Толық тонды шкаланың экспрессивтік мүмкіндіктері

Музыкалық теорияда тұтас тондық шкала деп іргелес қадамдар арасындағы қашықтық тұтас тон болатын шкаланы айтады.

Шығарманың музыкалық тінінде оның болуы дыбыстың айқын жұмбақ, елес, суық, мұздатылған сипатының арқасында оңай танылады. Көбінесе мұндай диапазонды пайдалану байланысты бейнелі әлем - ертегі, қиял.

Орыс музыкалық классикасындағы «Черномордың гаммасы».

Толық тондық шкала 19 ғасырдағы орыс композиторларының шығармаларында кеңінен қолданылды. Орыс музыкасының тарихында толық тонды шкалаға тағы бір атау берілді - «Гамма Черномор», өйткені ол алғаш рет М.И.Глинканың «Руслан мен Людмила» операсында зұлым ергежейлі мінездеме ретінде орындалды.

Операның басты кейіпкерін ұрлау сахнасында тұтас тонды шкала оркестр арқылы баяу және қорқынышты түрде өтеді, бұл жалған күші әлі ашылмаған ұзын сақалды сиқыршы Черномордың жұмбақ қатысуын білдіреді. Ауқымды дыбыстың әсері кейінгі көрініс арқылы күшейеді, онда композитор болған ғажайыптан есеңгіреп, тойға қатысушылардың бірте-бірте өздерін басып алған біртүрлі ессіздіктен қалай шығатынын шебер көрсетті.

«Руслан мен Людмила» операсы, Людмиланы ұрлау сахнасы

А.С.Даргомыжский осы шкаланың оғаш үнінде Командир мүсінінің ауыр тепкісін естіді («Тас қонақ» операсы). П.И.Чайковский «Көк патшайымы» операсының 5-ші сахнасында Германға көрінген графиняның сұмдық елесін сипаттау үшін тұтас тондық шкаладан асқан музыкалық экспрессивтік құрал таба алмайды деп шешті.

А.П.Бородин «Ұйқыдағы ханшайым» романсының сүйемелдеуіне тұтас реңкті шкала қосады, ол ертегі орманының түнгі суретін салады, онда сұлу ханшайым сиқырлы ұйқыда ұйықтайды және оның жабайы табиғатында естілетін болады. оның фантастикалық тұрғындары – гоблиндер мен сиқыршылардың күлкілері. Романс мәтінінде бір күні сиқыршылықтың сиқырын сейілтіп, ұйықтап жатқан ханшайымды оятатын құдіретті кейіпкер туралы айтылған кезде, фортепианода бүкіл тондық шкала тағы бір рет естіледі.

Романс «Ұйқыдағы ханшайым»

Толық тонды шкаланың метаморфозалары

Тұтас тондық шкаланың экспрессивтік мүмкіндіктері музыкалық шығармалардағы қорқынышты образдар жасаумен ғана шектелмейді. В.Моцарттың оны қолданудың тағы бір, бірегей үлгісі бар. Күлкілі әсер тудырғысы келген композитор «Музыкалық әзіл» шығармасының үшінші бөлімінде мәтінде абдырап қалып, күтпеген жерден музыкалық контекске мүлде сәйкес келмейтін тұтас тондық шкалада ойнайтын қабілетсіз скрипкашыны бейнелейді.

К.Дебюссидің «Желкендер» пейзаждық прелюдиясы тұтас тонды шкаланың музыкалық шығарманы модальды ұйымдастыруға негіз болғанының қызықты мысалы болып табылады. Іс жүзінде прелюдияның бүкіл музыкалық композициясы мұнда іргетас қызметін атқаратын орталық b тоны бар bcde-fis-gis шкаласына негізделген. Осы көркем шешімнің арқасында Дебюсси ең жақсы музыкалық матаны жасай алды, бұл қиын және жұмбақ бейнені тудырды. Қиял теңіз көкжиегінде әлдебір жерде жарқылдаған елес желкендерді елестетеді немесе олар түсінде көрген немесе романтикалық армандардың жемісі болған шығар.

Прелюдия «Желкендер»