Милий Балакирев (Мили Балакирев) |

Мили Балакирев

Кез келген жаңа ашылу ол үшін шынайы бақыт, қуаныш болды және ол өзінің барлық жолдастарын жалынды екпінмен бірге алып кетті. В. Стасов

М.Балакирев ерекше рөл атқарды: орыс музыкасында жаңа дәуірді ашып, оған тұтас бір бағытты бастады. Алғашында оған мұндай тағдырды ештеңе алдын ала айтқан жоқ. Балалық пен жастық шақ астанадан өтті. Балакирев анасының жетекшілігімен музыкамен айналыса бастады, ол ұлының керемет қабілеттеріне көз жеткізіп, онымен бірге Нижний Новгородтан Мәскеуге арнайы барды. Мұнда он жасар бала сол кездегі атақты ұстаз, пианист, композитор А.Дубюктан бірнеше дәріс алды. Содан кейін тағы да Нижний, анасының ерте қайтыс болуы, Александр институтында жергілікті дворяндардың есебінен сабақ беруі (оның әкесі, кішігірім шенеунік, екінші рет үйленіп, көп балалы отбасымен кедей болды) ...

Балакирев үшін оның дипломат, сондай-ақ музыканың тамаша білгірі, В.А.Моцарттың үш томдық өмірбаянының авторы А.Улыбышевпен танысуының шешуші маңызы болды. Қызықты қоғам жиналатын, концерттер өтетін оның үйі Балакирев үшін көркемдік дамудың нағыз мектебі болды. Мұнда ол әуесқойлар оркестрін басқарады, оның орындау бағдарламасында әртүрлі шығармалар, оның ішінде Бетховеннің симфониялары бар, пианист ретінде әрекет етеді, оның қызметінде ол партитураны оқуға көп уақыт жұмсайтын бай музыкалық кітапханасы бар. Жас музыкантқа жетілу ерте келеді. 1853 жылы Қазан университетінің математика факультетіне оқуға түскен Балакирев бір жылдан кейін оны тек музыкаға арнады. Осы уақытқа дейін алғашқы шығармашылық эксперименттер: фортепианолық композициялар, романстар. Балакиревтің көрнекті табыстарын көрген Ұлыбышев оны Петербургке апарып, М.Глинкамен таныстырады. «Иван Сусанин» және «Руслан мен Людмила» авторымен қарым-қатынас қысқа болды (Глинка көп ұзамай шетелге кетті), бірақ мағыналы: Балакиревтің бастамаларын құптай отырып, ұлы композитор шығармашылық ізденістерге кеңес береді, музыка туралы әңгімелейді.

Санкт-Петербургте Балакирев орындаушы ретінде тез атаққа ие болды, композиторлық жұмысын жалғастырады. Жарқын дарынды, білімге тойымсыз, еңбекке талмайтын, жаңа жетістіктерге құштар. Сондықтан өмір оны Ч.Куймен, М.Мусоргскиймен, кейінірек Н.Римский-Корсаковпен, А.Бородинмен жақындастырған кезде Балакиревтің музыка тарихына енген осынау шағын музыкалық ұжымды біріктіріп, басқарғаны заңдылық. «Құдіретті уыс» (оған Б. Стасов берген) және «Балакирев шеңбері» деген атаумен.

Апта сайын музыканттар мен Стасов Балакиревтікіне жиналды. Олар сөйлесті, бірге көп оқыды, бірақ уақытының көп бөлігін музыкаға арнады. Бастапқы композиторлардың ешқайсысы арнайы білім алмаған: Куй - әскери инженер, Мусоргский - отставкадағы офицер, Римский-Корсаков матрос, Бородин - химик. «Балакиревтің басшылығымен біздің өзін-өзі тәрбиелеуіміз басталды», - деп еске алды Куи кейін. «Біз алдымызда жазылғанның бәрін төрт қолға қайталадық. Барлығы қатаң сынға ұшырап, Балакирев жұмыстардың техникалық және шығармашылық аспектілеріне талдау жасады. Бірден жауапты тапсырмалар берілді: тікелей симфониядан бастау (Бородин және Римский-Корсаков), Куи опералар жазды («Кавказ тұтқыны», «Рэтклиф»). Барлық шығармалар үйірме отырыстарында орындалды. Балакирев түзетіп, нұсқау берді: «... сыншы, дәлірек айтсақ, техникалық сыншы, ол керемет болды», - деп жазды Римский-Корсаков.

Осы уақытқа дейін Балакиревтің өзі 20 романс жазды, оның ішінде «Маған кел», «Селім әні» (екеуі де – 1858), «Алтын балық әні» (1860) сияқты жауһарлар. Барлық романстарды А.Серов басып шығарып, жоғары бағалады: «...Орыс музыкасы негізіндегі жаңа сау гүлдер». Концерттерде Балакиревтің симфониялық шығармалары орындалды: Үш орыс әні тақырыбына увертюра, Музыкадан Шекспирдің Король Лир трагедиясына дейін увертюра. Ол сондай-ақ көптеген фортепианолық шығармалар жазды және симфонияда жұмыс істеді.

Балакиревтің музыкалық және қоғамдық қызметі тамаша хормейстер және композитор Г.Ломакинмен бірге ұйымдастырған Еркін музыка мектебімен байланысты. Мұнда барлығы музыкаға қосылып, мектептің хор концерттерінде өнер көрсете алды. Сондай-ақ ән айту, музыкалық сауаттылық және сольфеджио үйірмесі өткізілді. Хорды ​​Ломакин басқарды, ал қонақ оркестрге Балакирев жетекшілік етті, ол концерттік бағдарламаларға үйірме жолдастарының шығармаларын енгізді. Композитор әрқашан Глинканың адал ізбасары ретінде әрекет етті, ал орыс музыкасының алғашқы классиктерінің өсиеттерінің бірі - халық әніне шығармашылықтың қайнар көзі ретінде сүйену болды. 1866 жылы Балакирев құрастырған «Орыс халық әндерінің жинағы» баспадан шықты, ол онымен бірнеше жыл жұмыс істеді. Кавказда болу (1862 және 1863) шығыс музыкалық фольклорымен танысуға мүмкіндік берді және Балакирев Глинка операларына жетекшілік ететін Прагаға (1867) сапарының арқасында ол чех халық әндерін де үйренді. Осы әсерлердің барлығы оның шығармашылығында көрініс тапты: үш орыс әні тақырыбына симфониялық картина «1000 жыл» (1864; 2-ші басылымда – «Рус», 1887), «Чех увертюра» (1867), фортепианоға арналған шығыс фантастикасы. «Тамара» симфониялық поэмасы «Исламмей» (1869) 1866 жылы басталып, көп жылдардан кейін аяқталды.

Балакиревтің шығармашылық, орындаушылық, музыкалық және қоғамдық қызметі оны ең құрметті музыканттардың біріне айналдырады, ал РМС төрағасы болған А.Даргомыжский Балакиревті дирижерлік қызметке шақыра алады (1867/68 және 1868/69 маусымдар). Енді Қоғамның концерттерінде «Құдіретті уыс» композиторларының музыкасы шырқалды, Бородиннің бірінші симфониясының премьерасы сәтті өтті.

Балакиревтің өмірі өркендеп, алда жаңа белестерге көтерілу күтіп тұрғандай көрінді. Кенеттен бәрі күрт өзгерді: Балакирев РМО концерттерін жүргізуден шеттетілді. Болған оқиғаның әділетсіздігі көзге ұрып тұрды. Баспасөзде сөйлеген Чайковский мен Стасов наразылығын білдірді. Балакирев бар күшін тегін музыка мектебіне аударады, оның концерттеріне музыкалық қоғамға қарсы тұруға тырысады. Бірақ бай, жоғары қамқорлық жасайтын мекемемен бәсекелестік өте күшті болды. Балакирев бірінен соң бірі сәтсіздіктерге ұшырайды, оның материалдық сенімсіздігі төтенше қажеттілікке айналады, бұл қажет болса, әкесі қайтыс болғаннан кейін сіңлілерін қолдау үшін. Шығармашылыққа мүмкіндік жоқ. Үмітсіз күйге түскен композитордың өзіне-өзі қол жұмсау туралы ойлары да бар. Оны қолдайтын ешкім жоқ: шеңбердегі жолдастары әрқайсысы өз жоспарымен әлек болып көшіп кетті. Балакиревтің музыка өнерімен біржола үзілу туралы шешімі олар үшін көкке ұшқандай болды. Олардың өтініштері мен көндірулеріне құлақ аспай, Варшава темір жолының цех кеңсесіне кіреді. Композитордың өмірін бір-біріне ұқсамайтын екі кезеңге бөлген тағдырлы оқиға 1872 жылдың маусымында болды ....

Балакирев кеңседе ұзақ қызмет етпесе де, оның музыкаға оралуы ұзақ және ішкі қиын болды. Ол фортепиано сабағынан күн көреді, бірақ ол өзін-өзі құрастырмайды, оқшау және оңаша өмір сүреді. Тек 70-жылдардың аяғында. ол достарымен көріне бастайды. Бірақ бұл басқа адам еді. Әрқашан дәйекті болмаса да, 60-шы жылдардағы озық идеялармен бөліскен адамның құмарлығы мен жігерлі энергиясы қасиетті, тақуалық және саясаттан тыс, біржақты пайымдаулармен алмастырылды. Тәжірибелі дағдарыстан кейін сауығу келмеді. Балакирев қайтадан ол тастап кеткен музыка мектебін басқарады, 1883 жылдың көктемінде автордың жетекшілігімен алғаш рет орындалған Тамараның (Лермонтовтың аттас поэмасының негізінде) аяқталуы бойынша жұмыс істейді. Жаңа, негізінен фортепианолық пьесалар, жаңа басылымдар пайда болды (Испан маршы тақырыбына увертюра, «Рус» симфониялық поэмасы). 90-жылдардың ортасында. 10 романс құрылды. Балакирев өте баяу жазады. Иә, 60-жылдары басталды. Бірінші симфония 30 жылдан астам уақыттан кейін ғана аяқталды (1897), сол уақытта ойластырылған Екінші фортепианолық концертте композитор небәрі 2 бөлім жазды (С. Ляпунов аяқтады), Екінші симфониядағы жұмыс 8 жылға созылды ( 1900-08). 1903-04 ж. әдемі романстар сериясы пайда болады. Басынан өткерген қайғы-қасіретіне, бұрынғы достарынан қашықтығына қарамастан, Балакиревтің музыкалық өмірдегі рөлі зор. 1883-94 ж. ол сот капелласының меңгерушісі болды және Римский-Корсаковпен бірлесе отырып, ондағы музыкалық білім беруді танымастай өзгертті, оны кәсіби негізде қойды. Капелланың ең дарынды оқушылары өз жетекшісінің айналасында музыкалық шеңбер құрды. Балакирев сондай-ақ 1876-1904 жылдары академик А.Пыпикпен кездескен Веймар шеңбері деп аталатын орталық болды; мұнда ол бүкіл концерттік бағдарламалармен өнер көрсетті. Балакиревтің шетелдік музыка қайраткерлерімен хат алмасуы ауқымды және мазмұнды: француз композиторы және фольклоршы Л.Бурго-Дукудреймен және сыншы М.Кальвокорессимен, чех музыкалық және қоғам қайраткері Б.Каленскиймен.

Балакиревтің симфониялық музыкасының даңқы күннен-күнге артып келеді. Ол тек астанада ғана емес, Ресейдің провинциялық қалаларында да естіледі, ол шетелде – Брюссельде, Парижде, Копенгагенде, Мюнхенде, Гейдельбергте, Берлинде сәтті орындалады. Оның фортепианолық сонатасын испандық Р.Вайнс, «Исламияны» әйгілі И.Гофман орындайды. Балакирев музыкасының танымалдығы, оның шетелде орыс музыкасының басшысы ретінде танылуы оның туған жеріндегі негізгі ағымнан қайғылы ажырасудың орнын толтырады.

Балакиревтің шығармашылық мұрасы аз, бірақ ол ХNUMX ғасырдың екінші жартысында орыс музыкасын ұрықтандырған көркем жаңалықтарға бай. Тамара – ұлттық жанрлық симфонизмнің ең биік туындыларының бірі және бірегей лирикалық поэма. Балакиревтің романстарында сыртқы камералық вокалдық музыканы тудырған көптеген техникалар мен текстуралық тұжырымдар бар – Римский-Корсаковтың аспаптық дыбыс жазуында, Бородиннің опералық лирикасында.

Орыс халық әндерінің жинағы музыкалық фольклористиканың жаңа кезеңін ашып қана қоймай, орыс опералық және симфониялық музыкасын көптеген әдемі тақырыптармен байытты. Балакирев тамаша музыкалық редактор болды: Мусоргскийдің, Бородиннің және Римский-Корсаковтың барлық ерте шығармалары оның қолынан өтті. Глинканың екі операсының (Римский-Корсаковпен бірге), Ф.Шопеннің шығармаларының партитураларын баспаға дайындады. Балакирев тамаша шығармашылық өрлеулер де, қайғылы жеңілістер де болған үлкен өмір сүрді, бірақ тұтастай алғанда бұл нағыз жаңашыл суретшінің өмірі болды.

Е. Гордеева