Маттиа Баттистини (Маттиа Баттистини) |

Маттиа Баттистини

Әнші және музыка сыншысы С.Ю. Левикке итальяндық әншіні көру және есту бақыты бұйырды:

«Баттистини бәрінен бұрын ән айтуды тоқтатқаннан кейін де көп уақыт бойы естілетін дыбыстарға бай болды. Әншінің аузын жапқанын көрдіңіз, ал кейбір дыбыстар сізді әлі де өз күшінде ұстады. Бұл ерекше сүйкімді, тартымды дауыс тембрі тыңдаушыны шексіз еркелетіп, оны жылулықпен қоршап алғандай болды.

Баттистинидің дауысы баритондардың ішінде ерекше, ерекше болды. Онда көрнекті вокалдық құбылысты көрсететін барлық нәрсе болды: екі толық, бүкіл диапазондағы біркелкі, бірдей жұмсақ дыбыстың октаваларының жақсы қоры бар, икемді, қозғалғыш, асыл күш пен ішкі жылулықпен қаныққан. Егер сіз оның соңғы ұстазы Котонни Баттистиниді тенор емес, баритонға айналдырып, қателік жіберді деп ойласаңыз, онда бұл қателік қуанышты болды. Баритон, олар сол кезде әзілдегендей, «жүз пайыз және одан да көп» болып шықты. Сен-Саенс бір кездері музыканың өзіне тән сүйкімділігі болуы керек деген. Баттистинидің дауысы өзіне тән тұңғиығын алып жүрді: ол музыкалық болды.

Маттиа Баттистини 27 жылы 1856 ақпанда Римде дүниеге келді. Асыл ата-ананың ұлы Баттистини тамаша білім алды. Әуелі әкесінің жолын қуып, Рим университетінің медицина факультетін бітірген. Алайда, Римнен Риетиге көктемде келген Маттиа заң ғылымы бойынша оқулықтар туралы ойланбай, ән айтумен айналысты.

«Көп ұзамай, ата-анасының қарсылығына қарамастан, - деп жазады Франческо Палмеджиани, - ол университеттегі оқуын толығымен тастап, өзін толығымен өнерге арнады. Маэстро Венеслао Персичини мен Евгенио Терциани, тәжірибелі де ынталы ұстаздар Баттистинидің тамаша қабілеттерін толық бағалап, оған ғашық болып, оның көздеген мақсатына тезірек жетуі үшін қолдан келгеннің бәрін жасауға тырысты. Оған баритон регистрінде дауыс берген Персичини болды. Бұған дейін Баттистини тенорда ән айтқан.

Алғаш рет Рим Корольдік академиялық филармониясының мүшесі болған Баттистини 1877 жылы Этторе Пинелли жетекшілігімен Мендельсонның «Пол» ораториясын, кейінірек «Төрт мезгіл» ораториясын орындаған жетекші әншілердің қатарында болды. Гайднның ең тамаша шығармаларының бірі.

1878 жылдың тамызында Баттистини ақыры үлкен ләззат алды: ол Риетиде ежелден тойланып келе жатқан Мадонна дель Ассунта құрметіне арналған ұлы діни фестиваль кезінде соборда солист ретінде алғаш рет өнер көрсетті.

Баттистини бірнеше мотеттерді тамаша орындады. Солардың бірі, композитор Стам, «О, Салутарис Остиа!» деп аталады. Баттистини оған ғашық болғаны сонша, ол кейінірек оны тіпті шетелде, өзінің салтанатты мансабында шырқады.

11 жылы 1878 желтоқсанда жас әнші театр сахнасында шомылдыру рәсімінен өтеді. Тағы да Палмеджанидің сөзі:

Доницеттидің «Сүйікті» операсы Римдегі Аргентина театрында қойылды. Кезінде сәнді етікші болған, өз өнерін театр импресарио деген асыл кәсіпке ауыстыруды ұйғарған белгілі бір Боккаччи бәрін басқарды. Ол әрқашан дерлік жақсы өнер көрсетті, өйткені әйгілі әншілер мен дирижерлердің арасында дұрыс таңдау жасауға жеткілікті құлағы бар еді.

Алайда бұл жолы «Сүйікті» фильміндегі Леонора рөлін үздік орындаушылардың бірі атақты сопрано Изабелла Галлетти мен танымал тенор Россети қатысқанымен, маусым қолайсыз басталды. Тек жұртшылық екі баритоннан үзілді-кесілді бас тартқандықтан ғана.

Боккаччи Баттистинимен жақсы таныс еді – ол бір кездері оған өзін таныстырды – содан кейін оған тамаша және ең бастысы батыл идея келді. Ол өткен күні үнсіздікпен өткізген баритонның ауырып жатқанын жұртшылыққа хабарлауды бұйырған кезде кешкі қойылым жарияланды. Ол өзі жас Баттистини дирижер Маэстро Луиджи Манчинеллиге әкелді.

Маэстро фортепианода Баттистиниді тыңдап, оған III актінің «A tanto amor» ариясын айтуды ұсынды және өте жағымды таң қалды. Бірақ мұндай ауыстыруға келісім бермес бұрын, ол Галлеттимен кеңесуді шешті - олар бірге ән айту керек еді. Әйгілі әншінің көзінше Баттистини мүлде жоғалып, ән айтуға батылы жетпеді. Бірақ Маэстро Манчинелли оны көндірді, ақыр соңында ол аузын ашуға батылы барды және Галлеттимен дуэт орындауға тырысты.

Алғашқы барлардан кейін Галлетти көзін бақырай ашты да, Маэстро Манчинеллиге таңдана қарады. Оған көзінің қиығымен қарап тұрған Баттистинидің көңілі көтеріліп, бар қорқынышын жасырып, дуэтті соңына дейін сенімді түрде жеткізді.

«Мен қанаттарым өсіп тұрғандай сезіндім!» – деді ол кейінірек осы қызықты эпизодты сипаттай отырып. Галлетти оны асқан ықыласпен, ықыласпен тыңдап, барлық ұсақ-түйектерді байқап, соңында Баттистиниді құшақтай алмады. «Мен алдымда ұялшақ дебютант тұр деп ойладым, - деді ол, - кенеттен өз ісін жетік білетін суретшіні көрдім!»

Тыңдау аяқталғаннан кейін Галлетти Баттистиниге ынтамен: «Мен сенімен бірге ән айтамын!» - деді.

Осылайша Баттистини Кастилия королі Альфонсо XI ретінде дебют жасады. Спектакльден кейін Маттия күтпеген табысқа таң қалды. Галлетти оны пердеден итеріп жіберді де, артынан айқайлады: «Шық! Сахнаға шығыңыз! Олар сені қол шапалақтайды!» Жас әншінің қатты толқып, абдырап қалғаны сонша, ашулы көрермендерге алғыс айтқысы келіп, Фракассини еске түсіргендей, ол патша бас киімін екі қолымен шешіп алды!

Баттистини сияқты дауыс пен шеберлікпен ол Италияда ұзақ тұра алмады, ал әнші мансабын бастағаннан кейін көп ұзамай туған жерін тастап кетеді. Баттистини 1888 жылдан 1914 жылға дейін үздіксіз жиырма алты маусым бойы Ресейде ән шырқады. Ол Испания, Австрия, Германия, Скандинавия, Англия, Бельгия, Голландияда гастрольдік сапарда болды. Барлық жерде оны көрнекті еуропалық сыншылардың таңданыстары мен мақтаулары сүйемелденді, олар оны «Итальяндық бел-кантоның барлық маэстроларының маэстросы», «Тірі кемелдік», «Вокалдық ғажайып», «Баритондардың патшасы» сияқты жалпақ эпитеттермен марапаттады. ” және басқа да кем емес көптеген атаулар!

Бірде Баттистини тіпті Оңтүстік Америкаға барды. 1889 жылдың шілде-тамыз айларында Аргентинаға, Бразилияға және Уругвайға ұзақ гастрольдік сапар жасады. Кейіннен әнші Америкаға барудан бас тартты: мұхит арқылы жүру оған тым көп қиындық әкелді. Оның үстіне ол Оңтүстік Америкада сары безгегімен ауыр науқастанып қалды. «Мен ең биік тауға көтеріле алдым, - деді Баттистини, - мен жердің ең қарнына түсе аламын, бірақ мен ешқашан теңіз арқылы ұзақ сапарды қайталамаймын!»

Ресей әрқашан Баттистинидің сүйікті елдерінің бірі болды. Ол сол жерде ең қызу, толқыған, құтырған қабылдау деп айтуға болады. Әнші тіпті «Ресей ол үшін ешқашан суық ел болған емес» деп әзілдеп айтатын. Баттистинидің Ресейдегі тұрақты дерлік серіктесі - «швед бұлбұлы» атанған Сигрид Арнольдсон. Ол көп жылдар бойы атақты Аделина Патти, Изабелла Галлетти, Марселла Сембрич, Олимпия Боронат, Луиза Тетрацзини, Джаннина Рус, Хуанита Капелла, Джемма Беллинчони және Лина Кавальеримен бірге ән шырқады. Әншілерден оның ең жақын досы Антонио Котонни, сондай-ақ Франческо Маркони, Джулиано Гайлард, Франческо Таманьо, Анджело Масини, Роберто Стагно, Энрико Карузо онымен жиі өнер көрсетті.

Бірнеше рет поляк әншісі Дж. Вайда-Королевич Баттистинимен бірге ән айтты; Міне, оның есінде:

«Ол шынымен де керемет әнші болды. Мен өмірімде мұндай барқыттай жұмсақ дауысты естіген емеспін. Ол барлық регистрлерде өзінің тембрінің сиқырлы сүйкімділігін сақтай отырып, ерекше жеңіл ән айтты, ол әрқашан біркелкі және әрқашан жақсы ән айтты - ол жай ғана жаман ән айта алмады. Сіз соншалықты дыбыс шығарумен туылуыңыз керек, дауыстың мұндай бояуы және бүкіл диапазондағы дыбыстың біркелкі болуы кез келген жаттығумен мүмкін емес!

«Севильдік шаштараз» фильміндегі Фигаро ретінде ол теңдесі жоқ еді. Дауысы мен айтылу жылдамдығы жағынан өте қиын алғашқы арияны күлімсіреп, жеңіл орындайтыны сонша, әзілдеп ән салғандай болды. Ол операның барлық бөліктерін жақсы білетін, егер әртістердің бірі речитивтен кешігіп қалса, оған арнап ән айтатын. Ол шаштаразына қу әзілмен қызмет етті – ол өзі көңіл көтеріп, өз рахаты үшін осы мыңдаған ғажайып дыбыстарды шығаратын сияқты.

Ол өте сымбатты - ұзын бойлы, керемет денелі, сүйкімді күлімсіреген және оңтүстіктің үлкен қара көздерімен болды. Бұл, әрине, оның табысқа жетуіне ықпал етті.

Ол Дон Джованниде де керемет болды (Мен онымен бірге Зерлинаны ән айттым). Баттистини әрқашан тамаша көңіл-күйде, күліп, қалжыңдайтын. Ол менің дауысыма сүйсініп, менімен бірге ән айтқанды ұнататын. Оның «Алиа пиу белла воце сул мондо» деген жазуы бар фотосуреті әлі күнге дейін сақтаулы.

Мәскеудегі салтанатты маусымдардың бірінде, 1912 жылы тамызда «Риголетто» операсының қойылымында қалың көрерменнің жігерленіп, ашуланғаны соншалық, Баттистини қайталауға мәжбүр болды - бұл асыра айтқандық емес. – басынан аяғына дейін бүкіл опера. Кешкі сағат сегізде басталған қойылым түнгі үште ғана аяқталды!

Баттистини үшін тектілік норма болды. Белгілі өнертанушы Джино Мональди былай дейді: «Мен Римдегі Костанци театрында Вердидің Симон Бокканегра операсының үлкен қойылымына байланысты Баттистинимен келісімшартқа отырдым. Ескі театр сүйер қауым оны жақсы еске алады. Мен үшін жағдай жақсы болмағаны сонша, спектакль болатын күні кешке оркестр мен Баттистинидің өзіне төлейтін ақшам болмады. Мен әншіге қатты абдырап келіп, сәтсіздігім үшін кешірім сұрай бастадым. Бірақ содан кейін Баттистини маған келіп: «Егер бұл жалғыз нәрсе болса, мен сізді бірден сендіремін деп үміттенемін. Сізге қанша керек?» «Мен оркестрге төлеуім керек, мен сізге он бес жүз лир қарызмын. Бар болғаны бес мың бес жүз лир». — Жарайды, — деді ол менің қолымды қысып, — оркестрге төрт мың лир бар. Менің ақшама келсек, қолыңнан келгенше қайтарып бересің» деді. Баттистини солай болды!

1925 жылға дейін Баттистини әлемдегі ең ірі опера театрларының сахналарында ән шырқады. 1926 жылдан бастап, яғни жетпіс жасында ол негізінен концерттерде ән айта бастады. Оның әлі де сол баяғы дауыс балғындығы, сенімділігі, нәзіктігі мен жомарт жаны, сондай-ақ жандылығы мен жеңілдігі бар еді. Бұған Венадағы, Берлиндегі, Мюнхендегі, Стокгольмдегі, Лондондағы, Бухаресттегі, Париждегі және Прагадағы тыңдармандар көз жеткізе алар еді.

20-жылдардың ортасында әншіде аурудың басталуының алғашқы айқын белгілері болды, бірақ Баттистини таңғажайып батылдықпен концертті тоқтатуға кеңес берген дәрігерлерге құрғақ жауап берді: «Мырзалар, менде тек екі жол бар - ән айту немесе өл! Мен ән айтқым келеді!»

Ол таңғажайып ән айтуды жалғастырды, ал сопрано Арнольдсон мен дәрігер сахнаның жанындағы орындықтарда отырды, қажет болса, морфин инъекциясын жасауға дайын болды.

17 жылы 1927 қазанда Баттистини Грацта соңғы концертін берді. Грацтағы опера театрының директоры Людвиг Приен былай деп есіне алды: «Сахна артына қайтып келгенде, ол аяғынан әрең тұра алмай, теңселіп қалды. Бірақ зал оны шақырғанда, ол қайтадан амандасу үшін шықты, бойын түзеп, бар күшін жинап, қайта-қайта шықты ... ».

Бір жыл өтпей жатып, 7 жылы 1928 қарашада Баттистини қайтыс болды.