Алексей Федорович Львов (Алексей Львов) |
Алексей Львов
XNUMX ғасырдың ортасына дейін «ағартушылық әуесқойлық» деп аталатын орыс музыкалық өмірінде маңызды рөл атқарды. Үй музыкасын жасау тектілер мен ақсүйектер ортасында кеңінен қолданылды. I Петр дәуірінен бастап музыка асыл тәрбиенің құрамдас бөлігіне айналды, бұл сол немесе басқа аспапты тамаша ойнайтын музыкалық білімді адамдардың айтарлықтай санының пайда болуына әкелді. Осындай «әуесқойлардың» бірі скрипкашы Алексей Федорович Львов болды.
Төтенше реакцияшыл тұлға, Николай I мен граф Бенкендорфтың досы, патшалық Ресейдің ресми әнұранының («Құдай сақтасын патша») авторы Львов орташа композитор, бірақ көрнекті скрипкашы болды. Шуман Лейпцигте оның пьесасын естігенде, оған ынталы жолдар арнады: «Львов соншалықты тамаша және сирек орындаушы, оны бірінші дәрежелі суретшілермен теңестіруге болады. Егер Ресей астанасында әлі де осындай өнерпаздар бар болса, онда басқа суретші өзін-өзі үйреткеннен гөрі сол жерде үйренгенді жөн көреді.
Львовтың ойыны жас Глинкаға қатты әсер етті: «Әкемнің Санкт-Петербургке барған бір сапарында, - деп есіне алады Глинка, - ол мені Львовтарға алып барды, Алексей Федоровичтің тәтті скрипкасының нәзік үндері менің жадымда мәңгі сақталды. »
А.Серов Львов ойынына жоғары баға берді: «Аллегродағы садақтың әні, - деп жазды ол, - интонацияның тазалығы мен үзінділердегі «декорацияның» талғампаздығы, мәнерлілігі, жалынды қызыққа жетуі – барлығы. Бұл AF сияқты дәрежеде. Әлемдегі виртуоздардың азы арыстанға ие болды.
Алексей Федорович Львов 25 жылы 5 мамырда (жаңа стиль бойынша 1798 маусым) ең жоғары орыс ақсүйектеріне жататын ауқатты отбасында дүниеге келген. Оның әкесі Федор Петрович Львов Мемлекеттік кеңестің мүшесі болған. Музыкалық білімді адам Д.С.Бортнянский қайтыс болғаннан кейін ол Әнші капелла сотының директоры қызметін атқарды. Одан бұл қызмет оның ұлына өтті.
Әкесі ұлының музыкалық қабілетін ерте таныған. «Ол менің бойымнан осы өнердің шешуші талантын көрді», - деп еске алды А.Львов. «Мен онымен үнемі бірге болдым және жеті жасымнан бастап онымен және ағам Андрей Самсонович Козляниновпен бірге барлық еуропалық елдерден жазған ежелгі жазушылардың жазбаларын ойнадым».
Скрипкада Львов Санкт-Петербургтегі ең жақсы мұғалімдерден – Кайзер, Витт, Бо, Шмидек, Лафон және Боеммен бірге оқыды. Олардың тек біреуі, көбінесе «француздық Паганини» деп аталатын Лафонт скрипкашылардың виртуозды-романтикалық бағытына жататындығы тән. Қалғандары Виотти, Байо, Роде, Кройцер классикалық мектебінің ізбасарлары болды. Олар үй жануарларының Виоттиге деген сүйіспеншілігін және Львов «сылақшы» деп атаған Паганиниді ұнатпауды оятты. Романтикалық скрипкашылардың ішінен ол негізінен Спохрды таныды.
Мұғалімдермен скрипка сабағы 19 жасқа дейін жалғасты, содан кейін Львов өз бетімен ойнауды жетілдірді. Бала 10 жасқа келгенде анасы қайтыс болды. Әкесі көп ұзамай қайта үйленді, бірақ оның балалары өгей анасымен жақсы қарым-қатынас орнатты. Львов оны үлкен жылылықпен еске алады.
Львовтың талантына қарамастан, оның ата-анасы оның кәсіби музыкант ретіндегі мансабы туралы мүлде ойлаған жоқ. Көркемдік, музыкалық, әдеби істер дворяндар үшін қорлық деп саналды, олар өнермен тек өнерпаз ретінде айналысты. Сондықтан 1814 жылы жас жігіт Байланыс институтына тағайындалды.
4 жылдан кейін ол институтты алтын медальмен тамаша бітіріп, граф Аракчеев басқарған Новгород губерниясының әскери поселкелеріне жұмысқа жіберілді. Көптеген жылдар өткеннен кейін Львов осы уақытты және өзі көрген қатыгездіктерді қорқынышпен еске алды: «Жұмыс кезінде жалпы тыныштық, қайғы-қасірет, беттерінде қайғы! Осылайша апта бойы кінәлілер жазаланатын жексенбіден басқа күндер, айлар еш тынымсыз өтті. Бірде жексенбі күні 15 версттей атпен жүріп өткенім есімде, ұрып-соғу, айғай естімеген бірде-бір ауылдан өтпедім.
Алайда лагерьдегі жағдай Львовтың Аракчеевпен жақындасуына кедергі келтірмеді: «Бірнеше жылдан кейін мен граф Аракчеевті көруге мүмкіндігім көп болды, ол өзінің қатыгез мінезіне қарамастан, ақыры мені жақсы көрді. Менің жолдастарымның ешқайсысы ол кісіден соншалықты ерекшеленбеді, ешқайсысы мұнша марапатқа ие болмады.
Қызметтің барлық қиындықтарына қарамастан, музыкаға құмарлықтың күшті болғаны сонша, Львов тіпті Аракчеев лагерінде күн сайын скрипкамен 3 сағат жаттығатын. Тек 8 жылдан кейін, 1825 жылы ол Петербургке оралды.
Декабристтік көтеріліс кезінде «адал» Львовтар отбасы, әрине, оқиғалардан аулақ болды, бірақ олар да толқуларға төтеп беруге мәжбүр болды. Алексейдің ағаларының бірі, Измайловский полкінің капитаны Илья Федорович бірнеше күн тұтқында болды, Дарья Феодоровнаның әпкесінің күйеуі, князь Оболенский мен Пушкиннің жақын досы ауыр еңбектен әрең құтылды.
Оқиғалар аяқталғаннан кейін Алексей Федорович жандарм корпусының бастығы Бенкендорфты кездестірді, ол оған адъютанттың орнын ұсынды. Бұл 18 жылы 1826 қарашада болды.
1828 жылы Түркиямен соғыс басталды. Бұл Львовтың қатарлар арқылы көтерілуіне қолайлы болып шықты. Адъютант Бенкендорф әскерге келіп, көп ұзамай Николай I-нің жеке құрамының құрамына алынды.
Львов өзінің «Ескертулерінде» патшамен болған сапарларын және өзі куә болған оқиғаларды мұқият сипаттайды. Ол Николай I-нің тәж киюіне қатысты, онымен бірге Польшаға, Австрияға, Пруссияға және т.б.; ол патшаның жақын серіктерінің бірі болды, сонымен қатар оның сарай композиторы болды. 1833 жылы Николайдың өтініші бойынша Львов патшалық Ресейдің ресми гимніне айналған гимн жазды. Әнұранның сөзін ақын Жуковский жазған. Корольдік мерекелер үшін Львов музыкалық пьесалар жасайды және оларды Николай (трубада), императрица (фортепианода) және жоғары дәрежелі өнерпаздар - Виелгорский, Волконский және т.б. Ол басқа да «ресми» музыканы шығарады. Патша оны жомарттықпен ордендермен және құрметпен жауып, оны атты гвардия етеді және 22 жылы 1834 сәуірде адъютанттық қанатқа көтереді. Патша оның «отбасылық» досына айналады: сүйіктісінің үйлену тойында (6 жылы 1839 қарашада Львов Прасковья Агеевна Абазаға үйленді), ол графинямен бірге үйдегі музыкалық кештерді өткізеді.
Львовтың басқа досы - граф Бенкендорф. Олардың қарым-қатынасы тек қызмет көрсетумен шектелмейді - олар бір-біріне жиі барады.
Еуропаны аралап жүріп Львов көптеген көрнекті музыканттармен кездесті: 1838 жылы Берлинде Бериомен квартеттерде ойнады, 1840 жылы Листпен Эмсте концерттер берді, Лейпцигтегі Гевандхауста, 1844 жылы Берлинде виолончельші Куммермен бірге өнер көрсетті. Міне, Шуман оны естіді, кейін ол мақтауға тұрарлық мақаласымен жауап берді.
«Львов жазбаларында» мақтанған үніне қарамастан, бұл кездесулер туралы қызықтыратын көп нәрсе бар. Ол Бериомен музыка ойнауды былай сипаттайды: «Мен кешке аздап бос уақытым болды және мен онымен квартет ойнауды шештім, бұл үшін мен одан және екі ағайынды Ганцтан альт және виолончельде ойнауды өтіндім; атақты Спонтини мен тағы екі-үш нағыз аңшыны өз аудиториясына шақырды. Львов екінші скрипка партиясын ойнады, содан кейін Бериодан Бетховеннің E-minor квартетінің екі аллегросында да бірінші скрипка партиясын ойнауға рұқсат сұрады. Қойылым біткен кезде толқыған Берио: «Сіз сияқты көп нәрсемен айналысқан әуесқой өзінің талантын осындай дәрежеге көтереді дегенге мен ешқашан сенбес едім. Сіз нағыз өнерпазсыз, скрипкада таңғажайып ойнайсыз, аспапыңыз да керемет». Львов әкесі атақты скрипкашы Ярновиктен сатып алған Магини скрипкасында ойнады.
1840 жылы Львов әйелімен бірге Германияны аралады. Бұл сот қызметіне қатысы жоқ бірінші сапар болды. Берлинде ол Спонтиниден композиция сабақтарын алып, Мейербермен кездесті. Берлиннен кейін львовтық жұп Лейпцигке барды, онда Алексей Федорович Мендельсонмен жақын болды. Көрнекті неміс композиторымен кездесу оның өміріндегі айтулы кезеңдердің бірі болып табылады. Мендельсонның квартеттерін орындағаннан кейін композитор Львовқа: «Мен өз музыкамды бұлай орындағанын ешқашан естіген емеспін; өз ойымды бұдан асқан дәлдікпен жеткізу мүмкін емес; Сіз менің ниеттерімнің ең кішкентайын түсіндіңіз.
Лейпцигтен Львов Эмске, одан кейін Гейдельбергке (осы жерде ол скрипкаға арналған концерт жасайды), Парижге барғаннан кейін (Байо мен Черубинимен кездесті) Лейпцигке қайтады. Лейпцигте Львовтың көпшілік алдында өнер көрсетуі Гевандхаузда өтті.
Ол туралы Львовтың өз сөзімен айтсақ: «Біз Лейпцигке келген күннің ертеңінде Мендельсон маған келіп, скрипкамен Гевандхаузға баруымды өтінді, ол менің жазбаларымды алды. Залға келіп, бізді күтіп тұрған тұтас оркестрді таптым. Мендельсон дирижердың орнына отырып, ойнауымды өтінді. Залда ешкім жоқ, мен өз концертімді қойдым, Мендельсон оркестрді керемет шеберлікпен басқарды. Мен бәрі бітті деп ойладым да, скрипканы қойып, кетейін деп жатыр едім, Мендельсон мені тоқтатып: «Құрметті досым, бұл оркестрге репетиция ғана еді; сәл күте тұрыңыз және сол пьесаларды қайталайтындай мейірімді болыңыз ». Осы сөзбен есіктер ашылып, залға бір топ адам ағылды; бірнеше минуттан кейін зал, кіреберіс, бәрі адамға толды.
Орыс ақсүйегі үшін көпшілік алдында сөз сөйлеу әдепсіз болып саналды; бұл үйірменің әуесқойларына тек қайырымдылық концерттеріне қатысуға рұқсат етілді. Сондықтан Мендельсон тез арада сейілтуге асыққан Львовтың ыңғайсыздығы түсінікті: «Қорықпа, бұл мен өзім шақырған таңдалған қоғам, музыкадан кейін сіз залдағы барлық адамдардың есімдерін білетін боласыз». Шынында да, концерттен кейін жүкші Львовқа Мендельсонның қолымен жазылған қонақтардың аты-жөні жазылған барлық билеттерді берді.
Львов орыс музыкалық өмірінде көрнекті, бірақ өте қайшылықты рөл атқарды. Оның өнер жолындағы қызметі тек жағымды жақтарымен қатар келеңсіз жақтарымен де ерекшеленеді. Табиғатынан ол кішкентай, қызғаншақ, өзімшіл адам болатын. Көзқарастардың консерватизмі билікке деген құштарлық пен дұшпандықпен толықтырылды, бұл, мысалы, Глинкамен қарым-қатынасқа анық әсер етті. Оның «Ескертулерінде» Глинка туралы аз айтылғаны тән.
1836 жылы қарт Львов қайтыс болды, біраз уақыттан кейін жас генерал Львов оның орнына Әнші капелласының директоры болып тағайындалды. Оның осы қызметтегі өзінің қарамағында қызмет еткен Глинкамен қақтығыстары белгілі. «Капелла директоры А.Ф.Львов Глинкаға «Ұлы мәртебелі қызметте» оның тамаша композитор, Ресейдің даңқы мен мақтанышы емес, бағынышты адам, қатаң тәртіпті ұстанатын шенеунік екенін жан-жақты сезінді. «дәрежелер кестесін» қатаң сақтауға және ең жақын органдардың кез келген бұйрығына бағынуға міндетті. Композитордың режиссермен қақтығыстары Глинканың шыдай алмай, жұмыстан кету туралы арыз жазуымен аяқталды.
Алайда, осы негізде ғана Львовтың капелладағы қызметін сызып тастау және оларды толығымен зиянды деп тану әділетсіздік болар еді. Замандастарының айтуынша, оның басшылығындағы капелла бұрын-соңды болмаған кемелдікпен ән айтқан. Львовтың сіңірген еңбегі капеллада ұйықтап қалған ұлдар хорының жас әншілері оқи алатын аспаптық сыныптардың ұйымдастырылуы болды. Өкініштісі, сабақтар 6 жылға ғана созылып, қаражаттың жоқтығынан жабылып қалды.
Львов 1850 жылы Санкт-Петербургте өзі құрған Концерттік қоғамды ұйымдастырушы болды. Д.Стасов қоғамның концерттеріне ең жоғары баға береді, алайда олардың көпшілікке қолжетімді еместігін атап өтті, өйткені Львов билеттерді таратқан. «Оның таныстары – сарай қызметкерлері мен ақсүйектер арасында».
Львов үйіндегі музыкалық кештерден үнсіз өтіп кету мүмкін емес. Салон Львов Санкт-Петербургтегі ең кереметтердің бірі болып саналды. Музыкалық үйірмелер мен салондар сол кезде орыс өмірінде кең таралған. Олардың танымал болуына орыс музыкалық өмірінің табиғаты ықпал етті. 1859 жылға дейін вокалды және аспаптық музыканың көпшілік концерттері барлық театрлар жабылған Ораза кезінде ғана берілуі мүмкін еді. Концерттік маусым жылына небәрі 6 аптаға созылды, қалған уақытта көпшілікке арналған концерттерге рұқсат етілмеді. Бұл олқылықты үйдегі музыка жасау формалары толтырды.
Салондар мен үйірмелерде XNUMX ғасырдың бірінші жартысында музыкалық сыншылардың, композиторлардың және орындаушылардың тамаша галактикасын тудырған жоғары музыкалық мәдениет жетілді. Ашық ауадағы концерттердің көпшілігі үстірт қызықты өтті. Жұртшылық арасында виртуоздық пен аспаптық әсерлерге деген қызығу басым болды. Үйірмелер мен салондарда музыканың нағыз білгірлері жиналып, өнердің шынайы құндылықтары орындалды.
Уақыт өте келе кейбір салондар музыкалық қызметтің ұйымдастырылуы, байыптылығы мен мақсаттылығы жағынан филармониялық үлгідегі концерттік мекемелерге – үйдегі бейнелеу өнері академиясының бір түріне айналды (Мәскеудегі Всеволожский, ағайынды Виелгорский, В.Ф. Одоевский, Львов қ. – Санкт-Петербургте).
Ақын М.А.Веневитинов Виелгорскийлер салоны туралы былай деп жазды: «1830-1840 жылдары музыканы түсіну Әулиеде әлі сән-салтанат болды Бетховеннің, Мендельсонның, Шуманның және басқа классиктердің шығармалары бір кездері атақты мюзиклдің таңдаулы келушілеріне ғана қолжетімді болды. Виелгорский үйінде кештер.
Осыған ұқсас бағаны сыншы В.Ленц Львов салонына береді: «Петербор қоғамының әрбір білімді мүшесі бір кездері императорлық әулет пен Санкт-Петербург жоғары қоғамының мүшелері барған бұл музыкалық өнер ғибадатханасын білетін. ; көп жылдар бойы (1835-1855) астананың билік, өнер, байлық, талғам мен сұлулық өкілдерін біріктірген ғибадатхана.
Салондар негізінен «жоғары қоғам» адамдарына арналған болса да, олардың есігі өнер әлеміне жататындар үшін де айқара ашылды. Львовтың үйіне музыка сыншылары Ю.Арнольд, В.Ленц, Глинка барды. Танымал суретшілер, музыканттар, суретшілер тіпті салонға тартуға тырысты. «Львов екеуміз бір-бірімізді жиі көретінбіз, – деп есіне алады Глинка, – 1837 жылдың басындағы қыста ол кейде Нестор Кукольник пен Брюлловты өз үйіне шақырып, бізге достық қарым-қатынаста болатын. Мен музыка туралы айтып отырған жоқпын (ол кезде ол Моцарт пен Гайднды тамаша ойнады; мен одан Бахтың үш скрипкасына арналған триосын да естідім). Бірақ ол суретшілерді өзіне байлағысы келіп, сирек кездесетін шараптың қымбат бөтелкесін де аямады.
Аристократиялық салондардағы концерттер жоғары көркемдік деңгейімен ерекшеленді. «Біздің музыкалық кештерімізге, - деп еске алады Львов, - ең жақсы әртістер қатысты: Тальберг, фортепианода Плейел ханым, виолончельде Сервай; бірақ бұл кештердің сәні теңдесі жоқ графиня Росси болды. Мен бұл кештерді қандай мұқият дайындадым, қаншама репетиция өтті! .. «
Караванная көшесінде (қазіргі Толмачева көшесі) орналасқан Львовтың үйі сақталмаған. Музыкалық кештердің атмосферасын осы кештерге жиі келетін музыка сыншысы В.Ленц қалдырған түрлі-түсті сипаттамаға қарап бағалауға болады. Симфониялық концерттер әдетте балға да арналған залда берілді, квартеттік кездесулер Львов кеңсесінде өтті: «Әлдеқайда аласа кіреберіс залдан қара-қызыл қоршаулары бар сұр мәрмәрдан жасалған талғампаз жеңіл баспалдақ бірінші қабатқа ақырын және ыңғайлы апарады. Сіз олардың үй иесінің төрттік бөлмесіне апаратын есік алдына қалай тап болғанын өзіңіз байқамайсыз. Қанша талғампаз көйлектер, қаншама сүйкімді әйелдер бұл есіктен өтті немесе кеш батып, квартет басталған кезде оның артында күтті! Егер музыкалық қойылым кезінде кірсе, Алексей Федорович тіпті ең әдемі сұлуды кешірмес еді. Бөлменің ортасында квартет үстелі болды, бұл төрт бөліктен тұратын музыкалық қасиетті құрбандық үстелі; бұрышта Вирттің фортепианосы; қызыл былғарымен қапталған он шақты орындықтар қабырғалардың жанында ең жақын орындықтарға арналған. Қалған қонақтар үйдің қожайындары, Алексей Федоровичтің әйелі, оның әпкесі және өгей шешесімен бірге ең жақын қонақ бөлмеден музыка тыңдады.
Львовтағы квартет кештері ерекше танымалдылыққа ие болды. 20 жыл ішінде квартет жиналды, оған Львовтан басқа Всеволод Маурер (2-ші скрипка), сенатор Вильде (альт) және граф Матвей Юрьевич Виелгорский кірді; оны кейде кәсіби виолончелист Ф.Кнехт алмастырды. «Жақсы ансамбль квартеттерін есту маған көп болды, - деп жазады Дж. Арнольд, - мысалы, аға-іні Мюллер, Фердинанд Дэвид, Жан Беккер және басқалар басқаратын Лейпциг Гевандхаус квартеті, бірақ мен әділдік пен сенімділікпен Шынайы әрі талғампаз орындаушылық жағынан Львовтан жоғары квартетті естіген емеспін.
Алайда Львовтың табиғаты оның квартеттік өнеріне де әсер еткен сияқты – билікке деген құштарлық мұнда да байқалды. «Алексей Федорович әрқашан өзі жарқырай алатын немесе оның ойыны толық әсерге жететін, ерекшеліктерді құмарлықпен білдіруде және тұтасты түсінуде ерекше квартеттерді таңдады». Нәтижесінде Львов көбінесе «бастапқы туындыны емес, оны Львов жасаған керемет қайта өңдеуді орындады». «Львов Бетховенді таңғажайып, тартымды, бірақ Моцарттан кем емес озбырлықпен жеткізді». Алайда, субъективизм романтикалық дәуірдің сахналық өнерінде жиі кездесетін құбылыс болды, ал Львов ерекшелік болмады.
Орташа композитор болған Львов кейде бұл салада да табысқа жетті. Әрине, оның орасан зор байланыстары мен жоғары лауазымы оның шығармашылығын ілгерілетуге үлкен септігін тигізді, бірақ бұл басқа елдерде танудың жалғыз себебі емес.
1831 жылы Львов Перголезидің «Стабат материн» қайта өңдеп, толық оркестр мен хорға айналдырды, бұл үшін Санкт-Петербург филармониясы оған құрметті мүшелік дипломын табыстады. Кейіннен сол жұмысы үшін оған Болон музыка академиясының композиторы деген құрметті атақ берілді. 1840 жылы Берлинде жазылған екі жыры үшін ол Берлин ән академиясының және Римдегі Әулие Сесилия академиясының құрметті мүшесі атағына ие болды.
Львов бірнеше опералардың авторы. Ол бұл жанрға кеш – өмірінің екінші жартысында бет бұрды. Тұңғышы «Бьянка мен Гуальтиеро» – 2 актілі лирикалық опера, алғаш рет 1844 жылы Дрезденде, кейін Санкт-Петербургте әйгілі итальяндық әртістер Виардо, Рубини және Тамберликтің қатысуымен сәтті қойылды. Петербург өндірісі авторға лавр әкелмеді. Премьераға келген Львов тіпті сәтсіздіктен қорқып, театрдан кеткісі келді. Дегенмен, опера әлі де біраз жетістіктерге жетті.
1812 жылғы Отан соғысы тақырыбына арналған «Орыс шаруасы және француз тонаушылары» комикс операсы – шовинистік жағымсыз талғамның туындысы. Оның ең жақсы опералары – «Ондине» (Жуковскийдің поэмасы бойынша). Ол 1846 жылы Венада қойылып, жақсы қарсы алды. Львов «Барбара» опереттасын да жазды.
1858 жылы ол «Еркін немесе асимметриялық ырғақ туралы» теориялық жұмысын жариялады. Львов скрипкасынан шығармалар белгілі: екі қиял (екіншісі 30-жылдардың ортасында жасалған оркестр мен хормен скрипкаға арналған); «Драмалық көрініс түрінде» концерті (1841), стилі эклектикалық, Виотти мен Спохр концерттерінен шабыт алған; Жеке скрипкаға арналған 24 каприз, «Жаңадан бастаушыға скрипкада ойнауға кеңес» деп аталатын мақаламен кіріспе түрінде берілген. «Кеңесте» Львов әйгілі француз скрипкашысы Пьер Байоның орындауындағы идеалды көретін «классикалық» мектепті қорғайды және оның пікірінше, «әдісі» «ешқайда апармайды» Паганиниге шабуыл жасайды.
1857 жылы Львовтың денсаулығы нашарлады. Осы жылдан бастап ол бірте-бірте қоғамдық істерден алшақтай бастады, 1861 жылы капелланың директоры қызметінен кетеді, үйінде жабылып, каприздерді жазуды аяқтайды.
16 жылы 1870 желтоқсанда Львов Ковно (қазіргі Каунас) қаласының жанындағы Роман жерінде қайтыс болды.
Л. Раабен
