Классикалық музыкадағы юмор

Музыка – әмбебап өнер; ол дүниеде бар барлық құбылыстарды, соның ішінде анықтау қиын әзіл құбылысын көрсетуге қабілетті. Музыкадағы юморды комедиялық мәтінмен байланыстыруға болады – операда, опереттада, романста, бірақ онымен кез келген аспаптық композицияны толтыруға болады.

Ұлы композиторлардың шағын фокустары

Күлкілі әсерді жасау үшін музыкалық экспрессияның көптеген әдістері бар:

• музыкалық матаға әдейі енгізілген жалған ноталар;
• негізсіз үзіліс;
• дыбыстың орынсыз жоғарылауы немесе төмендеуі;
• музыкалық матаға негізгі материалмен үйлеспейтін күрт қарама-қайшы материалды енгізу;
• оңай танылатын дыбыстарға еліктеу;
• дыбыс әсерлері және т.б.

Сонымен қатар, «әзіл» ұғымы кең мағынада көңілді көңіл-күй тудыратын барлық нәрсе екенін ескерсек, көңілді және көңілді, тентек немесе ойнақы мінезді музыкалық шығармаларды әзіл-оспақ санатына оңай жатқызуға болады. Бұл, мысалы, В.Моцарттың «Кішкентай түнгі серенадасы».

В.Моцарт «Кішкентай түнгі серенада»

Барлық жанрлар юморға бағынады

Музыкадағы юмордың бет-бейнесі көп. Зиянсыз әзіл, ирония, гротеск, сарказм композитордың қаламына бағынышты болып шығады. Әзілге байланысты музыкалық шығармалардың жанрлық алуан түрлілігі бар: т.б. Л. Бетховен заманынан бері жазылған әрбір дерлік классикалық симфония мен сонатада «шерцо» (әдетте үшінші бөлім) болады. Көбінесе ол энергия мен қозғалысқа, жақсы әзілге толы және тыңдаушыға жақсы көңіл-күй сыйлай алады.

Тәуелсіз шығарма ретінде шерцоның белгілі мысалдары бар. Музыкадағы юмор М.П.Мусоргскийдің шерциносында өте айқын берілген. Спектакль «Жылпаған балапандардың балеті» деп аталады. Музыкада құстардың сайрауына еліктеу, ұсақ қанаттардың қағуы, ебедейсіз секіру бейнеленген. Қосымша күлкілі эффект жоғарғы регистрде жарқыраған триллдердің фонында естіледі (ортаңғы бөлігі - трио) бидің тегіс, анық жасалған әуенімен жасалады.

Мусоргский. Балапандардың балеті

«Көрмедегі суреттер» сериясынан

Әзіл орыс композиторларының классикалық музыкасында жиі кездеседі. Орыс музыкасында 18 ғасырдан бері белгілі комикс опера жанрын айтсақ та жеткілікті. Опера классикасындағы комедия кейіпкерлері үшін музыкалық экспрессивтіліктің тән әдістері бар:

• речитативті секко («құрғақ»);
• күлкілі паттер;
• әуезді өрнектің әдейі қарапайымдылығы;
• әуезді және гармоникалық тіркестердің бірнеше рет қайталануы.

Осы қасиеттердің барлығы Фарлафтың буфонға арнап жазылған керемет Рондосында (М.И. Глинканың «Руслан мен Людмила» операсы) қамтылған.

М.И.Глинка. «Руслан мен Людмила» операсынан Рондо Фарлафа

Уақытсыз әзіл

Классикалық музыкада әзіл азайып кетпейді және бүгінгі күні ол әсіресе жаңа, заманауи композиторлар тапқан жаңа музыкалық экспрессивті құралдармен өрнектелген. Р.К.Щедрин сақтық, жасырын интонациялар диалогына құрылған, қандай да бір бұзақылық, қатал және қатал «сюжеттік» диалогына негізделген «Әзіл» пьесасын жазды. Ақырында, өткір, «шыдамсыз» соңғы аккордтың дыбыстары астында тұрақты антика мен келемеж жоғалады.

Р.К. Щедрин Хуморецка

С.С.Прокофьевтің табиғатына да, музыкасына да тапқырлық, көңілділік, оптимизм, ирония, мәнерлілік тән. Оның «Үш апельсинге деген махаббат» күлкілі операсы зиянсыз әзілдерден иронияға, гротеск пен сарказмға дейінгі барлық әзіл түрлерін шоғырландырған сияқты.

«Үш апельсинге деген махаббат» операсынан үзінділер

Үш апельсин таппайынша, қайғылы ханзаданы ештеңе қуанта алмайды. Бұл үшін батырдан ерлік пен ерік керек. Ханзада болған көптеген күлкілі оқиғалардан кейін жетілген кейіпкер апельсиндердің бірінен ханшайым Нинеттаны тауып, оны зұлымдық сиқырларынан құтқарады. Жеңіске толы, қуанышты финал операны аяқтайды.