Корнет – үрмелі оркестрдің ұмытылған кейіпкері

Корнет (корнет-а-поршень) — жезден жасалған аспап. Ол өте әсерлі көрінеді және оның мыс жақтары оркестрдегі басқа аспаптардың фонында жақсы жарқырайды. Бұл күндері оның даңқы, өкінішке орай, өткеннің еншісінде.

Корнет - пост мүйіздің тікелей ұрпағы. Бір қызығы, мүйіз ағаштан жасалған, бірақ ол әрқашан жезден жасалған аспапқа жатқызылған. Мүйіздің өте бай тарихы бар; Яһуди діни қызметкерлері оны Иерихонның қабырғалары құлауы үшін үрледі; орта ғасырларда рыцарьлар мүйіз дауысымен ерлік жасады.

Мыстан жасалған заманауи корнет-а-поршеньді аспап пен оның алдындағы ағаш корнет (мырыш) арасындағы айырмашылықты білу керек. Цинк – корнеттің немісше атауы. Қазір аз адамдар біледі, бірақ XV-XVII ғасырдың ортасына дейін корнет Еуропада өте кең таралған музыкалық аспап болды. Бірақ корнетсіз XVII-XVIII ғасырлардағы музыкалық шығармалардың үлкен қабатын орындау мүмкін емес. Қайта өрлеу дәуіріндегі қалалық фестивальдерді корнетсіз елестету мүмкін емес еді. Ал XVI ғасырдың аяғында Италияда корнет (мырыш) шебер жеке музыкалық аспапқа айналды.

Сол кездегі екі атақты мырышта ойнайтын виртуоздардың есімдері Джованни Боссано мен Клаудио Монтевердидің есімдері бізге жетті. Скрипканың таралуы және XVII ғасырда скрипка ойнаудың танымалдылығының артуы корнеттің жеке аспап ретіндегі орнын біртіндеп жоғалтуына әкелді. Оның үстемдік жағдайы Еуропаның солтүстігінде ұзаққа созылды, онда оның соңғы жеке шығармалары XVIII ғасырдың екінші жартысына жатады. ХІХ ғасырдың басында корнет (мырыш) өзінің өзектілігін толығымен жоғалтты. Қазіргі кезде көне халық музыкасын орындауда қолданылады.

Корнет-а-поршень 1830 жылы Парижде пайда болды. Сигизмунд Штёлцель оның әкесі-өнертапқышы болып саналады. Бұл жаңа құрал екі клапанмен жабдықталған. 1869 жылы корнетте ойнауды жаппай оқыту басталды, Париж консерваториясында курстар басталды. Оның бастауында бірінші профессор, өте танымал корнетист, өз ісінің виртуозы Жан Батист Арбан болды. Он тоғызыншы ғасырдың аяғында корнет-а-поршень өзінің танымалдылығының шыңында болды және осы толқында ол Ресей империясында пайда болды.

Николай Павлович үрмелі аспаптардың бірнеше түрін ойнаған алғашқы орыс патшасы болды. Оның флейта, мүйіз, корнет және корнет-поршеньі болды, бірақ Николай I өзі әзілдеп оның барлық аспаптарын жай ғана «труба» деп атады. Замандастары оның керемет музыкалық қабілетін бірнеше рет атап өтті. Ол тіпті аздап, негізінен әскери марштарды шығарды. Николай Павлович өзінің музыкалық жетістіктерін сол кездегі әдет бойынша камералық концерттерде көрсетті. Концерттер Қысқы сарайда өтті, әдетте, оларда артық адамдар болмады.

Патшаның музыка сабағына үнемі уақыт бөлуге уақыты да, физикалық мүмкіндігі де болмағандықтан, ол «Патшаны Құдай сақтасын» гимнінің авторы А.Ф.Львовты спектакль қарсаңында репетицияға келуге міндеттеді. Әсіресе Николай Павлович А.Ф. Львов патша үшін корнет-а-поршень ойынын құрастырған. Көркем әдебиетте корнет-а-поршень туралы да жиі айтылады: А.Толстойдың «Мұңды таң», А.Чехов «Сахалин аралы», М.Горькийдің «Көрермендер».

Все дело было в его превосходстве над другими медными в исполнении музыки, требующей большей беглости. Корнет обладает көп техникалық подвижностью және ярким, вразительным звучанием. Такому инструменту в первую очередь дают «нарисовать» перед слушателями мелодию произведения, композиторы доверяли корнету сольные партии.

Керней монархтар сарайында және соғыстарда құрметті қонақ болды. Корнет өзінің бастауын аңшылар мен пошташылардың мүйіздерінен іздейді, олар сигнал берген. Білгірлер мен кәсіпқойлар арасында корнет виртуозды керней емес, кішкентай, жұмсақ мүйіз деген пікір бар.

Мен айтқым келетін тағы бір аспап бар – бұл жаңғырық – корнет. Ол Англияда Виктория патшайымның тұсында, сондай-ақ Америкада танымал болды. Оның ерекше ерекшелігі - бір емес, екі қоңыраудың болуы. Корнетист ойнап жатқанда басқа кернейге ауыса отырып, күңгірт дыбыс елесін жасады. Бұл оған екінші клапан көмектесті. Бұл опция эхо әсерін жасау үшін пайдалы. Құрал кең танымалдылыққа ие болды; жаңғырық корнет үшін оның дыбысының барлық сұлулығын ашатын туындылар жасалды. Бұл көне музыканы әлі күнге дейін шетелдегі корнетистер осындай сирек аспапта орындайды (мысалы, «Альпі жаңғырығы»). Бұл жаңғырық корнеттері шектеулі мөлшерде шығарылды, негізгі жеткізушісі Booseys & Hawkes болды. Қазір Үндістанда жасалған ұқсас аспаптар бар, бірақ олар жақсы жасалмаған, сондықтан эхо-корнет таңдағанда, тәжірибелі орындаушылар ескі көшірмелерді қалайды.

Корнет кернейге ұқсайды, бірақ оның түтігі қысқа және кеңірек және клапандардан гөрі поршеньдері бар. Корнеттің корпусы - кең ойығы бар конус тәрізді құбыр. Құбырдың түбінде дыбыс шығаратын мундштук бар. Корнет-а-поршеньде поршеньдік механизм түймелерден тұрады. Кілттер мундштукпен бірдей биіктікте, құрылымның жоғарғы жағында. Бұл музыкалық аспап кернейге өте ұқсас, бірақ айырмашылықтары бар.

Корнет-а-поршеньдің сөзсіз артықшылығы оның өлшемі болып табылады - жарты метрден сәл астам. Оның қысқа ұзындығы пайдалануға өте ыңғайлы.

Жалпы қабылданған классификацияда корнет-а-поршень аэрофон ретінде жіктеледі, яғни ондағы дыбыстар дірілдеген ауа массалары арқылы пайда болады. Музыкант ауаны үрлейді және ол дененің ортасында жиналып, тербелмелі қозғалыстарды бастайды. Корнеттің ерекше дыбысы осы жерден басталады. Сонымен бірге бұл шағын үрмелі аспаптың тондық диапазоны кең және бай. Ол үш октаваға дейін ойнай алады, бұл оған классикалық болып табылатын стандартты бағдарламаларды ғана емес, сонымен қатар импровизация арқылы әуендерді байытуға мүмкіндік береді. Корнет – орташа тонды аспап. Кернейдің дыбысы бұрын ауыр және икемсіз болатын, бірақ корнет бөшкесі көбірек бұрылып, жұмсақ естілді.

Корнет-а-поршеньдің барқыт тембрі тек бірінші октавада естіледі; төменгі регистрде ауырсыну және жасырын болады. Екінші октаваға ауысқанда дыбыс қаттырақ, тәкаппар, үнді дыбысқа ауысады. Корнеттің бұл эмоционалды дыбыстарын Гектор Берлиоз, Петр Ильич Чайковский және Жорж Бизе өз шығармаларында әдемі пайдаланған.

Корнет-а-поршеньді джаз орындаушылары да жақсы көрді, бірде-бір джаз тобы онсыз жасай алмады. Корнеттің әйгілі джаз әуесқойлары арасында Луи Дэниел Армстронг пен Джозеф «Кинг» Оливер болды.

В прошлом веке были улучшены конструкции труб және трубачи усвершенствовали свое профессиональные навыки, ол удачно ликвидировало проблему отсутствия скорости және некрасочного звучания. После бұл корнет-а-пистоны совсем исчезли из оркестров. В наши дни оркестровые партии, написанные для корнетов, исполняют на трубах, хотя иногда мүмкін усывать және первоначальное звучание.