Даниэль Франсуа Эсприт Обер |

Дэниел Обер

Обер. «Фра Диаволо». Жас Агнес (Н. Фигнер)

Франция институтының мүшесі (1829). Бала кезінде ол скрипкада ойнады, романстар жазды (олар жарық көрді). Оны коммерциялық мансапқа дайындаған ата-анасының қалауына қарсы ол өзін музыкаға арнады. Оның театр музыкасындағы алғашқы, әлі де әуесқойлық тәжірибесі Л. Черубини бекіткен «Юлия» (1811) комикс операсы болды (оның жетекшілігімен Оберт кейіннен композицияны зерттеді).

Оберттің «Демалыстағы сарбаздар» (1813) және «Өсиет» (1819) атты алғашқы сахналанған комикс опералары мойындалмады. Даңқ оған «Бақташы әйел – қамал иесі» комикс операсы әкелді (1820). 20-шы жылдардан бастап. Обер көптеген операларының либреттосының авторы драматург Э.Скрибемен ұзақ мерзімді жемісті ынтымақтастықты бастады (олардың алғашқысы Лестер және Қар).

Шығармашылық жолының басында Оберге Дж.Россини мен А.Бойлье әсер етті, бірақ қазірдің өзінде «Масон» (1825) комикс операсы композитордың шығармашылық дербестігі мен өзіндік ерекшелігін айғақтайды. 1828 жылы оның даңқын орнықтырған «Портичиден келген мылқау» операсы (Фенелла, литератур. Скрибе және Дж. Делавинь) салтанатты табыспен сахналанды. 1842-71 жылдары Обер Париж консерваториясының директоры болды, 1857 жылдан бастап ол сонымен қатар сарай композиторы болды.

Обер Дж.Мейербермен бірге гранд опера жанрын жасаушылардың бірі. «Портисиден шыққан мылқау» операсы осы жанрға жатады. Оның сюжеті – неаполитандық балықшылардың 1647 жылғы испан құлдарына қарсы көтерілісі – Франциядағы 1830 жылғы шілде төңкерісі қарсаңындағы қоғамдық көңіл-күйге сәйкес келді. Опера өзінің бағыттылығымен озық аудиторияның қажеттіліктеріне жауап берді, кейде революциялық спектакльдерді тудырды (1830 жылы Брюссельдегі спектакльдегі патриоттық көрініс Бельгияны Голландия билігінен босатуға әкелген көтерілістің бастамасы болды). Ресейде операның орыс тілінде қойылуына патша цензурасы «Палермо бандиттері» (1857) деген атпен ғана рұқсат берді.

Бұл шынайы-тарихи сюжетке негізделген, кейіпкерлері ежелгі батырлар емес, қарапайым адамдар болған алғашқы ірі опера. Обер батырлық тақырыпты халық әндерінің, билерінің, сондай-ақ Ұлы Француз революциясының жауынгерлік әндері мен марштарының ырғақты интонациялары арқылы түсіндіреді. Операда контрасттық драматургия, көптеген хорлар, бұқаралық жанрлық және қаһармандық көріністер (базардағы, көтеріліс), мелодрамалық ситуациялар (жындылық сахнасы) әдістері қолданылады. Кейіпкердің рөлі балеринаға сеніп тапсырылды, бұл композиторға Фенелланың сахналық ойынын сүйемелдейтін бейнелі мәнерлі оркестрлік эпизодтармен партитураны қанықтыруға және операға тиімді балет элементтерін енгізуге мүмкіндік берді. «Портисиден шыққан мылқау» операсы халықтық-қаһармандық және романтикалық операның одан әрі дамуына әсер етті.

Обер - француз комикс операсының ең ірі өкілі. Оның «Фра Диаволо» операсы (1830) осы жанр тарихында жаңа кезеңді белгіледі. Көптеген күлкілі опералардың ішінде «Қола ат» (1835), «Қара домино» (1837), «Тәждің гауһар тастары» (1841) ерекшеленеді. Обер 18 ғасырдағы француз комикс операсының шеберлерінің дәстүрлеріне сүйенді. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), сондай-ақ оның аға замандасы Бойлью Россини өнерінен көп нәрсені үйренді.

Обер Скрибемен бірігіп, шытырман оқиғалы және шытырман оқиғалы, кейде ертегілік сюжеттермен, табиғи және қарқынды дамып келе жатқан әрекетпен ерекшеленетін, әсерлі, ойнақы, кейде гротескілік жағдайларға толы комикс опера жанрының жаңа түрін жасады.

Оберттің музыкасы тапқыр, комедиялық қозғалыстарды сезімтал түрде бейнелейді, әсем жеңілдікке, әсемдікке, көңілді және жарқырауға толы. Ол француздың күнделікті музыкасының (ән мен би) интонациясын қамтиды. Оның партитуралары әуезді балғындықпен және әртүрлілікпен, өткір, өткір ырғақтармен және көбінесе нәзік және жанды оркестрлермен ерекшеленеді. Обер әр алуан ариоздық және әндік формаларды қолданды, ансамбльдер мен хорларды шебер енгізді, оны ойнақы, әсерлі етіп түсіндіреді, жанды, түрлі-түсті жанрлық көріністер жасады. Шығармашылық құнарлылық Обертте әртүрлілік пен жаңалық сыйымен біріктірілді. А.Н.Серов композиторға жоғары баға, жарқын сипаттама берді. Оберттің ең жақсы опералары өзінің танымалдылығын сақтап қалды.

Е.Ф.Бронфин

Композициялар:

опералар – Джулия (Джули, 1811, Шим сарайындағы жеке театр), Жан де Кувен (Жан де Кувен, 1812, сол жерде), Демалыстағы әскерилер (Le séjour militaire, 1813, Фейдо театры, Париж), Өсиет, немесе Махаббат жазбалары (Le testament ou Les billets doux, 1819, Опера комикс театры, Париж), Шопан – құлып иесі (La bergère châtelaine, 1820, сол жерде), Эмма немесе абайсызда берілген уәде (Эмма ou Ла) promesse imprudente, 1821, сол жерде), Лестер (1823, сол жерде), Қар (La neige, 1823, сол жерде), Испаниядағы Vendome (Vendôme en Espagne, П. Герольдпен бірге, 1823, Король музыка академиясы және Би, Париж), Корт концерті (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Опера комикс театры, Париж), Леокадия (Léocadie, 1824, сол жерде), Кірпіш қалаушы (Le maçon, 1825, сол жерде), Ұялшақ ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, сол жерде), Фиорелла (Фиорелла, 1825, сол жерде), Портичиден келген мылқау (La muette de Portici, 1828, Корольдік музыка және би академиясы, Париж), қалыңдық (La fiancée, 1829, Опера Комик, Париж), Фра Д iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, сол жерде), Құдай және Баядере (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Король. Музыка және би академиясы, Париж; үнсіз баядере исп рөлі. балерина М.Таглиони), Махаббат сусыны (Le philtre, 1831, сол жерде), Маркиз де Бренвильер (La marquise de Brinvilliers, басқа 8 композитормен бірге, 1831, Опера комикс театры, Париж), Ант (Le serment, ou Les faux) -monnayeurs, 1832, Корольдік музыка және би академиясы, Париж), Густав III немесе маскарад бал (Густав III, ou Le bal masque, 1833, сол жерде), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Опера Комикс, Париж), Қола ат (Le cheval de bronze, 1835, сол жерде; 1857 жылы қайта өңделген үлкен опера), Актеон (Actéon, 1836, сол жерде), Ақ қалпақшалар (Les chaperons blancs, 1836, сол жерде), Елші. (L'ambassadrice, 1836, сол жерде), Қара домино (Le domino noir, 1837, сол жерде), Фейри көлі (Le lac des fées, 1839, Корольдік музыка және би академиясы», Париж), Занетта (Занетта, ou Jouer). avec le feu, 1840, Опера комикс театры, Париж), Бриллианттар тәжі (Les diamants de la couronne, 1841, сол жерде), Олонна герцогы (Le duc d 'Olonne, 1842, сол жерде), Ібілістің үлесі (La part). du diable, 1843, сол жерде) , Siren (La sirène, 1844,сол жерде), Barcarolle, немесе Махаббат пен музыка (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, сол жерде), Хайде (Haydée, ou Le secret, 1847, сол жерде), Адасқан ұл (L'enfant prodigue, 1850). , Король. Музыка және би академиясы, Париж), Зерлина (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, сол жерде), Марко Спада (Марко Спада, 1852, Опера комикс театры, Париж; 1857 жылы қайта өңделген балет), Дженни Белл (Дженни Белл). , 1855, сол жерде), Манон Леско (Manon Lescaut, 1856, сол жерде), Черкес әйел (La circassienne, 1861, сол жерде), Король де Гарбенің қалыңдығы (La fiancée du roi de Garbe, 1864, сол жерде) , Бақыттың алғашқы күні (Le premier jour de bonheur, 1868, сол жерде), Махаббат арманы (Rêve d'amour, 1869, сол жерде); жіптер. квартеттері (жарияланбаған) т.б.