ереже оның нені білдіретінін егжей-тегжейлі анықтау (көбінесе нормативтік) арқылы нақтыланды. Әуен, ырғақ, гармония арқылы сол немесе басқа сезімді беруге болады. Тіпті Дж.Царлино («Иститециони гармониче», 1558) декомптың кейбір аффекттермен байланысы туралы жазған. интервалдар және үлкен және кіші триадалар. А.Веркмайстер (17 ғасырдың аяғы) белгілі аффекттермен байланысты музалардың шеңберін кеңейтті. оған тоналдылықты, қарқынды, диссонанс пен консонансты енгізе отырып, регистрді білдіреді. В.Галилейдің алғышартына сүйене отырып, осыған байланысты аспаптардың тембрлері мен орындаушылық мүмкіндіктері де қарастырылды. Осындай жұмыстардың барлығында аффекттердің өзі жіктелді; 1650 жылы А.Кирхер («Musurgia universalis») олардың 8 түрі, ал Ф.В.Марпург 1758 жылы – қазірдің өзінде 27. Аффекттердің тұрақтылығы мен өзгеруі мәселесі де қарастырылды. А. т. жақтастарының көпшілігі. музалар деп сенді. шығарма бір ғана әсерді білдіре алады, декомпиялық түрде көрсетеді. оның градациялары мен реңктерінің құрамының бөліктері. А.т. ішінара итальян, француз тілдерінде пайда болған тенденцияларды жалпылау ретінде дамыды. және неміс. музыка сер. 18 ғасыр, ішінара эстетикалық болды. музыкадағы «сезімтал» бағытты күту. шығармашылық 2 қабат. 18 ғасыр (Н.Пичинни, Ж.С.Бахтың ұлдары, Ж.Ж.Руссо және т.б.). А.т. көп ұстанды. сол кездегі ірі музыканттар, философтар, эстетика: И.Матесон, Г.Ф.Телеман, Дж.Г.Уолтер («Музыкалық лексикон»), Ф.Е.Бах, И.И.Кванц, ішінара Г.Е.Лессинг, аббат Дж.Б.Дюбос, Дж.Ж.Руссо, Д.Дидро («Рамоның жиені»). ”), К.А. Гельвеций (“Ақыл туралы”), AEM Grétry (“Естеліктер”). 2-қабатта. 18 ғасырда А.т. ықпалын жоғалтады.
Табиғат принципін қорғау. және шынайы эмоция. музыканың мәнерлілігі, А.т жақтаушылары. тар техникизмге, тік неміске қарсы шықты. Классикалық мектеп, жердегілерден ажырауға қарсы, көбінесе католиктердің әндерінде өсірілді. және евангелиялық. шіркеу, сондай-ақ идеалистік қарсы. еліктеу теориясын жоққа шығарған және музалардың сезімдері мен құмарлықтарының «көрсетілмейтіндігін» дәлелдеуге тырысқан эстетика. білдіреді.
Сонымен бірге, А.т. шектеулі, механикалық сипатымен сипатталды. Музыканың мазмұнын құмарлықты білдіру үшін азайта отырып, ол ондағы интеллектуалдық элементтің маңыздылығын төмендетеді. Аффекттерді барлық адамдар үшін бірдей рухани қозғалыстар деп есептей отырып, А.т. Композиторлар сезімнің ерекше жеке көріністерін емес, белгілі бір жалпыланған түрлерін білдіруге бейім. Олардың эмоционалды-экспрессіне қарай интервалдарды, пернелерді, ырғақтарды, қарқындарды және т.б жүйелеу әрекеті. әсері көбінесе схематизмге және біржақтылыққа әкелді.
Әдебиеттер тізімі: Дидро Д., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, М., 1926; Маркус С., История музыкальной ЭСТетики, ч. 1, М., 1959, гл. II; Уолтер Дж.Г., Музыкалық лексикон, Lpz., 1732; Мэттсон Дж., Мінсіз дирижер, Кассель, 1739; Бах C. Ph. Em., An Essay on the Real Art of Playing Piano, Tl 1-2, В., 1753; Руссо Дж.-Дж., Dictionnaire de musique, Gин., 1767, P., 1768; Engel JJ, музыкалық тізім туралы, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Маркс А.В., Музыкадағы кескіндеме туралы, Б., 1828; Крецшмар Х., Музыкалық герменевтиканы, сөйлем эстетикасын насихаттау бойынша жаңа ұсыныстар, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, аффект теориясына жалпы және жеке, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Шеринг А., Неміс ағартушылығының музыкалық эстетикасы, «SIMG», VIII, Б., 1906/07; Голдшмидт Х., 18 ғасырдың музыкалық эстетикасы, З., 1915; Шцфке Р., Кванц эстетик ретінде, «AfMw», VI, 1924; Фротшер Г., аффекттер теориясының әсерінен Бахтың тақырыптық қалыптасуы. Лейпцигте өткен 1925-ші музыкалық конгресс туралы есеп. 1926, Лпз., 1700; Серауку В., 1850-1929 жылдардағы музыкалық еліктеу эстетикасы, Университет мұрағаты XVII, Mьnster i. В., 1955; Эггебрехт HH, Музыкалық дауыл мен жігердегі өрнек принципі, «Әдебиеттану және зияткерлік тарихқа арналған неміс тоқсандық журналы», XXIX, XNUMX.
К.К. Розеншилд
