Антонио Папано |
Антонио Папано
Итальяндық американдық. Сәл ыңғайсыз. Ал күлкілі фамилиямен: Паппано. Бірақ оның өнері Вена операсын бағындырды. Бұл есім оған көмектеспегені сөзсіз. Бұл итальяндық макарон жегіштің карикатурасы сияқты. Ағылшын тілінде сөйлегенде де жақсы естілмейді. Заттың шындығын атаулардан іздейтіндерге бұл Сиқырлы флейтадағы буфон кейіпкерінің, яғни Папагеноның есіміне ұқсас болып көрінуі мүмкін.
Күлкілі есіміне қарамастан, Антонио (Энтони) Паппано, қырық үш жаста, Лондонда Кампаниядан (негізгі қала - Неаполь) эмигранттар отбасында дүниеге келген, соңғы ұрпақтың көрнекті дирижерлерінің бірі. Мұны толық сеніммен айту үшін Бенуа Якоттың режиссері «Тоска» фильм-операсында Роберто Аланья шырқайтын әйгілі «Recondita armonia» ариясын дайындайтын жұмсақ бояулар, ішектің нәзік ырғақты нюанстары жеткілікті. Герберт фон Каражан заманынан бері ешбір дирижер музыканың осы өлмес бетінде импрессионизмнің «а ла Дебюсси» жаңғырығын түсіре алмады. Пуччини музыкасының әрбір жанкүйері: «Міне, керемет дирижер!» деп айқайлауы үшін осы арияның кіріспесін тыңдау жеткілікті.
Шетелде бақыт тапқан итальяндық эмигранттар туралы олардың бақыты негізінен күтпеген және импровизацияланған деп жиі айтылады. Антонио олардың бірі емес. Оның артында көп жылғы еңбек бар. Оған әкесі тәлімгерлік етті, ол да оның алғашқы ұстазы, Коннектикуттағы тәжірибелі ән мұғалімі болды. Америка Құрама Штаттарында Антонио Ричард Штраустың соңғы шәкірттерінің бірі Норма Веррилли, Густав Майер және Арнольд Франчеттиден фортепиано, композиция және оркестр дирижері бойынша білім алды. Оның тағылымдамасы – ең беделділерінің бірі – Нью-Йорк, Чикаго, Барселона және Франкфурт театрларында. Ол Дэниел Баренбоймның Байройттағы көмекшісі болды.
Оған өзін көрсету мүмкіндігі 1993 жылы наурызда Вена операсында пайда болды: Еуропаның көрнекті дирижері Кристоф фон Дохнани соңғы сәтте Зигфридке дирижерлық етуден бас тартты. Бұл кезде жақын жерде тек жас және болашағы зор итальяндық американдық бар еді. Таңдаулы және музыканы жақсы білетін жұртшылық оның оркестрдің шұңқырына кіріп бара жатқанын көргенде, олар күлімсіреуден бас тарта алмады: толғақ, кенет қимылдарымен маңдайына қара қою шаштары түсіп кетті. Иә, бұл атау! Антонио бірнеше қадам басып, мінбеге көтерілді, есеп ашты... Оның магниттік көзқарасы сахнаға түсіп, қуат толқыны, ым-ишараның талғампаздығы, жұқпалы құмарлық әншілерге таң қалдырды: олар бұрынғыдан да жақсы ән айтты. Қойылым соңында көрермендер, сыншылар, сирек кездесетін оркестр музыканттары оны дүр сілкінді. Содан бері Антонио Паппано негізгі орындарды иеленді. Алдымен Осло опера театрында, содан кейін Брюссельдегі Ла Моннайде музыкалық жетекші болды. 2002/03 маусымында біз оны Лондондағы Ковент-Гарденнің бақылауында көреміз.
Оны барлығы опера дирижері ретінде таниды. Шын мәнінде, ол басқа музыкалық жанрларды да жақсы көреді: симфониялар, балеттер, камералық композициялар. Ол Lied орындаушыларымен ансамбльде пианист ретінде өнер көрсеткенді ұнатады. Ол барлық уақыттағы музыкаға тартылады: Моцарттан Бриттен мен Шоенбергке дейін. Бірақ оның итальяндық музыкамен байланысы қандай деген сұраққа ол былай деп жауап береді: «Мен неміс операсы сияқты мелодраманы жақсы көремін, Верди Вагнерді ұнатады. Бірақ, мойындауым керек, мен Пуччиниді түсіндіргенде, менің ішкі санамдағы бір нәрсе дірілдейді.
Риккардо Ленци L'Espresso журналы, 2 мамыр 2002 ж. Итальян тілінен аудармасы
Паппаноның көркемдік стилі мен тұлғасы туралы кеңірек түсінік алу үшін американдық Russkiy Bazaar газетінде жарияланған Нина Аловерттің мақаласынан шағын үзінді ұсынамыз. Ол 1997 жылы Метрополитен операсында Евгений Онегиннің қойылымына арналған. Спектакльді А. Папано басқарды. Бұл оның театрдағы дебюті болды. Қоюға ресейлік әншілер В.Чернов (Онегин), Г.Горчакова (Татьяна), М.Тарасова (Ольга), В.Огновенко (Гремин), И.Архипова (няня) қатысты. Н.Аловерт Черновпен сөйлеседі:
«Мен ресейлік атмосфераны сағындым, – деді Чернов, – режиссерлер Пушкиннің поэзиясы мен музыкасын сезінбеген шығар (спектакльді режиссер Р. Карсен — ред.). Мен дирижер Паппаномен Татьянамен соңғы сахнаның репетициясы кезінде кездестім. Дирижер симфониялық оркестрдің концерттік қойылымын жүргізгендей таяқшасын бұлғайды. Мен оған: «Күте тұрыңыз, мұнда кідірту керек, мұнда әрбір сөз бөлек, көз жасы тамшылағандай естіледі: «Бірақ бақыт ... бұл ... мүмкін болды ... өте жақын ... «. Кондуктор: «Бірақ бұл қызықсыз!» - деп жауап береді. Галя Горчакова келіп, менімен сөйлеспей-ақ, дәл солай айтады. Біз түсінеміз, бірақ кондуктор түсінбейді. Бұл түсінік жеткіліксіз болды ».
Бұл эпизод кейде Батыста орыс опера классикасының қаншалықты дұрыс қабылданбайтынын көрсетеді.
operanews.ru
