Джованни Баттиста Виотти |
Джованни Баттиста Виотти
Қазір Виоттидің көзі тірісінде қандай атақ-даңққа ие болғанын елестету қиын. Әлемдік скрипка өнерінің дамуындағы тұтас бір дәуір оның есімімен байланысты; ол скрипкашыларды өлшейтін және бағалайтын өзіндік эталон болды, оның шығармаларынан орындаушылар ұрпақтары сабақ алды, оның концерттері композиторларға үлгі болды. Тіпті Бетховен скрипкаға арналған концертті жасағанда Виоттидің жиырмасыншы концертін басшылыққа алған.
Ұлты итальяндық Виотти француздың классикалық скрипка мектебінің жетекшісі болды, француз виолончель өнерінің дамуына әсер етті. Үлкен дәрежеде кіші Жан-Луи Дюпорт (1749-1819) Виоттиден шыққан, әйгілі скрипкашының көптеген принциптерін виолончельге ауыстырған. Роде, Байо, Кройцер, Виоттидің шәкірттері мен жанкүйерлері өз мектебінде оған келесі ынталы жолдарды арнады: ұлы шеберлердің қолында олар оны беруді қалайтын басқа сипатқа ие болды. Корелли саусақтарының астында қарапайым және әуезді; Тартини садақ астындағы үйлесімді, жұмсақ, рақымдылыққа толы; Гавиньеде жағымды және таза; Пуньянидегі ұлы және ұлы; отқа толы, батылдыққа толы, аянышты, Виоттидің қолында керемет, ол құмарлықтарды қуатпен және ол алатын орынды қамтамасыз ететін және оның жанға қатысты күшін түсіндіретін сол тектілігімен білдіру үшін кемелдікке жетті.
Виотти 23 жылы 1753 мамырда Пьемонт округінің Кресцентино маңындағы Фонтанетто қаласында мүйізді ойнауды білетін темір ұстасының отбасында дүниеге келген. Ұлы музыкалық алғашқы сабақтарын әкесінен алған. Баланың музыкалық қабілеттері ерте, 8 жасында байқалды. Әкесі жәрмеңкеде оған скрипка сатып алды, ал жас Виотти одан сабақ ала бастады, негізінен өзін-өзі үйретті. Бір жыл бойы олардың ауылына қоныстанған лютист Джованнинимен бірге оқығаны біраз пайда әкелді. Виотти ол кезде 11 жаста болатын. Джованнини жақсы музыкант ретінде танымал болды, бірақ олардың кездесуінің қысқа ұзақтығы оның Виоттиге ерекше бере алмайтынын көрсетеді.
1766 жылы Виотти Туринге барды. Кейбір флейташы Павия оны Стромбияның епископымен таныстырды және бұл кездесу жас музыкант үшін қолайлы болды. Скрипкашының талантына қызығушылық танытқан епископ оған көмектесуге шешім қабылдады және оның 18 жасар ұлы ханзада делла Цистернаға «оқытушы серігі» іздеген Маркиз де Вогераға кеңес берді. Ол кезде ақсүйектер үйінде балаларының өсіп-жетілуіне үлес қосу үшін өнерлі жігітті үйіне кіргізу дәстүрі болған. Виотти ханзаданың үйіне орналасып, атақты Пуньяниге оқуға жіберілді. Кейінірек князь делла Цистерна Виоттидің Пуньянимен жаттығуы оған 20000 XNUMX франктен астам шығын әкелгенін мақтан етті: «Бірақ мен бұл ақшаға өкінбеймін. Мұндай суретшінің бар болуы өте қымбат емес еді.
Пуньяни Виоттидің ойынын керемет «жылтыратып», оны толық шеберге айналдырды. Ол дарынды шәкіртін қатты жақсы көретін сияқты, өйткені ол жеткілікті түрде дайындала салысымен оны өзімен бірге Еуропа қалаларына концерттік сапарға алып барды. Бұл 1780 жылы болды. Сапар алдында, 1775 жылдан бастап Виотти Турин сарайының капелласының оркестрінде жұмыс істеді.
Виотти Женевада, Бернде, Дрезденде, Берлинде концерттер берді және тіпті Санкт-Петербургке келді, бірақ ол жерде көпшілік алдында өнер көрсетпеді; ол Потемкин II Екатеринаға сыйға тартқан король сарайында ғана ойнады. Жас скрипкашының концерттері тұрақты және үнемі өсіп келе жатқан табыспен өтті және Виотти шамамен 1781 жылы Парижге келгенде оның есімі кеңінен танымал болды.
Париж Виоттиді әлеуметтік күштердің дауылымен қарсы алды. Абсолютизм өзінің соңғы жылдарында өмір сүрді, барлық жерде жалынды сөздер айтылды, демократиялық идеялар сананы толқытты. Ал Виотти болып жатқан оқиғаға бей-жай қараған жоқ. Оны энциклопедисттердің, атап айтқанда Руссоның идеялары таң қалдырды, оның алдында өмірінің соңына дейін тағзым етті.
Алайда скрипкашының дүниетанымы тұрақты болмады; бұл оның өмірбаянындағы фактілермен расталады. Революцияға дейін ол сарай музыкантының міндеттерін орындады, алдымен Гаменет ханзадасымен, содан кейін Субиза князімен, ең соңында Мари Антуанеттамен бірге болды. Херон Аллен Виоттидің өмірбаянындағы адал мәлімдемелерін келтіреді. 1784 жылы Мари Антуанеттаның алдындағы бірінші спектакльден кейін, «Мен бұдан былай жұртшылықпен сөйлеспеймін және өзімді толығымен осы монархтың қызметіне арнауды шештім», - деп жазады Виотти. Сыйлық ретінде ол маған министр Колонна кезінде 150 фунт стерлинг көлемінде зейнетақы алды.
Виоттидің өмірбаяндарында оның көркемдік мақтаныш сезімін айғақтайтын оқиғалар жиі кездеседі, бұл оған күштердің алдында бас иуге мүмкіндік бермеді. Мысалы, Файоль былай дейді: «Франция патшайымы Мари Антуанетта Виоттидің Версальға келуін тіледі. Концерт болатын күн де келіп жетті. Барлық сарай қызметкерлері келіп, концерт басталды. Солоның алғашқы барлары үлкен назар аударды, кенет келесі бөлмеде айқай естілді: «Монсеньор Конт д'Артуа үшін орын!». Артынша абыржу кезінде Виотти скрипканы қолына алып, сыртқа шығып, бүкіл ауланы тастап, жиналғандарды ұятқа қалдырды. Міне, Файоль айтқан тағы бір жағдай. Ол басқа түрдегі мақтаныштың көрінісіне қызығушылық танытады - «үшінші билік» адамы. 1790 жылы бесінші қабаттағы париждік үйлердің бірінде Виоттидің досы Ұлттық жиналыстың мүшесі тұрды. Танымал скрипкашы өз үйінде концерт беруге келісті. Ақсүйектер тек ғимараттардың төменгі қабаттарында тұрғанын ескеріңіз. Виотти өзінің концертіне бірнеше ақсүйектер мен жоғары деңгейдегі ханымдар шақырылғанын білгенде: «Біз оларға жеткілікті түрде еңкейдік, енді олар бізге көтерілсін», - деді.
15 жылы 1782 наурызда Виотти алғаш рет Париж жұртшылығының алдында Концерт спиртіндегі ашық концертте шықты. Бұл негізінен ақсүйектер топтарымен және ірі буржуазиямен байланысты ескі концерттік ұйым болды. Виотти орындаған кезде Концерттік спираль (Рухани концерт) 1770 жылы Госсек негізін қалаған және 1780 жылы «Олимпиада ложасының концерттері» («Concerts de Concerts») деп өзгертілген «Әуесқойлар концертімен» (Concerts des Amateurs) бәсекеге түсті. la Loge Olimpique»). Мұнда негізінен буржуазиялық аудитория жиналды. Дегенмен, 1796 жылы жабылғанға дейін «Концерттік спириуэль» ең үлкен және әлемге әйгілі концерт залы болды. Сондықтан Виоттидің ондағы өнері оған бірден назар аударды. Concert spirituel Legros (1739-1793) директоры 24 жылғы 1782 наурыздағы жазбасында «жексенбіде өткен концертпен Виотти Францияда жинаған үлкен атағын нығайтты» деп мәлімдеді.
Даңқының шыңында Виотти кенеттен көпшілік концерттерде өнер көрсетуді тоқтатты. Виоттидің анекдоттарының авторы Эймар бұл фактіні скрипкашының музыкадан түсінігі шамалы жұртшылықтың қошеметіне менсінбей қарауымен түсіндіреді. Дегенмен, музыканттың келтірілген өмірбаянынан белгілі болғандай, Виотти өзінің қоғамдық концерттерден бас тартуын сол кезде өзін қызмет етуді шешкен сот музыканты Мари Антуанеттаның міндеттерімен түсіндіреді.
Дегенмен, бірі екіншісіне қайшы келмейді. Виотти көпшіліктің талғамының үстірттігінен шынымен жиіркенді. 1785 жылға қарай ол Черубинимен жақын дос болды. Олар Michodière көшесінде бірге қоныстанды, №. 8; олардың мекеніне музыканттар мен музыка әуесқойлары жиі келетін. Мұндай аудитория алдында Виотти ықыласпен ойнады.
Революцияның дәл қарсаңында, 1789 жылы корольдің ағасы граф Прованс Мари Антуанеттаның іскер шаштаразы Леонард Отьемен бірге Мартини мен Виоттиді режиссер ретінде шақырып, Король ағасы театрын ұйымдастырды. Виотти әрқашан ұйымдастырушылық қызметтің барлық түрлеріне ұмтылды және әдетте бұл ол үшін сәтсіздікпен аяқталды. Тюильри залында итальяндық және француздық комикс операсы, прозадағы комедия, поэзия және водевиль қойылымдары қойыла бастады. Жаңа театрдың орталығы итальяндық опера труппасы болды, оны Виотти тәрбиелеп, жұмысқа ынтамен кірісті. Алайда революция театрдың күйреуіне себеп болды. Мартини «революцияның ең дүрбелең сәтінде сотпен байланысын ұмыту үшін тіпті жасыруға мәжбүр болды». Виоттидің жағдайы жақсы болмады: «Итальяндық театрдың кәсіпорнына қолымдағының барлығын дерлік орналастырып, мен осы қорқынышты ағынның жақындағанында қорқынышты қорқынышты сезіндім. Қанша қиыншылыққа тап болдым және қиын жағдайдан шығу үшін қандай мәмілелер жасауға тура келді! Виотти өзінің өмірбаянында Э.Херон-Аллен келтірген есіне алады.
Оқиғалардың дамуындағы белгілі бір кезеңге дейін Виотти ұстауға тырысқанға ұқсайды. Ол эмиграциядан бас тартып, Ұлттық ұланның формасын киіп, театрда қалды. Театр 1791 жылы жабылды, содан кейін Виотти Франциядан кетуге шешім қабылдады. Корольдік отбасын тұтқындау қарсаңында ол Парижден Лондонға қашып, 21 жылы 22 немесе 1792 шілдеде келді.Осында оны жылы қарсы алды. Бір жылдан кейін, 1793 жылдың шілдесінде ол анасының қайтыс болуына байланысты Италияға баруға және әлі бала болған ағаларына қамқорлық жасауға мәжбүр болды. Алайда Риман Виоттидің отанына сапары оның көп ұзамай қайтыс болған әкесін көргісі келетіндігімен байланысты дейді. Бір жолмен немесе басқа, бірақ Англиядан тыс Виотти 1794 жылға дейін болды, осы уақыт ішінде Италияда ғана емес, Швейцарияда, Германияда, Фландрияда болды.
Лондонға оралып, екі жыл бойы (1794-1795) ол 1745 жылдан бастап ағылшын астанасында қоныстанған атақты неміс скрипкашысы Иоганн Петр Саломон (1815-1781) ұйымдастырған барлық дерлік концерттерде өнер көрсетіп, қарқынды концерттік қызметті басқарды. Саломонның концерттері өте танымал болды.
Виоттидің қойылымдарының ішінде оның 1794 жылы желтоқсанда атақты контрабасшы Драгонеттимен концерті қызықты. Олар Виотти дуэті орындады, Драгонетти контрабаста екінші скрипка партиясын ойнады.
Лондонда тұратын Виотти қайтадан ұйымдастырушылық қызметке араласты. Ол Корольдік театрды басқаруға қатысып, итальяндық операның істерін өз қолына алды, Вильгельм Крамер Корольдік театрдың директоры қызметінен кеткеннен кейін оның орнына осы лауазымға келді.
1798 жылы оның бейбіт өмірі кенеттен бұзылды. Оған полицияның революциялық конвенцияны ауыстырған директорияға қарсы дұшпандық жобалары үшін айып тағылды және француз революциясының кейбір жетекшілерімен байланыста болды. Ол Англиядан 24 сағат ішінде кетуін сұрады.
Виотти Гамбург маңындағы Шоенфельдц қаласына орналасып, онда үш жылдай өмір сүрді. Онда ол қарқынды музыка жазды, өзінің ең жақын ағылшын достарының бірі Чиннеримен хат жазысып, кейінірек атақты чех скрипкашысы және мұғалімі, Прагада скрипка ойнау мектебінің негізін қалаушы Фридрих Вильгельм Пиксистен (1786-1842) оқыды.
1801 жылы Виотти Лондонға оралуға рұқсат алды. Бірақ ол астананың музыкалық өміріне араласа алмай, Чиннеридің кеңесімен шарап саудасымен айналысты. Бұл жаман қадам болды. Виотти қабілетсіз саудагер екенін көрсетіп, банкротқа ұшырады. Виоттидің 13 жылғы 1822 наурыздағы өсиетінен оның келеңсіз саудаға байланысты пайда болған қарыздарын өтемегенін білеміз. Ол Чиннериге шарап саудасы үшін қарызға берген 24000 франк қарызын өтей алмай, өліп бара жатқанын сезгендіктен оның жаны жыртылып кеткенін жазды. «Егер мен бұл қарызымды өтемей өлсем, мен сізден тек мен тапқанның бәрін сатып, оны түсініп, Чиннери мен оның мұрагерлеріне жіберуіңізді сұраймын».
1802 жылы Виотти музыкалық қызметке қайта оралады және Лондонда тұрақты тұрып, кейде оның ойынына әлі де таңданатын Парижге барады.
Виоттидің 1803-1813 жылдардағы Лондондағы өмірі туралы өте аз мәлімет бар. 1813 жылы ол Лондон филармониясын ұйымдастыруға белсене қатысып, осы құрметті Клементимен бөлісті. Қоғамның ашылуы 8 жылы 1813 наурызда өтті, Саломон дирижерлік етті, ал Виотти оркестрде ойнады.
Өсіп келе жатқан қаржылық қиындықтарға төтеп бере алмаған ол 1819 жылы Парижге көшті, онда ол өзінің ескі меценаты, Людовик XVIII атымен Франция королі болған граф Прованстың көмегімен итальяндық орталықтың директоры болып тағайындалды. Опера үйі. 13 жылы 1820 ақпанда герцог Берри театрда өлтірілді және бұл мекеменің есігі жұртшылық үшін жабылды. Итальяндық опера бірнеше рет бір бөлмеден екінші бөлмеге ауысып, қайғылы өмірді көрсетті. Нәтижесінде, Виотти өзінің қаржылық жағдайын нығайтудың орнына толығымен абдырап қалды. 1822 жылдың көктемінде сәтсіздіктерден шаршаған ол Лондонға оралды. Оның денсаулығы тез нашарлайды. 3 жылы 1824 наурызда таңғы сағат 7-де ол Кэролайн Чиннеридің үйінде қайтыс болды.
Одан аз ғана мүлік қалды: екі концерттік қолжазба, екі скрипка – Клоц және керемет Страдивариус (соңғысын ол қарыздарын өтеу үшін сатуды сұрады), екі алтын түтік және алтын сағат – барлығы.
Виотти керемет скрипкашы болды. Оның орындауы музыкалық классицизм стилінің ең жоғары көрінісі болып табылады: ойын ерекше тектілігімен, аянышты асқақтығымен, үлкен энергиясымен, оттылығымен және сонымен бірге қатаң қарапайымдылығымен ерекшеленді; ол интеллектуалдылығымен, ерекше еркелігімен және шешендігімен ерекшеленді. Виотти күшті дыбысқа ие болды. Орындаудың еркектік қатаңдығы қалыпты, ұстамды дірілмен ерекшеленді. «Оның орындауында керемет және шабыттандыратын нәрсе болды, тіпті ең шебер орындаушылар одан қашып, орташа көрінді», - деп жазады Херон-Аллен Миелдің сөзін келтіре отырып.
Виоттидің орындауы оның жұмысына сәйкес келді. Ол 29 скрипка және 10 фортепианолық концерт жазды; скрипка мен фортепианоға арналған 12 соната, көптеген скрипка дуэттері, екі скрипка мен контрабасқа арналған 30 трио, ішекті квартеттердің 7 жинағы және халық әуендеріне арналған 6 квартет; бірқатар виолончельдік шығармалар, бірнеше вокалдық пьесалар – барлығы 200-ге жуық шығарма.
Скрипка концерттері - оның мұрасының ең танымалы. Бұл жанрдағы шығармаларда Виотти қаһармандық классицизм үлгілерін жасады. Олардың музыкасының ауырлығы Давидтің картиналарын еске түсіреді және Виоттиді Госек, Черубини, Лезюер сияқты композиторлармен біріктіреді. Алғашқы қозғалыстардағы азаматтық мотивтер, адажиодағы элегиялық және арманшыл пафос, Париж жұмысшы қалаларының әндерінің интонацияларына толы соңғы рондолардың қайнаған демократизмі оның концерттерін замандастарының скрипкалық шығармашылығынан жақсы ажыратады. Виотти жалпы алғанда қарапайым композиторлық талантқа ие болды, бірақ ол өз шығармаларына музыкалық және тарихи мән берген уақыт ағымдарын сезімтал түрде көрсете алды.
Лулли мен Черубини сияқты Виотти де ұлттық француз өнерінің нағыз өкілі деуге болады. Виотти өз жұмысында бірде-бір ұлттық стильдік ерекшелікті жіберіп алған жоқ, оның сақталуына революциялық дәуірдің композиторлары таңғажайып құлшыныспен қамқорлық жасады.
Көптеген жылдар бойы Виотти педагогикамен де айналысты, бірақ ол оның өмірінде ешқашан орталық орын алмаған. Оның шәкірттерінің арасында Пьер Роде, Ф.Пиксис, Альде, Ваше, Картье, Лабарре, Либон, Мори, Пиото, Роберехт сияқты көрнекті скрипкашылар бар. Пьер Байо мен Рудольф Кройцер Виоттиден сабақ алмағанына қарамастан, өздерін оның шәкірттері санайтын.
Виоттидің бірнеше суреттері аман қалды. Оның ең әйгілі портретін 1803 жылы француз суретшісі Элизабет Лебрун (1755-1842) салған. Герон-Аллен оның сыртқы келбетін былай сипаттайды: «Табиғат Виоттиді физикалық және рухани жағынан жомарттықпен марапаттады. Айбынды, батыл басы, бет-бейнесі мінсіз заңдылыққа ие болмаса да, мәнерлі, жағымды, нұр шашып тұратын. Оның фигурасы өте үйлесімді және сымбатты, мінез-құлқы тамаша, әңгімесі жанды және талғампаз болды; ол шебер айтушы еді және оның беруінде оқиға қайта жанданғандай болды. Француз сарайында Виотти өмір сүрген ыдыраған атмосфераға қарамастан, ол өзінің ашық мейірімділігі мен адал қорқыныштылығын ешқашан жоғалтпады.
Виотти өз орындауында және жұмысында Италия мен Францияның ұлы дәстүрлерін біріктіре отырып, Ағарту дәуірінің скрипка өнерінің дамуын аяқтады. Скрипкашылардың келесі ұрпағы скрипка тарихында жаңа дәуірмен – романтизм дәуірімен байланысты жаңа парақ ашты.
Л. Раабен
