Фуга |

лат., итальян. фуга, жарық. – жүгіру, ұшу, жылдам ток; ағылшын, француз фугасы; Неміс фуге

1) имитациялық және (немесе) контрпунтальды өңдеумен әр түрлі дауыста әрі қарай орындалатын, сондай-ақ (әдетте) тональді-гармониялық дамуы мен аяқталуы бар жекеленген тақырыпты имитациялауға негізделген полифониялық музыка түрі.

Фуга – полифонияның барлық байлығын бойына сіңірген имитативтік-контрапунттық музыканың ең дамыған түрі. Ф мазмұнының ауқымы. іс жүзінде шексіз, бірақ интеллектуалдық элемент басым болады немесе онда әрқашан сезіледі. F. эмоционалдық толықтығымен және сонымен бірге өрнектелуінің ұстамдылығымен ерекшеленеді. Ф-дағы даму. табиғи түрде түсіндіруге, логикаға ұқсайды. ұсынылған дипломдық жұмыстың дәлелі – тақырып; көптеген классикалық үлгілерде барлық Ф. тақырыптан «өскен» (мұндай Ф. тақырыпқа қатысы жоқ материал енгізілген еркіндерден айырмашылығы қатаң деп аталады). Ф формасының дамуы. бастапқы музыканы өзгерту процесі болып табылады. үздіксіз жаңару басқа бейнелік сапаға әкелмейтін ойлар; туынды контрасттың пайда болуы, негізінен, классикалыққа тән емес. F. (бұл ауқымы бойынша симфониялық даму тақырыпты толығымен қайта қарауға әкелетін жағдайларды жоққа шығармайды: мысалы, экспозициядағы тақырыптың дыбысы және Бах органындағы кодқа көшу кезінде). F. кәмелетке толмаған, BWV 543). Бұл F арасындағы маңызды айырмашылық. және соната формасы. Егер соңғысының бейнелі түрлендірулері тақырыпты бөлшектеуді болжаса, онда Ф. – мәні бойынша вариациялық форма – тақырып өзінің біртұтастығын сақтайды: ол әр түрлі контрпунтальда жүзеге асырылады. қосылыстар, кілттер, әр түрлі регистрге қою және гармоника. жағдайлар, әртүрлі жарықпен жарықтандырылғандай, әртүрлі қырларын ашады (негізінде, тақырыптың тұтастығы оның өзгермелі болуымен бұзылмайды – ол айналымда немесе, мысалы, стретталарда толық емес естіледі; мотивациялық оқшаулау және фрагментация ). F. тұрақты жаңару мен көптеген тұрақты элементтердің қарама-қайшылықты бірлігі болып табылады: ол әртүрлі комбинациялардағы контраддицияны жиі сақтайды, интермедиялар мен стреталар көбінесе бір-бірінің нұсқалары болып табылады, эквивалентті дауыстардың тұрақты саны сақталады, ал қарқын F бойы өзгермейді. (ерекшеліктер, мысалы, Л. Бетховен сирек кездеседі). F. композицияны барлық бөлшектерде мұқият талқылауды болжайды; шын мәнінде полифониялық. спецификалық ерекшелік шектен тыс қатаңдықтың, құрылыстың рационализмінің әрбір нақты жағдайда орындалу еркіндігінің үйлесімінде көрінеді: Ф.-ны салудың «ережелері» жоқтың қасы, ал Ф формалары. олар тек 5 элементтің – тақырыптардың, жауаптардың, оппозицияның, интермедиялардың және стриттердің қосындысына негізделгенімен, шексіз алуан түрлі. Олар философияның экспозициялық, дамытушы және қорытынды қызметтерін атқаратын құрылымдық-семантикалық бөлімдерін құрайды. Олардың әртүрлі бағыныштылығы философиялық формалардың сорттарын құрайды — 2-бөлім, 3-бөлім және т.б. музыка; ол сергектікке жетілді. 17 ғасыр өзінің бүкіл тарихында музалардың барлық жетістіктерімен байыды. art-va және әлі де жаңа бейнелермен де, соңғы өрнек құралдарымен де иеліктендірілмеген форма болып қала береді. F. кескіндеменің композициялық техникасында ұқсастық іздеді М. K.

Тақырып F. немесе (ескірген) көшбасшы (латын dux; неміс Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; ағылшын пәні; итальяндық soggetto; француз sujet) музыкада салыстырмалы түрде толық. ойлар мен кіретін дауыстардың 1-де ұсталатын құрылымдық әуен. Әртүрлі ұзақтығы – 1-ден (Ф. Бахтың жеке скрипка сонатасынан No 1) 9-10 барға дейін – музыканың сипатына байланысты (баяу Ф. тақырыптар әдетте қысқа; жылжымалы тақырыптар ұзағырақ, ырғақ үлгісінде біртекті, мысалы, Бетховеннің 59 № 3 квартетінің финалында), орындаушыдан. білдіреді (орган, хор мүсіншелерінің тақырыптары скрипка, клавира тақырыптарынан ұзынырақ). Тақырыптың әсерлі әуезді ырғағы бар. сыртқы түрі, соның арқасында оның әрбір кіріспесі анық ерекшеленеді. Тақырыптың даралануы еркін стиль мен еліктеу формасы ретіндегі Ф. қатаң стиль формалары: соңғысына тақырып ұғымы жат, стретта презентация басым, әуезді. еліктеу барысында дауыстардың сызбалары қалыптасты. F.-де тақырып басынан аяғына дейін берілген, қалыптасқан нәрсе ретінде беріледі. Тақырып - негізгі музыка. Ф.-ның бірауыздан айтқан ойы. F. ерте мысалдары қысқа және нашар жекеленген тақырыптармен көбірек сипатталады. Классикалық тақырып түрі Д.С.Бах пен Г.Ф.Гендельдің жұмысында дамыған. Тақырыптар қарама-қарсы және қарама-қарсы емес (гомогенді), бір тонды (модуляцияланбайтын) және модуляциялық болып бөлінеді. Бір мотивке негізделген тақырыптар (төмендегі мысалды қараңыз, а) немесе бірнеше жақын мотивтер (төмендегі мысалды қараңыз, b); кейбір жағдайларда мотив вариация бойынша өзгереді (мысалды қараңыз, c).

а) Я.С.Бах. Жақсы мінезді Клавьердің 1-томынан c-moll-дағы фуга, тақырып. б) Я.С.Бах. Fugue A-dur for Organ, BWV 536, Тақырып. в) Я.С.Бах. Жақсы мінезді Клавьердің 1 томынан фуга фис-молл, тақырып.

Әуендік және ырғақтық жағынан әртүрлі мотивтердің қарама-қарсылығына негізделген тақырыптар қарама-қарсы болып саналады (төмендегі мысалды қараңыз, а); Мотивтердің бірі (көбінесе бастапқы) ақыл-ойды қамтыған кезде контрасттың тереңдігі артады. аралық (Арт. Еркін стиль, 891-бағандағы мысалдарды қараңыз).

Мұндай тақырыптарда негізгілер ерекшеленеді. тақырыптық негізгі (кейде үзіліспен бөлінген), дамытушы (әдетте тізбекті) бөлім және қорытынды (төмендегі мысалды қараңыз, b). Модуляцияланбайтын тақырыптар басым, олар бір кілтте басталып, аяқталады. Модуляциялаушы тақырыптарда модуляция бағыты басымдықпен шектеледі (977-бағандағы мысалдарды қараңыз).

Тақырыптар тондық айқындықпен сипатталады: көбінесе тақырып тоникалық дыбыстардың бірінің әлсіз ырғағымен басталады. триадалар (ерекшеліктердің арасында Бахтың 2-ші томынан шыққан Ф. Фис-дур және Б-дур бар; әрі қарай бұл атау авторды көрсетпей қысқартылған болады – «ХТК»), әдетте күшті тоник уақытында аяқталады. . үшінші.

а) Я.С.Бах. Бранденбург концерті № 6, 2 бөлім, сүйемелдеу дауыстарымен тақырып. б) Я.С.Бах. Органға арналған до мажордағы фуга, BWV 564, Тақырып.

Тақырып ішінде ауытқулар мүмкін, көбінесе субдоминантқа (Ф. фис-моллда КТК 1-томынан, сонымен қатар доминантаға); пайда болатын хроматикалық. Тональды айқындықты одан әрі зерттеу бұзбайды, өйткені олардың әрқайсысының дыбысы белгілі. гармоникалық негіз. Өтпелі хроматизмдер И.С.Бахтың тақырыптарына тән емес. Егер тақырып жауапты кіріспеге дейін аяқталса, оны қарсы қосымшамен байланыстыру үшін кодта енгізіледі («HTK» 1-томынан Es-dur, G-dur; төмендегі мысалды да қараңыз, а). Бахтың көптеген тақырыптарында ескі хордың дәстүрлері айтарлықтай әсер етеді. полифония, бұл полифонияның сызықтылығына әсер етеді. мелодиялар, стретта түрінде (төмендегі мысалды қараңыз, b).

Дж.С.Бах. Органға арналған минорлы фуга, BWV 548, тақырып және жауаптың басы.

Дегенмен, көптеген тақырыптар негізгі гармоникаларға тәуелділікпен сипатталады. әуезді «жарқырап» тұратын тізбектер. сурет; мұнда, атап айтқанда, 17-18 ғасырлардағы F. тәуелділігі көрінеді. жаңа гомофониялық музыкадан (Өнердегі мысалды қараңыз. Еркін стиль, 889-баған). Тақырыптарда жасырын полифония бар; ол төмендейтін метрикалық-анықтамалық сызық ретінде ашылады («ХТК» 1-томынан F. c-moll тақырыбын қараңыз); кейбір жағдайларда жасырын дауыстардың дамығаны сонша, тақырып аясында еліктеу қалыптасады (а және б мысалдарын қараңыз).

гармониялық толықтық және әуезділік. ортадағы тақырыптардағы жасырын полифонияның қанықтылығы. дәрежелер F. аз дауыс үшін жазылуына себеп болды (3-4); Ф.-дағы 6-,7-дауыс әдетте ескі (көбінесе хор) тақырып түрімен байланысты.

Дж.С.Бах. Мекке h-moll, № 6, «Gratias agimus tibi», басы (оркестрлік сүйемелдеу алынып тасталды).

Барокко музыкасындағы тақырыптардың жанрлық табиғаты күрделі, өйткені типтік тематика бірте-бірте дамып, әуенді сіңіреді. F. алдындағы сол формалардың ерекшеліктері Majestic org. аранжировка, хорда. Бахтың бұқарасы мен құмарлықтарынан Ф., хора тақырыптардың негізі болып табылады. Халық әндерінің тақырыбы жан-жақты көрініс тапқан. үлгілері («ХТК» 1-томынан Ф. дис-молл; орг. Ф. г-молл, BWV 578). Тақырып пен жауап немесе 1-ші және 3-ші қимылдар кезеңдегі сөйлемдерге ұқсас болған кезде әнге ұқсастық күшейеді (Голдберг нұсқаларынан fughetta I; org. toccata E-dur, 3/4 бөлімінде, BWV 566). .

а) Бакс. Хроматикалық фантазия және фуга, фуга тақырыбы. б) Я.С.Бах. Органға арналған кіші фуга, BWV 542, тақырып.

Бахтың тематикасының бимен байланысы көп. музыка: «ХТК» 1-томындағы F. c-moll тақырыбы бурамен байланысты; тақырып org. F. g-moll, BWV 542, 17 ғасырдағы аллемандтарға сілтеме жасайтын «Ick ben gegroet» ән-биінен шыққан. (Протопопов Вл., 1965, 88-бетті қараңыз). Г.Пурселлдің тақырыптарында джиг ырғақтары бар. Көбінесе Бахтың тақырыптары, Гендельдің қарапайым, «плакат» тақырыптары 2 желтоқсанда еніп кетеді. мысалы, опералық әуендердің түрлері. речитативті (Гандельдің 1-ші энсемінен Ф. д-молл), қаһармандыққа тән. ариялар («ХТК» 1975-томынан Ф. Д-дур; Гендельдің «Мәсіх» ораториясынан қорытынды хор). Тақырыптарда қайталанатын интонациялар қолданылады. айналымдар – деп аталады. музыка-риторика. сандар (қараңыз: Захарова О., 9). А.Швейтцер көзқарасты қорғады, оған сәйкес Бахтың тақырыптары бейнеленген. және символдық. мағынасы. Гендельдің (Гайдн ораторияларында, Бетховеннің № 1 симфониясының финалында) және Бахтың (Ф. Хорда. Оп. 131-де Бетховен, П. Шуман үшін, орган Брамс үшін) тақырыптық әсерінің тікелей әсері тұрақты болды және күшті (кездейсоқтық дәрежесіне дейін: Шуберттің Масса Эс-дурдан Агнустағы «ХТК» 1-томындағы Ф. цис-молл тақырыбы). Осымен қатар Ф.-ның тақырыптарына жанрлық бастауға, бейнелік құрылымға, құрылымға, үйлесімділікке қатысты жаңа қасиеттер енгізіледі. Ерекше өзгешеліктері. Сонымен, Моцарттың «Сиқырлы флейта» операсына увертюрадан бастап Аллегро фугасының тақырыбы шерцо ерекшеліктеріне ие; скрипкаға арналған өз сонатасынан толқып лирикалық Ф., К.-В. 402. 19 ғасырдағы тақырыптардың жаңа ерекшелігі ф. ән жазуды қолдану болды. Бұл Шуберт фугаларының тақырыптары (төмендегі мысалды қараңыз, а). Халық әні элементі (Ф. «Иван Сусаниннің» алғы сөзінен; Римский-Корсаковтың халық әндеріне негізделген фюгетталары), кейде романтикалық әуезділік (фп. Ф. а-молл Глинка, д-молл Лядов, елегияның интонациялары кантатасының басы «Дамаск Джон» Танеев) орыс тақырыптарымен ерекшеленеді. дәстүрлерін Д.Д.Шостакович жалғастырған шеберлер («Орман әні» ораториясынан Ф.), В.Я. Шебалин және т.б. Нар. музыка интонацияның қайнар көзі болып қала береді. және жанрлық байыту (Хачатурянның 7 речитативі мен фугасы, өзбек композиторы Г.А. Мушельдің фортепианоға арналған XNUMX прелюдиясы мен фразалары; төмендегі мысалды қараңыз, б), кейде ең соңғы өрнек құралдарымен үйлеседі (төмендегі мысалды қараңыз, в) . Д.Миллаудың джаз тақырыбындағы Ф. парадокс саласына көбірек жатады.

а) П.Шуберт. Мекке No 6 Эс-дур, Кредо, барлар 314-21, фуга тақырыбы. б) Г.А. Мушель. Фортепианоға арналған 24 прелюдия мен фуга, фуга тақырыбы b-moll. в) Б.Барток. Жеке скрипкаға арналған сонатадан фуга, тақырып.

19-20 ғасырларда классиканың құндылығын толығымен сақтайды. тақырып құрылымының түрлері (гомогенді – Ф. скрипкаға арналған № 1 оп. 131а Регер; контрастты – Финалдық Ф. Танеевтің «Дамаск Джон» кантатасынан; фортепианоға арналған № 1 сонатаның 1-бөлімі Мясковский; ретінде стилизациясы – Стравинскийдің «Забур симфониясы» 2-бөлімі).

Сонымен бірге композиторлар салудың басқа да (әмбебап) тәсілдерін табады: гомофониялық кезең сипатындағы мерзімділік (төмендегі мысалды қараңыз, а); айнымалы мотивтік кезеңділік aa1 (төмендегі мысалды қараңыз, b); әр түрлі жұптық қайталау aa1 bb1 (төмендегі мысалды қараңыз, c); қайталану (төмендегі мысалды қараңыз, d; сонымен қатар Шостаковичтің F. fis-moll оп. 87); ырғақты остинато (Щедриннің «24 прелюдиялар мен фугалар» циклінен F. C-dur); даму бөлігінде остинато (төмендегі мысалды қараңыз, e); abcd мотивін үздіксіз жаңарту (әсіресе додекафон тақырыптарында; f мысалын қараңыз). Ең күшті түрде тақырыптардың сыртқы түрі жаңа гармоникалардың әсерінен өзгереді. идеялар. 19 ғасырда бұл бағытта түбегейлі ойлайтын композиторлардың бірі П.Лист болды; оның тақырыптары бұрын-соңды болмаған үлкен диапазонға ие (h-moll сонатасындағы фугато шамамен 2 октава), олар интонацияда ерекшеленеді. өткірлік..

а) Д.Д.Шостакович, Фуга в минор оп. 87, тақырып. б) М.Равел. Fuga iz fp. сюита «Куперина моласы», тақырып. в) Б.Барток. Ішекті, соқпалы және виолончельге арналған музыка, 1 бөлім, тақырып. г) Д.Д.Шостакович. Мажор операсындағы фуга. 87, тақырып. f) П.Киндемит. Соната.

20 ғасырдағы жаңа полифонияның ерекшеліктері. симфониядағы Р.Штраустың ирониялық, дерлік додекафониялық тақырыбында көрінеді. Ch-Es-A-Des триадалары салыстырылатын «Заратуштра осылай сөйледі» поэмасы (төмендегі мысалды қараңыз, а). 20 ғасырдың тақырыптары қашықтағы кілттерге ауытқулар мен модуляциялар орын алады (төмендегі мысалды қараңыз, b), өту хроматизмдері нормативтік құбылысқа айналады (төмендегі мысалды қараңыз, c); хроматикалық гармоникалық негіз өнердің дыбыстық бейнеленуінің күрделілігіне әкеледі. сурет (төмендегі мысалды қараңыз, d). Ф. тақырыптарында жаңа техникалық. тәсілдер: атонализм (Ф. Берг Воцектегі), додекафония (Слонимскийдің баф-концертінің 1-бөлімі; импровизация және фортепиано Шнитке үшін Ф.), соноранттар (Шостаковичтің № 14 симфониясындағы «Санте түрмесінде» фугатосы) және төмендегі алеативтік (мысалды қараңыз). ) әсерлер. Перкуссияға арналған Ф.-ны жасаудың тапқыр идеясы (Гринблаттың №3 симфониясының 4-ші бөлімі) Ф. табиғатынан тыс жатқан салаға жатады.

а) Р.Штраус. «Заратуштра осылай сөйледі» симфониялық поэмасы, фуга тақырыбы. б) ХК Медтнер. Фортепианоға арналған найзағай соната. оп. 53 № 2, фуга басы. в) А.К.Глазунов. Прелюдия және Фуга cis-moll оп. 101 № 2 үшін fp., фуга тақырыбы. г) Х.Я. Мясковский.

В. Лутославский. 13 ішекті аспаптарға арналған прелюдиялар мен фуга, Фуга тақырыбы.

Доминант немесе субдоминант кілтіндегі тақырыпқа еліктеу жауап немесе (ескірген) серік деп аталады (латынша келеді; немісше Antwort, Comes, Gefährte; ағылшынша жауап; итальянша risposta; французша жауап). Пішіннің кез келген бөлігінде доминант немесе субдоминант кілтінде тақырыптың кез келген ұсталуы да жауап деп аталады. тоналдылық, сондай-ақ қосалқы тональдарда, егер еліктеу кезінде тақырып пен жауаптың экспозициядағыдай ырғақты қатынасы сақталса (октаваға 2-ші дауыстың кіруін білдіретін жалпы атау «октавалық жауап» біршама дұрыс емес , өйткені іс жүзінде тақырыптың бірінші 2 кіріспесі, содан кейін октавада 2 жауап бар; мысалы, Гендельдің «Иуда Маккаби» ораториясынан № 7).

Қазіргі Теория жауапты неғұрлым кеңірек анықтайды, атап айтқанда, Ф.-дегі функция ретінде, яғни пішіннің композициясында маңызды болып табылатын имитациялаушы дауысты қосу сәті (кез келген интервалда). Қатаң стиль дәуірінің еліктеу формаларында еліктеу әртүрлі аралықтарда қолданылды, бірақ уақыт өте келе төрттен бір бөлігі басым болады (Фугато өнеріндегі мысалды, 995-бағанды ​​қараңыз).

Автокөліктердегі жауаптың 2 түрі бар - нақты және тонды. Тақырыпты дәл қайталайтын жауап (оның қадамы, көбінесе тондық мәні) деп аталады. шынайы. Жауап, ең басында әуенді қамтиды. Тақырыптың I кезеңі жауапта V кезеңге (негізгі тон), ал V кезең I кезеңге сәйкес келуінен туындайтын өзгерістер деп аталады. тоналды (төмендегі мысалды қараңыз, a).

Сонымен қатар, басым кілтке модуляцияланатын тақырып басым кілттен негізгі кілтке кері модуляциямен жауап береді (төмендегі мысалды қараңыз, b).

Қатаң жазу музыкасында тональды жауап қажет болған жоқ (кейде кездескенімен: Кири мен Кристе Элейсонда Палестринадағы L'homme arme массасынан жауап нақты, Qui tollis-те бұл тональды. ), өйткені хроматикалық қабылданбады. қадамдардағы өзгерістер және шағын тақырыптар нақты жауапқа оңай «сәйкес келеді». Мажор және минорды бекітумен еркін стильде, сондай-ақ жаңа үлгідегі инстр. тақырыптары кең, полифониялық қажеттілік туды. доминантты тоник-доминантты функционалдық қатынастардың көрінісі. Сонымен қатар, қадамдарды атап, тональды жауап негізгі тарту сферасында F. басын сақтайды. тоналдылық.

Тондық жауап беру ережелері қатаң сақталды; Ерекшеліктер хроматизмге бай тақырыптар үшін немесе тональдық өзгерістер әуенді қатты бұрмалаған жағдайларда жасалды. сурет (мысалы, «ХТК» 1-томынан F. e-moll қараңыз).

Субдоминантты жауап сирек қолданылады. Егер тақырыпта басым гармония немесе дыбыс басым болса, онда субдоминантты жауап енгізіледі (Contrapunctus X from The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. from Sonata for Skr. Solo No 1 in G- moll, BWV 1001, Бах ); кейде F.-де ұзақ орналастырумен жауаптың екі түрі де қолданылады, яғни доминантты және субдоминантты (Ф. cis-moll КТК 1-томынан; No35 оратория Соломон Гендель).

20 ғасырдың басынан бастап жаңа тональдық және гармонияға байланысты. репрезентациялар, үндік жауап нормаларын сақтау дәстүрге құрметке айналды, ол бірте-бірте сақталмай қалды ..

а) Я.С.Бах. Фуга өнері. Контрапункт I, пән және жауап. б) Я.С.Бах. Органға арналған Легренцидің тақырыптағы минордағы фугасы, BWV 574, Тақырып және жауап.

Контрапозиция (неміс. Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; ағылшынша контрсубъект; французша contre-sujet; итальяндық contro-soggetto, contrassoggetto) – жауапқа қарсы нүкте (қарсы тақырып).

Интермедия (лат. intermedius – ортасында орналасқан; Неміс Цвишенспиль, Цвишенсатц, Интерлюдиум, Интермеццо, Эпизод, Андаменто (соңғы да Ф. үлкен өлшем); ital. қызық, эпизод, тренд; франц. ойын-сауық, эпизод, және менто; ағылшын. фугал эпизоды; «Эпизод», «интермедия», «divertimento» терминдері «F-дегі интермедия» мағынасында. орыс тіліндегі әдебиетте. жаз. пайдаланылмаған; кейде бұл материалды дамытудың жаңа әдісімен немесе жаңа материалдағы интермедияны белгілеу үшін қолданылады) F. – тақырып арасын құру. Экспресстегі интермедия. ал құрылымдық мәні тақырыптың жүргізілуіне қарама-қарсы: интермедия әрқашан медиандық (дамытушылық) сипаттағы құрылыс, негізгі. Ф.-де пәндік аймақты дамыту, сол кезде енген тақырыптың дыбысын сергітуге және Ф-ге мінездеме жасауға ықпал ету. өтімділікті қалыптастырады. Тақырыптың өтуін (әдетте бөлім ішінде) және нақты дамып келе жатқан (өткізуді ажырататын) байланыстыратын интермедиялар бар. Сонымен, экспозиция үшін жауапты тақырыпты 3-ші дауыспен енгізумен байланыстыратын интермедия тән (Ф. «ХТК» 2-томынан D-dur), сирек – 4-ші дауыспен жауаптың кіріспесі бар тақырып (Ф. b-moll 2-томнан) немесе қосу арқылы. ұстау (Ф. 2 томнан бастап F мажор). Мұндай шағын интермедиялар бумалар немесе кодеттер деп аталады. Интермедиялар dr. түрлері, әдетте, көлемі жағынан үлкенірек және пішін бөлімдерінің арасында қолданылады (мысалы, экспозициядан дамып келе жатқан бөлімге өткенде (Ф. «ХТК» 2-томынан C-dur), одан қайталау (Ф. h-moll 2-томнан)) немесе дамушы ішінде (Ф. 2-томнан Ас-дур) немесе қайталау (Ф. 2-томнан F-dur) бөлімі; Ф-ның соңында орналасқан интермедия сипатындағы құрылыс аяқталу деп аталады (қараңыз. F. «ХТК» 1-томынан до мажор). Интермедиялар әдетте тақырыптың мотивтеріне негізделеді - бастапқы (Ф. c-moll «ХТК» 1-томынан) немесе соңғы (Ф. 2-томнан c-moll, 9-өлшем), көбінесе қарсылық материалы бойынша (Ф. 1-томнан f-moll), кейде – кодеттер (Ф. Ес-дур 1-томнан). Соло. Тақырыпқа қарсы материал салыстырмалы түрде сирек кездеседі, бірақ мұндай интермедиялар әдетте сөз тіркесінде маңызды рөл атқарады. (Х-моллдағы Бах массасынан Кири No 1). Ерекше жағдайларда интермедиялар F-ге енгізіледі. импровизация элементі (орг. гармоникалық-бейнелі интермедиялар. toccate in d minor, BWV 565). Интермедиялардың құрылымы бөлшек болып табылады; әзірлеу әдістерінің ішінде 1-орынды реттілік – қарапайым (Ф. 5-6 жолақтар) алады. c-moll «ХТК» 1-томынан) немесе канондық 1-ші (сонда, 9-10 жолақтар, қосымшасымен. дауыс) және 2-ші санат (Ф. fis-moll 1-томнан, жолақ 7), әдетте екінші немесе үшінші қадаммен 2-3 сілтемеден аспайды. Мотивтердің, реттіліктердің және тік қайта орналастырулардың оқшаулануы үлкен интермедияны дамуға жақындатады (Ф. Цис-дур 1-томнан, 35-42 жолақтар). Кейбір Ф. интермедиялар қайтарылады, кейде соната қатынастарын қалыптастырады (қараңыз. 33 және 66 жолақтар F. «ХТК» 2-томынан f-moll) немесе контрпунтальды әртүрлі эпизодтар жүйесі (Ф. 1-томнан c-moll және G-dur) және олардың біртіндеп құрылымдық асқынуы тән (Ф. Равелдің «Куперин мазары» сюитасынан). Тақырыптық «қысқартылған» Ф. интермедиясыз немесе шағын интермедиялар сирек кездеседі (Ф. Моцарттың реквиеміндегі Кайри). Мұндай Ф. шебер контрпунтқа байланысты. әзірлемелер (қатты, т.б. тақырыптық түрлендірулер) ricercar – fuga ricercata немесе figurata (P.

Стретта – қарқынды еліктеу. еліктеу дауысы тақырыптың соңына дейін бастауыш дауыспен енетін F тақырыбын орындау; stretta қарапайым немесе канондық түрде жазылуы мүмкін. имитациялар. Экспозиция (лат. экспозиция – экспозиция; Нем. бірлескен экспозиция, алғашқы қойылым; Ағылшын, француз. экспозиция; ital. esposizione) 1-ші еліктеу деп аталады. F. тобы, т. e. Барлық дауыстардағы тақырыптың бастапқы кіріспелерінен тұратын F.-дегі 1-ші бөлім. Монофониялық бастамалар жиі кездеседі (Ф. сүйемелдеуімен, мысалы. Kyrie No 1 Бах массасынан h-moll) және жауаппен ауыспалы тақырып; кейде бұл тәртіп бұзылады (Ф. G-dur, f-moll, fis-moll «ХТК» 1-томынан); октавада іргелес емес дауыстарға еліктелген хор Ф. (тақырып-тақырып және жауап-жауап: (қорытынды Ф. Гайднның «Төрт мезгіл» ораториясынан) октавалар деп аталады. Жауап бір уақытта енгізіледі. тақырыптың соңымен (Ф. дис-молл «ХТК» 1-томынан) немесе одан кейін (Ф. Fis-dur, сол жерде); Ф., онда жауап тақырыптың соңына дейін енгізіледі (Ф. 1-томдағы E-dur, «ХТК» 2-томынан Cis-dur) стретто, қысылған деп аталады. 4 голда. экспозицияда дауыстар жиі жұп болып енеді (Ф. Қатаң жазу дәуірінің фугалық тұсаукесер дәстүрлерімен байланысты «ХТК» 1-томынан Д-дур. Үлкен болады. кіріспе реті маңызды: экспозиция жиі әрбір кіріс дауыс экстремалды, жақсы ажыратылатын етіп жоспарланған (бұл ереже емес: төменде қараңыз). F. g-moll 1-ші томнан «ХТК»), бұл әсіресе органда маңызды, мысалы, clavier F. тенор – альто – сопрано – бас (Ф. «ХТК» 2-томынан D-dur; org. F. D-dur, BWV 532), альто – сопрано – тенор – бас (Ф. c-moll «ХТК» 2-томынан) т.б.; жоғарғы дауыстан төменгі дауысқа дейінгі кіріспелердің қадір-қасиеті бірдей (Ф. e-moll, сол жерде), сондай-ақ дауыстарды енгізудің неғұрлым динамикалық тәртібі – төменнен жоғарыға қарай (Ф. cis-moll «ХТК» 1-томынан). Ф сияқты сұйық түрдегі қималардың шекаралары. шартты болып табылады; тақырып пен жауап барлық дауыспен өткізілгенде экспозиция аяқталған болып саналады; келесі интермедия экспозицияға жатады, егер оның каденциясы болса (Ф. c-moll, g-moll «ХТК» 1-томынан); әйтпесе, ол дамушы бөлімге жатады (Ф. Ас-дур, сол жерде). Экспозиция тым қысқа болып шықса немесе ерекше егжей-тегжейлі экспозиция қажет болғанда, біреуі енгізіледі (4-бас. F. D-dur 1-томынан «ХТК» 5-ші дауысты енгізу әсері) немесе бірнеше. қосу. өтті (3-тен 4-і. org F. g-moll, BWV 542). Барлық дауыстағы қосымша орындаулар қарсы экспозицияны құрайды (Ф. «ХТК» 1-томынан E-dur); бұл экспозицияға қарағанда кіріспенің басқа тәртібіне және тақырыпты кері бөлуге және дауыс беру арқылы жауап беруге тән; Бахтың қарсы әсерлері әдетте контрпунтальды болады. дамыту (Ф. «ХТК» 1-томынан F-dur — stretta, Ф. G-dur – тақырыпты өзгерту). Кейде экспозицияның шегінде жауап ретінде түрлендірулер жасалады, сондықтан Ф-ның ерекше түрлері. пайда болады: айналымда (Бахтың «Фуга өнерінен» Контрапункт V; Ф. 24 прелюдиялардың XV және Ф. fp үшін. Щедрин), кішірейтілген (Фуга өнерінен VI Contrapunctus), үлкейтілген (Contrapunctus VII, сол жерде). Экспозиция тональды тұрақты және форманың ең тұрақты бөлігі; өндірісте оның бұрыннан қалыптасқан құрылымы (қағида ретінде) сақталды. 20 in. 19 дюймда. Ф үшін дәстүрлі емес имитация негізінде экспозицияны ұйымдастыру бойынша эксперименттер жүргізілді. интервалдар (А. Рейх), дегенмен, өнерде. олар тәжірибеге тек 20 ғасырда енді. жаңа музыканың гармоникалық еркіндігінің әсерінен (Ф. бестіктен немесе. 16 Танеева: c-es-gc; П. фортепианоға арналған «Грозовая соната» фильмінде. Метнер: fis-g; Ф-де. Б- тұр. 87 Шостаковичтің параллельді кілттегі жауабы; Ф-де. Хиндемиттің «Ludus tonalis» шығармасындағы F-де жауап ондықта, А-да үшіншіде; антональды үштікте F. 2-ші г. «Воззека» Берга, такт 286, ответы в ув. нону, малу, сексту, ум. бесінші). Экспозиция F. кейде, мысалы, дамушы қасиеттерге ие болады. Щедриннің «24 прелюдиялар мен фугалар» циклінде (жауаптағы өзгерістерді білдіреді, Ф. XNUMX, XNUMX). Экспозициядан кейінгі F бөлімі дамушы деп аталады (ол. өткізгіш бөлік, ортаңғы бөлік; Ағылшын тілін дамыту бөлімі; франц. partie du dévetopment; ital. partie di sviluppo), кейде – ортаңғы бөлік немесе даму, егер ондағы интермедиялар мотивтік түрлендіру әдістерін қолданса. Мүмкін контрпунталь. (күрделі контрпункт, стретта, тақырыптық түрлендірулер) және тональды гармоникалық. (модуляция, қайта гармонизация) дамыту құралдары. Әзірлеуші ​​бөлімде қатаң бекітілген құрылым жоқ; әдетте бұл тұрақсыз құрылыс, кілттердегі жалғыз немесе топтық ұстаулар сериясын білдіреді, то-рых экспозицияда болмады. Кілттерді енгізу тәртібі тегін; бөлімнің басында әдетте жаңа модальды бояу беретін параллельді тональдық қолданылады (Ф. Ес-дур, «ХТК» 1-томынан г-молл), бөлімнің соңында – субдоминантты топтың кілттері (Ф. 1-томнан F-dur – d-moll және g-moll); алынып тасталмайды және т.б. тональды даму нұсқалары (мысалы, Ф. f-moll «ХТК» 2-томынан: Ас-дур-Ес-дур-с-молл). 1-дәрежелі туыстық тональдылық шегінен шығу Ф-ға тән. кейінірек (Ф. Моцарт реквиемінен d-moll: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Әзірлеу бөлімінде тақырыптың кем дегенде бір презентациясы бар (Ф. «ХТК» 1-томынан Fis-dur), бірақ әдетте олардың саны көбірек; Топтық холдингтер көбінесе тақырып пен жауап арасындағы корреляция түріне сәйкес құрылады (Ф. f-moll «HTK» 2-томынан), сондықтан кейде дамып келе жатқан бөлім қосалқы кілттегі экспозицияға ұқсайды (Ф. e-moll, сол жерде). Әзірлеуші ​​бөлімде стреталар, тақырыптық түрлендірулер кеңінен қолданылады (Ф.

F. (нем. SchluYateil der Fuge) соңғы бөлімінің белгісі негізгіге күшті оралу болып табылады. кілт (көбінесе, бірақ міндетті түрде тақырыппен байланысты емес: Ф. Ф-дурда «ХТК» 1-томынан 65-68 өлшемде, тақырып «ерітеді» фигурада; 23-24 өлшемде Ф. Д-дур 1-ші мотив еліктеу арқылы «үлкейтілген», 2-ші 25-27 жолақтарда – аккордтар арқылы). Бөлім жауаппен басталуы мүмкін (F. f-moll, 47 өлшем, 1-томнан; F. Es-dur, 26 өлшем, сол көлемнен – қосымша қорғасын туындысы) немесе ch субдоминантты кілтінде . Арр. алдыңғы әзірлемемен біріктіру үшін (1-томнан Ф. Б-дур, 37-өлшем; сол көлемдегі Фис-дур, 28-өлшем – қосымша қорғасыннан алынған; 2-ші томнан Фис-дур, 52 өлшем – ұқсастықтан кейін қарсы экспозициямен), ол да мүлдем басқа гармонияларда кездеседі. шарттар (Ф. Гиндемиттің Ludus tonalis, 54-бар). Бах фугаларындағы соңғы бөлім әдетте экспозицияға қарағанда («ХТК» 2-томынан 4 мақсатты Ф. ф-моллда) қысқа (1-томдағы Ф. ф-моллдағы әзірленген қайталау ерекшелік болып табылады) 2 спектакль. ) , кішкентай каденза өлшеміне дейін («ХТК» 2-томынан Ф. Г-дур). Негізгі кілтті нығайту үшін тақырыптың субдоминантты ұстауы жиі енгізіледі («HTK» 66-томынан F. F-dur, 72 жолақ және f-moll, 2 жолақ). Қорытындыда дауыс береді. бөлім, әдетте, өшірілмейді; кейбір жағдайларда шот-фактураның нығыздығы қорытындыда көрсетіледі. аккорд презентациясы («ХТК» 1-томынан Ф. Д-дур және г-молл). Қорытындымен. бөлім кейде форманың шарықтау шегін біріктіреді, көбінесе стреттамен байланысты (F. g-moll 1-ші томнан). Қорытындылау. кейіпкер аккордтық текстурамен күшейтілген (сол Ф. соңғы 2 өлшем); бөлімде шағын код сияқты қорытынды болуы мүмкін («ХТК» 1-томынан F. c-moll соңғы жолақтары, асты тоникпен сызылған. орг. абзац; аталған Ф. Гиндемиттегі Г-де – бассо остинато); басқа жағдайларда соңғы бөлім ашық болуы мүмкін: оның не басқа түрдегі жалғасы бар (мысалы, Ф. соната дамуының бөлігі болған кезде), немесе циклдің кең кодасына қатысады, ол жақын. кіру сипатында. дана (орг. прелюдия және P. a-moll, BWV 543). Қорытындылау үшін «қайталау» термині. бөлім F. күшті айырмашылықтарды міндетті түрде ескере отырып, жалпы мағынада шартты түрде ғана қолданылуы мүмкін. экспозициядан F бөлімі.

Еліктеуден. қатаң стильдің формалары, Ф. экспозиция құрылымының әдістерін (Джоскин Деспрестің Панге лингва массасынан Кири) және тональдық реакцияны мұра етті. Ф.-ның бірнеше ізашары. бұл мотет болды. Бастапқыда вок. пішін, motet содан кейін instr көшірілді. музыка (Josquin Deprez, G. Isak) және келесі бөлім полифониялық болып табылатын канзонда қолданылды. алдыңғы нұсқасы. Д.Букстехудтың фугалары (мысалы, орг. прелюдия және P. d-moll: прелюдия – П. – квази Recitativo – вариант F. – қорытынды) қараңыз) шын мәнінде канзондар. Ф.-ның ең жақын ізашары бір қараңғы орган немесе клавьер рицеркар (бір қараңғылық, стретта текстурасының тақырыптық байлығы, тақырыпты түрлендіру техникасы, бірақ Ф.-ға тән интермедиялардың болмауы); F. олардың рикер вагондарын С.Шейдт, И.Фробергер деп атайды. Г.Фрескобалдидің канзондары мен рицеркарлары, сондай-ақ Я. F. формасының қалыптасу процесі біртіндеп болды; белгілі бір «1-F» белгісін көрсетіңіз. мүмкін емес.

Ерте үлгілердің арасында дамушы (неміс zweite Durchführung) және соңғы бөлімдері экспозиция нұсқалары болып табылатын пішін кең таралған (Repercussion, 1 қараңыз), осылайша пішін қарсы әсер ету тізбегі ретінде құрастырылған (аталған жұмыста). Buxtehude F. экспозициядан және оның 2 нұсқасынан тұрады). Г.Ф.Гендель мен И.С.Бах заманының маңызды жетістіктерінің бірі – тональды дамуды философияға енгізу болды. Ф.-де тональдық қозғалыстың негізгі сәттері анық (әдетте толық мінсіз) каденциялармен белгіленеді, олар Бахта көбінесе экспозицияның шекараларымен сәйкес келмейді (Ф. Д-дурда КТК 1-ші томынан, 9 өлшемдегі кемелсіз каденс экспозицияға апаратын h-moll-noe «тартады»), дамытушы және қорытынды бөлімдер және оларды «кеседі» (сол F. мінсіз каденциядағы e-moll бар 17 ортасында дамушы бөлім пішінді 2 бөлікке бөледі). Екі бөлікті форманың көптеген сорттары бар: F. C-dur «HTK» 1-ші томынан (cadenza a-moll, өлшем 14), F. Fis-dur сол томнан ескі екі бөлікке жақындайды. пішін (доминантадағы каденца, өлшем 17, даму қимасының ортасында дис-моллдағы каденция, жолақ 23); 1-томдағы F. d-moll ескі сонатаның ерекшеліктері (1-ші бөлімді аяқтайтын стретта Ф. соңында негізгі пернеге ауыстырылады: 17-21 және 39-44 жолақтарға қараңыз) . Үш бөлімді форманың мысалы – «ХТК» 1-томынан F. e-moll басы анық. бөлім (20-өлшем).

Ерекше әртүрлілік - Ф., онда ауытқулар мен модуляциялар жоққа шығарылмайды, бірақ тақырыпты жүзеге асыру және жауап тек негізгі түрде беріледі. және басым (ор. F. c-moll Bach, BWV 549), анда-санда – қорытындыда. бөлім – субдоминантты кілттерде (Бахтың «Фуга өнерінен Контрапункт I»). Мұндай Ф. кейде монотонды деп те аталады (қараңыз. Григорьев С. С., Мюллер Т. Ф., 1961), тұрақты-тоналды (Золотарев В. А., 1932), тоник-доминантты. Олардағы дамудың негізі әдетте бір немесе басқа контрунтальды болып табылады. комбинациялар (F-дағы созылуларды қараңыз. «ХТК» 2-томынан Ес-дур), тақырыпты қайта үйлестіру және түрлендіру (екі бөлімді Ф. C-moll, үш бөлікті F. d-moll «ХТК» 2-томынан). I дәуірінде біршама архаикалық. C. Бах, бұл формалар кей кездерде ғана кездеседі (диверсисацияның № № XNUMX-XNUMX-жж. финалы). Гайдн баритондары үшін 1, Хоб. XI 53). Рондо-тәрізді пішін негізгі фрагменті дамушы бөлімге қосқанда пайда болады. тональдық (Ф. «ХТК» 1-томынан Cis-dur, 25-өлшем); Моцарт бұл формаға жүгінді (Ф. жіптерге арналған c-moll. квартет, К.-В. 426). Бахтың көптеген фугаларында сонаталық ерекшеліктер бар (мысалы, № №. 1 Массадан h-moll). Бах заманынан кейінгі формаларда гомофониялық музыка нормаларының әсері байқалады және айқын үш бөлікті форма алдыңғы орынға шығады. Тарихшы. Вена симфонистерінің жетістігі соната формасы мен Ф. форма, не соната түрінің фугасы ретінде орындалады (Моцарттың G-dur квартетінің финалы, К.-В. 387), немесе Ф. симфонизациясы ретінде, атап айтқанда, дамушы бөлімді сонаталық өңдеуге айналдыру (квартеттің финалы, оп. 59 нөмірі Бетховеннің 3). Осы жетістіктер негізінде бұйымдар жасалды. гомофониялық-полифониялық. формалар (сонатаның қос Ф. комбинациясы. Брукнердің 5-ші симфониясының финалында, төрттік Ф. Танеевтің «Забурды оқығаннан кейін» кантатасының қорытынды хорында қос Ф. Хиндемиттің «Суретші Матис» симфониясының 1-ші бөлімінде) және симфониялардың көрнекті үлгілері. F. (1-оркестрдің 1-бөлімі. Чайковскийдің сюиталары, Танеевтің «Дамаск Джон» кантатасының финалы, орк. Регердің вариациялары және Моцарттың тақырыптағы фугасы. Романтизм өнеріне тән өрнектің өзіндік ерекшелігіне деген тартылыс Ф формаларына да тарады. (орг.дағы қиялдың қасиеттері. F. BACH Liszt тақырыбына, жарқын динамикамен көрсетілген. контрасттар, эпизодтық материалды енгізу, тон еркіндігі). 20 ғасыр музыкасында дәстүрлі қолданылады. F. нысандары бар, бірақ сонымен бірге ең күрделі полифониялықты қолданудың байқалатын үрдісі байқалады. трюктар (Танеевтің «Забурды оқығаннан кейін» кантатасынан № 4 қараңыз). Дәстүр. пішін кейде ерекшеліктің салдары болып табылады. неоклассикалық өнердің табиғаты (2 кадрға арналған қорытынды концерт. Стравинский). Көп жағдайда композиторлар дәстүрлерден іздейді. пайдаланылмаған экспресс-форма. мүмкіншіліктері, оны дәстүрлі емес гармоникамен толтыру. мазмұны (Ф. C-тұр. 87 Шостаковичтің жауабы миксолидиан, қараңыз. бөлігі – кәмелетке толмаған көңіл-күйдің табиғи режимдерінде, ал қайталау – лидия стреттасымен) немесе жаңа гармониканы қолдану. және текстуралау. Осымен қатар авторлар Ф. 20 ғасырда толығымен жеке формаларды жасайды. Сонымен, Ф. Ф-де Хиндемиттің «Ludus tonalis» шығармасынан 2-ші қозғалыс (30-өлшемнен) ракиштік қозғалыстағы 1-ші қозғалыстың туындысы.

Жеке томдардан басқа 2, сирек 3 немесе 4 тақырып бойынша Ф. Ф.-ны бірнеше жағынан ажыратыңыз. сол және F. комплексі (2 үшін – қос, 3 үшін – үштік); олардың айырмашылығы күрделі F. контрпунтальды қамтиды. тақырыптар комбинациясы (барлығы немесе кейбіреуі). Бірнеше тақырыптар бойынша Ф. тарихи түрде мотеттен шыққан және әртүрлі тақырыптардағы бірнеше F. келесіні білдіреді (олардың 2-і орг. прелюдияда және F. a-moll Buxtehude бар). Ф.-ның бұл түрі орг. хор өңдеулері; 6-мақсат F. Бахтың «Aus tiefer Not schrei'ich zu dir» (BWV 686) хоралдың әрбір шумағынан бұрын болатын және олардың материалына негізделген экспозициялардан тұрады; мұндай F. срофикалық деп аталады (кейде немісше Schichtenaufbau термині қолданылады – қабаттап салу; 989-бағандағы мысалды қараңыз).

Күрделі F. үшін терең бейнелі контрасттар тән емес; оның тақырыптары бір-бірін ғана белгілейді (2-ші әдетте мобильді және аз дараланған). Тақырыптардың бірлескен экспозициясы бар Ф. өнертабыс f-moll Бах, «ХТК» 579-томынан прелюдия А-дур;Танеевтің «Забурды оқығаннан кейін» кантатасының финалында төртінші Ф. және жеке экспозициялары бар техникалық қарапайым Ф. : «ХТК» 29-ші томынан F. gis-moll, Шостаковичтің F. e-moll және d-moll оп. 3, П. Хиндемиттің «Ludus tonalis» А-дан, үштік: P. fis-moll бастап. «HTK» 1-томы, org. F. Es-dur, BWV 2, Contrapunctus XV Бахтың «Фуга өнерінен», №87 кантатадан Танеевтің Забурды оқығаннан кейін, Ф. Хиндемиттің «Лудус тоналисінен» C. ). Кейбір F. аралас типті: КТК-ның 2-томындағы F. cis-moll-да 552-ші және 3-ші тақырыптарды баяндау кезінде 1-ші тақырыпқа қарсы қойылады; 1-шы P. Diabelli's Variations on a Theme, op. Бетховеннің 2 тақырыбы жұппен беріледі; Ф.-да Мясковскийдің 3-ші симфониясын әзірлеуден 120-ші және 10-ші тақырыптар бірге, ал ХNUMX-ші бөлек қойылады.

Дж.С.Бах. «Aus tiefer Not schrei' ich zu dir» хорының органдық орналасуы, 1 экспозиция.

Кешенді фотографияда 1-тақырыпты баяндау кезінде экспозиция құрылымының нормалары сақталады; экспозиция және т.б. неғұрлым қатаң.

Ерекше сортты хорал үшін Ф. Тақырыптық тәуелсіз Ф. – хорал үшін фон түрі, ол мезгіл-мезгіл (мысалы, Ф. интермедияларында) Ф. қозғалысына қарама-қайшы келетін үлкен ұзақтықта орындалады. Осыған ұқсас форма орг. . Бахтың хор өңдеулері («Jesu, meine Freude», BWV 713); көрнекті мысал ретінде b-moll массасынан хорал Confiteor № 19 қос P. болып табылады. Бахтан кейін бұл форма сирек кездеседі (мысалы, Мендельсонның No3 Орган сонатасындағы қос Ф.; Танеевтің «Джон Дамаскский» кантатасының соңғы Ф.); Ф.ның дамуына хорды қосу идеясы фортепианоға арналған Прелюдияда, Хоралда және Фугада жүзеге асырылды. Фрэнк, фортепианоға арналған «15 прелюдиялар мен фугалардан» № 24 H-dur. Г.Мушель.

F. аспаптық форма ретінде пайда болды, ал инструментализм (воктың барлық маңыздылығымен. F.) негізгі болып қалды. сферасы, ол одан кейінгі уақытта дамыды. Ф рөлі. үнемі өсті: Дж бастап. B. Люлли, ол француз тіліне еніп кетті. увертюра, И. Я Фробергер гигада (люксте), итальян тілінде фуга презентациясын қолданды. шеберлер Ф. в сонату из шіркеу и гросс концерт. 2-ші таймда. 17 in. F. прелюдиямен, пассакаглиямен қосылып, токкатқа кірді (Д. Букстехуде, Г. Муффат); Ph.D. филиал инстр. F. — org. хор өңдеулері. F. массаларда, ораторияларда, кантаталарда қолданылуын тапты. Пазл. даму тенденциялары Ф. классик алды. шығармашылығында іске асуы И. C. Бах. Негізгі полифониялық. Бах циклі прелюдия-Ф-ның екі бөлімді циклі болды, ол бүгінгі күнге дейін өз маңызын сақтап қалды (мысалы, 20-шы ғасырдың кейбір композиторлары. Čiurlionis, кейде Ф. бірнеше прелюдиялар). Бахтан шыққан тағы бір маңызды дәстүр - Ф. (кейде прелюдиялармен бірге) үлкен циклдарда (2 томдық «XTK», «Фуга өнері»); бұл форма 20 ғасырда. дамыту П. Хин-демит, Д. D. Шостакович, Р. TO. Щедрин, Г. A. Мушель және басқалар. F. Вена классиктері жаңа әдіспен қолданды: ол Ph.D. нысаны ретінде қолданылды. соната-симфония бөліктерінен. цикл, Бетховенде – циклдегі вариациялардың бірі ретінде немесе пішіннің бөлімі ретінде, мысалы. соната (әдетте Ф. емес, фугато). Бах заманының саласындағы жетістіктері Ф. 19-20 ғасырлардағы шеберлерде кеңінен қолданылған. F. циклдің соңғы бөлігі ретінде ғана емес, кейбір жағдайларда Аллегро сонатасын ауыстырады (мысалы, Сент-Саенстің 2-ші симфониясында); фортепианоға арналған «Прелюдия, хорал және фуга» циклінде. Франка Ф. соната контурлары бар және бүкіл композиция тамаша соната-фантазия ретінде қарастырылады. Вариацияларда Ф. жиі қорытындылаушы позицияны алады (I. Брамс, М. Регер). Фугато дамуда c.-l. симфония бөліктерінен толық Ф-ге дейін өседі. және жиі форманың орталығына айналады (Рахманиновтың № № симфониясының финалы). 3; Мясковскийдің симфониялары №. 10, 21); Ф түрінде. деп айтуға болады.-l. тақырыптарынан (Мясковскийдің №1 квартетінің XNUMX-бөліміндегі бүйірлік бөлім). 13). 19-20 ғасырлардағы музыкада. бейнелі құрылымы Ф. Күтпеген перспективада романтикалық. лирик. нобай пайда болады fp. Шуман фугасы (оп. 72 No 1) және жалғыз 2 гол. Шопеннің фугасы. Кейде (Гайднның «Төрт мезгілінен» бастап, №. 19) Ф. бейнелеу қызметін атқарады. мақсаттары (Вердидің Макбеттегі шайқас суреті; Симфтегі өзеннің ағысы. Сметананың «Влтава» поэмасы; Шостаковичтің №2 симфониясының XNUMX-бөліміндегі «ату эпизоды». 11); Ф-де. романтика арқылы өтеді. бейнелілік – гротеск (Берлиоздың фантастикалық симфониясының финалы), демонизм (оп. F. Жапырақтар), ирония (симфа. Штраустың «Заратуштра осылай деді» кейбір жағдайларда Ф. – қаһармандық бейненің иесі (Глинканың «Иван Сусанин» операсынан кіріспе; симфония. Листтің «Прометей» поэмасы); комедиялық интерпретацияның үздік үлгілерінің бірі Ф. 2-ші ғасырдың соңындағы төбелес сахнасын қосыңыз. Вагнердің «Нюрнберг шеберлері» операсы, Вердидің «Фальстаф» операсының қорытынды ансамблі.

2) Термин, Қырым 14 жаста – ерте. 17 ғасырда канон (сөздің қазіргі мағынасында) белгіленді, яғни 2 немесе одан да көп дауысты үздіксіз еліктеу. «Фуга – шығарма бөліктерінің ұзақтығы, атауы, формасы және дыбыстары мен кідірістері бойынша сәйкестігі» (И.Тинкторис, 1475, кітабында: Батыс Еуропа орта ғасырларының музыкалық эстетикасы және Ренессанс. , 370-бет). Тарихи F. жабу осындай канондық. итальяндық сияқты жанрлар. caccia (caccia) және француз. shas (chasse): олардағы аңшылықтың әдеттегі бейнесі F атауынан шыққан еліктелген дауыстың «ізіне түсуімен» байланысты. 2-қабатта. 15 ғ. Missa ad fugam өрнегі канондық жолмен жазылған массаны білдіретін пайда болады. әдістері (д'Орто, Джоскин Деспрес, Палестрина).

Ж.Өкегем. Фуга, бастау.

16 ғасырда F. қатаң (лат. legata) және еркін (латынша sciolta) бөлінеді; 17 ғасырда Ф.легата канон ұғымында бірте-бірте «еріді», Ф.сциолта қазіргі заманғы Ф.-де «өсті». сезім. F. 14-15 ғғ. дауыстар суретте ерекшеленбеді, бұл шығармалар декодтау әдісін белгілеумен бір сызықта жазылған (бұл туралы жинақтан қараңыз: Музыкалық форманың сұрақтары, 2-шығарылым, М., 1972, 7-бет). Fuga canonica in Epidiapente (яғни канондық P. жоғарғы бесінші) Бахтың музыкалық ұсынысында кездеседі; Қосымша дауысы бар 2 голдық канон - Hindemith's Ludus tonalis-тен F. in B.

3) 17 ғасырдағы фуга. – музыкалық риторика. сәйкес сөзді айтқан кезде дыбыстардың жылдам тізбектелуінің көмегімен жүгіруге еліктейтін фигура (суретті қараңыз).

Әдебиеттер тізімі: Аренский А., Аспаптық және вокалдық музыка формаларын зерттеу бойынша нұсқаулық, ХNUMX бөлімі. 1, М., 1893, 1930; Климов М. Г., Контрпункт, канон және фуганы зерттеуге арналған қысқаша нұсқаулық, М., 1911; Золотарев В. А., Фуга. Практикалық оқуға басшылық, М., 1932, 1965; Тюлин Ю., Бах және оның предшественниктерінің шығармашылығындағы тақырыптық кристаллизация, «СМ», 1935, No 3; Скребков С., Полифониялық талдау, М. – Л., 1940; өзінің жеке, Полифония оқулығы, XNUMX-тарау. 1-2, М. – Л., 1951, М., 1965; Способин И. В., Музыкалық форма, М. – Л., 1947, 1972; Бірнеше хаттар С. ЖӘНЕ. Танеев музыкалық-теориялық мәселелер бойынша, ескертпе. Vl. Протопопов, кітапта: С. ЖӘНЕ. Танеев. материалдар мен құжаттар және т.б. 1, М., 1952; Должанский А., Фугаға қатысты, «СМ», 1959, No 4, сол сияқты, өзінің кітабында: Таңдамалы мақалалар, Л., 1973; өзінің, 24 прелюдиялары мен фугалары Д. Шостакович, Л., 1963, 1970; Кершнер Л. М., Бах әуенінің халықтық бастаулары, М., 1959; Мазель Л., Музыкалық шығармалардың құрылымы, М., 1960, толықтыру, М., 1979; Григорьев С. С., Мюллер Т. Ф., Полифония оқулығы, М., 1961, 1977; Дмитриев А. Н., Полифония ретінде пішіндеу факторы, Л., 1962; Протопопов В., Полифонияның ең маңызды құбылыстарындағы тарихы. Орыс классикалық және кеңес музыкасы, М., 1962; оның, Ең маңызды құбылыстарындағы полифонияның тарихы. XVIII-XIX ғасырлардағы Батыс Еуропа классиктері, М., 1965; оның, Бетховеннің музыкалық формасындағы полифонияның процедуралық маңызы, бетховен, т. 2, М., 1972; өзінің, 2-1972 ғасырлардағы Ричеркар және канзона және олардың эволюциясы, сенб.: Музыкалық форманың сұрақтары, 1979 жылғы шығарылым, М., ХNUMX; оның, ХNUMX-шы – ХNUMX ғасырдың басындағы аспаптық формалар тарихынан эскиздер, М., ХNUMX; Этингер М., Гармония және полифония. (Бахтың, Гиндемиттің, Шостаковичтің полифониялық циклдері туралы жазбалар), «СМ», 1962, No 12; өзінің, Гиндемит пен Шостаковичтің полифониялық циклдеріндегі гармония, жылы: ХХ ғасыр музыкасының теориялық мәселелері, №. 1, М., 1967; Южак К., Фуганың кейбір құрылымдық ерекшеліктері И. C. Бах, М., 1965; оның, Полифониялық ойлаудың табиғаты мен ерекшеліктері туралы, жинақта: Полифония, М., 1975; Батыс Еуропа орта ғасырлары мен Қайта өрлеу дәуірінің музыкалық эстетикасы, М., 1966; Милштейн Я. И., Жақсы мінезді Клавьер И. C. Бах…, М., 1967; Танеев С. И., Ғылыми-педагогикалық мұрадан, М., 1967; Ден З. В., Музыкалық-теориялық дәрістер курсы. Жазба М. ЖӘНЕ. Глинка, кітапта: Глинка М., Толық жинақ. оп., том. 17, М., 1969; оның, О фуга, сол жерде; Задерацкий В., аспаптық шығармалардағы полифония Д. Шостакович, М., 1969; өзінің, кеш Стравинскийдің полифониясы: интервал және ритмикалық тығыздық сұрақтары, стилистикалық синтез, музыка және қазіргі заман, т. 9, Мәскеу, 1975; Кристиансен Л. Л., Прелюдиялар мен Фугалар, Р. Щедрин, «Музыка теориясының сұрақтары», т. 2, М., 1970; XVII-XVIII ғасырлардағы Батыс Еуропаның музыкалық эстетикасы, М., 1971; Бат Н., П. симфониялық шығармаларындағы полифониялық формалар. Хиндемит, жылы: Музыкалық форма сұрақтары, том. 2, М., 1972; Богатырев С. С., (Бахтың кейбір фугаларын талдау), кітапта: С. C. Богатырев. Зерттеулер, мақалалар, естеліктер, М., 1972; Степанов А., Чугаев А., Полифония, М., 1972; Лихачева И., Родион Щедриннің фугалардың ладотональдылығы, жылы: Музыка ғылымының мәселелері, т. 2, М., 1973; өзінің, Тематизм және оның фугаларындағы экспозициялық дамуы Р. Щедрин, жылы: Полифония, М., 1975; өзінің, 24 прелюдиялары мен фугалары Р. Щедрина, М., 1975; Захарова О., ХNUMX ғасырдың музыкалық риторикасы – ХNUMX ғасырдың бірінші жартысы, жинақта: Музыка ғылымының мәселелері, т. 3, М., 1975; Кон Ю., Екі фуга туралы И. Стравинский, жинақта: Полифония, М., 1975; Левая Т., Шостакович пен Гиндемит фугаларындағы көлденең және тік қатынастар, жинақта: Полифония, Мәскеу, 1975; Литинский Г., Жеті фуга және речитативтер (шекті ноталар), жинақта: Арам Ильич Хачатурян, М., 1975; Ретраш А., Кейінгі Қайта өрлеу дәуірінің аспаптық музыкасының жанрлары және соната мен сюитаның қалыптасуы, кітапта: Музыка теориясы мен эстетикасының мәселелері, т. 14, Л., 1975; Цахер И., В-дур квартетіндегі финал мәселесі. 130 Бетховен, сенбі: Музыкалық ғылым мәселелері, т. 3, М., 1975; Чугаев А., Бах клавир фугаларының құрылыс ерекшеліктері, М., 1975; Михайленко А., Танеев фугаларының құрылымдық принциптері туралы, в: Вопросы музыкалық форма, т. 3, М., 1977; Музыка тарихы бойынша теориялық бақылаулар, сб. Арт., М., 1978; Назайкинский Е., Еліктеушілік полифония жағдайындағы тақырыптың қалыптасуы мен тақырыптық дамуындағы тембрдің рөлі, жинақта: С. C. Скреперлер.

В.П. Фрайонов